1樓：路邊的風兒
因為如果長期處在陽光暴曬下，上面的顏色會退掉，會顯得非常舊，放在沒有太陽的地方，又容易導致它們變得潮溼，所以一定要控制光線，才能夠儲存好。
2樓：蕾蕾
因為這樣不會讓這些東西損壞，不會讓這些東西分化，也不會把這些東西破壞掉，失去了價值。
3樓：辰楠侃
因為在古代是沒有電燈的，所以想要有足夠的採光是繪畫和絲織一定要房間光線非常好。
4樓：愛唱的英侃
如果光線不被控制的話很容易畫錯東西，而且也會讓我們所畫的一些畫非常的不好。
5樓：小豆子子梓
因為古代的繪畫和絲織品，容易受到光線的影響，會發生「變質」，所以要控制光線。
6樓：大超說教育
主要還是因為如果這些東西不能被曝曬，不然很容易損壞。
7樓：懶得可愛的小李
這樣做是為了更好的保護這些物品，也能夠儘可能的降低損壞。延長這些物品的壽命。
古代繪畫、絲織陳列室為什麼要控制光線？
8樓：巴黎還沒有去過
在古代，傢俱上有繪畫。 不用說，皇家雕刻和畫家在普通大戶的傢俱上都有畫，普通人的傢俱也有畫，但木材很普通，畫家也一般。 與西方的焦點透視不同，中國傳統審美透視是散透視，但這並不意味著中國古代繪畫理論中沒有透視原理。
早在魏晉南北朝，宗炳的《畫山水序》就曾寫道：「走得更遠，見得更小。今天，如果張鎖映在遠處， 崑崙之形，可圍千方寸。
內；三寸豎畫，千高友櫻切；橫墨數尺，身相百里。<>
這就是近大近小的透視原理，這也是中國畫史上對透視原理的最早論述。 唐代王維的《山水論》也提出「山中樹一馬，人與人隔」。 氣。
大概是山水畫中近實遠虛的透視規律。在人物畫的發展中，張僧友早在張遲歷僧友身上就發展了「凹凸法」。在山水畫中，有 也是「石三面，樹四枝」的體量感表現。
為什麼東西方繪畫的最終發展方向不同？主要原因是古代的起源 中國畫以中國古代哲學思想為基礎，「天人合一」是我國傳統文化的源泉。<>
反映了古人對自然、社會及相關政治、哲學、道德等方面的認識。 ent 審美標準。碼告搜 第一點是強調藝術創作需要乙個自我轉化的過程，即「外師福，本源取心」。
繪畫需要觀察和學習自然，但不能完全照搬。 繪畫時，用自己的主觀處理來表現畫面，強調畫家內心的感受和建構，不以西方繪畫中客觀事物的真實再現為標準。 第二點是強調魅力和氣質。
顧愷之《論畫》提出「以形寫神」、「寫在阿都」，以形似，強調神韻與氣質的表現。 在酋長的六項原則中，「生動的齊雲」也被放在了首位。<>
9樓：雙魚愛仕達
因為這些物品不能被太陽照射，否則就會褪色，就會失去原有的感覺。
古代繪畫、絲織陳列室為什麼要控制光線？
10樓：生曰快樂
減少紫外線侵害
古代畫作多為絹帛紙張，與絲織品質地相同，而且過去國畫顏料和絲織物的染色濟多為植物提煉，接受太多光線容易受紫外線侵蝕且易與大氣中氧化物質反應而受損！產生髮黃，變脆，褪色，生酶斑等等現象，使得寶大飢貴的畫作或絲織品受損而難以修復！但是又賀仿旦必須有一點的光線，是為了避免受潮禪擾而產生褪色混色相互染色以及黴變生蟲等危害，起殺菌作用！
古代繪畫絲織陳列室為什麼控制光線
11樓：愛讀書的呂老師
古代繪畫絲織陳列室控制光線的原因是：古代畫作多為絹帛紙張，與絲織品質地相同，而且過去國畫顏料和絲織物的染色濟多為植物提敏攜襲煉，接受太多光線容易受紫外線侵蝕且易與大氣中氧化物質反應而受損，產生髮黃，變脆，褪色，生酶斑等等現象，使得寶貴的畫作或絲織品受損而難以修復。
中國古代繪畫是我國漫長文化發展過程中藝橋兄術家用繪畫的形式描繪和記錄的我國古代社會生活的畫面，簡稱「中國畫」、「國畫」。中國畫強調「外師造化，中得心源」，要求以形寫神、形神兼備，做隱游到「意存筆先，畫盡意在」。
從時間上來看中國古代繪畫一般指我國封建社會以前各個社會的繪畫，包括原始社會、奴隸社會、封建社會等漫長的數千年文明程序遺留給我們的繪畫遺蹟。
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