1樓：匿名使用者
名稱】《呈鄭王十二弟》 【年代】南唐 【作者】李煜 【體裁】詩詞 作品原文 東風吹水日銜山，春來長是閒。落花狼籍酒闌珊，笙歌醉夢間。 佩聲悄，晚妝殘，憑誰整翠鬟？
留連光景惜朱顏，黃昏獨倚闌。 《阮郎歸》， 詞牌名。又名《醉桃源》、《醉桃園》、《碧桃春》。
唐教坊曲有《阮郎迷》，疑為其初名。詞名用劉晨、阮肇故事。《神仙記》載劉晨、阮肇入天台山採藥，遇二仙女，留住半年，思歸甚苦。
既歸則鄉邑零落，經已十世。曲名本此，故作悽音。雙調四十七字，前後片各四平韻。
也是曲牌名。有二，均屬南曲南呂宮。其一字句格律與詞牌同，但多僅用其前半闋或後半闋，用作引子；其一與詞牌不同，用作過曲。
典範詞作 1.【五代】歐陽修《阮郎歸·南園春半踏青時》 2.【宋】司馬光《阮郎歸·漁舟容易入春山》 3.
宋】蘇軾《阮郎歸·初夏》 4.【宋】晏幾道《阮郎歸·天邊金掌露成霜》 5.【宋】秦觀《阮郎歸·湘天風雨破寒初》 6.
宋】曾覿《阮郎歸·柳陰庭院佔風光》 7.【清】莊棫《阮郎歸·衛河作》
2樓：匿名使用者
是同一首。《阮郎歸》是詞牌，《呈鄭王十二弟》是標題。
阮郎歸·呈鄭王十二弟賞析
3樓：古詩文網
這是一首寫女子傷春閨怨的詞作。首句「東風吹水」形象生動，但新意不強，與李煜同時代稍早些的馮延巳就有「風乍起，吹皺一池春水」的名句；而「日銜山」襲裂則要好得多。雖然「日銜山」與「青山欲銜半邊日」意思相同，同樣都是擬人化的手法，但「山銜日」有日公升之意，多用於形容山極高之勢；而「日銜山」則寓日落之意，有夕陽斜照，餘暉映山之感。
這裡不僅點明瞭傍晚這一時間的概念，而且還暗從主人公細緻的觀察和感受中滲透出「閒」的味道。風吹水，日銜山，兩個動詞很精妙。將風過水皺，日墜山巔的情景描寫得十分細膩，形象。
這本是每日都在發生的景象，沒有什麼特別，女子卻觀察入微，並如此精準地表達出來，可見其「閒」。因為閒，所以連這每日可見的景色也會細膩入微地觀察，藉此打發時間。或許，她已經這樣觀察了一整個春天。
落花滿地，酒意闌珊，這就是她每日生活的拍念閉寫照。除了觀景，醉酒，她沒有別的事可做。因此這閒不是悠閒，而是空虛寂寞的「閒」。
於是二句「春來常是閒」就有了更深的寓意。女主人公不僅「閒」，而且「常是閒」自然就是乙個寄生的形象了。三、四兩句是女主人公無聊生活的具體化、形象化，「落花狼藉」不僅是春景，而且是女子的內心世界和生活現實的寫照，所以說她醉生夢死其實是不過分的。
下片寫傷春：女子春睡醒來，明知晚妝已殘，卻懶得裝扮，是因為愛人不在身邊，青春無人欣賞。開頭三字另一版本為「佩聲悄」，這是借物寫人，說明女子醉意未消、懶動腰肢，自然有慵倦之意。
晚妝殘，憑誰整翠鬟」更說明女子無意梳妝、不飾儀容，只因春心無人解，自傷無人知，寫出女子的傷春並非是為他人，而是為自己。結末兩句點明主旨，進一步渲染出女主人公感慨年華逝去，無奈空喚青春的情緒。春光是美好的，朱顏也是，但若無人欣賞，再美也是枉然，其美也就失去了意義。
或者說，越是美好，就越是遺憾。春光與朱顏，是美麗的，也是易逝的。等到「一朝春盡紅顏老」之時，再來欣賞就沒有什麼意義了。
所以她在獨自倚闌遠眺，等待著愛人歸來。
全詞由大處著眼，至小處落筆，喻象生動、自然，描寫細膩、真實，高罩藝術技巧純熟。但是全詞哀愁太盛，有流於頹廢之嫌，格調是不高的。有人分析這首詞是李煜的中期作品，表現了作者面對強敵、前途未卜時的抑鬱頹喪心情，有一定道理。
但是就此說這首詞中有對其弟李從善的不滿及責備，恐怕有些言過其旨。最好還是將其視為一首虛指較強的閨怨詞。
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