1樓:冶雯穎
加花類似於裝飾音,可加花的演奏更復雜。
樂曲中旋律可以簡化出主幹部分,旋律主幹之外的音都可以叫做加花音。
加花也是變奏的一種主要方式,**進行由簡單到複雜,在反覆的樂段中,加花會大量出現,以使樂曲變得不單調。
最簡單的加花就是演奏倚音。
助音和顫音。
倚音:加以主幹音之前,以1為主幹音,71中的7,就是倚音:加以主幹音之前,以1為主幹音,71中的7,就是倚音。
波音:上波音:1212121--下波音:1717171---迴音。
2樓:匿名使用者
加花就是在原有**材料骨幹音,用不同的音對骨幹音進行裝飾,豐富曲調的內容。加花分為「原板加花」和「添眼加花」兩種。1、在不改變版式的情況下加花稱為「原板加花」。
這種加花的具體辦法,視樂曲風格及樂器演奏法而定。加花時一般並不改變原曲調的骨架,對於樂句的許多音都需要進行加花,逗、句、段結束音也不例外,以求曲調連貫,氣韻連綿不息;2、在各「板」後添「眼」,使骨幹音的時值成倍增加的手法,稱為「添眼」。由於時值成倍增加,一般在「添眼」後必然要對曲調進行加花,因此通常也稱為「添眼加花「。
3樓:匿名使用者
一種是將原旋律曲調保留,附和聲音不大的和音,這個不必一直有,只是在每乙個旋律的結尾出現或者一直伴隨一段即可;另一種是改變原有旋律的快慢,對一些音符進行微調,也可以在當中插入比較契合的另一首旋律,要合得契合一些,不然太多餘突兀,這樣就會產生很好的新意。
4樓:網友
我理解的加花,是不是在歌曲中加變化?那應該叫r&b 吧。就是轉音,加長音加變化嗎?
這個不能很細的講,因為這是乙個人**素養的問題。只能多聽多唱,在很好的樂感的前提下。然後瞭解多點和玄也是很有幫助的。
**上「旋律的加花」中的加花是什麼意思?
5樓:姬覓晴
**上「旋律的加花」中的加花是指花音,用來豐富曲調,給樂曲增加特色與效果。
裝飾音的時值計算在所裝飾的音或前一音的時值內。裝飾音一般是用來豐富曲調,給曲子增加色彩而出現的,使樂曲更加有特色,增加效果。常用的裝飾音有倚音、顫音、廻音、波音、滑音等多種。
在我國民間**演唱(奏)中,有大量裝飾音存在;西方**的某些時期,裝飾音曾是旋律風格的重要特徵。
6樓:雜燴鋪
就是演奏時增加一些裝飾音或者琶音,一般用在音符為多拍的地方,比如一首**的的乙個小節四拍,則可以加點琶音,如5---可以演奏成,5675,或者唱的一首歌,唱到多拍的地方,比如一句歌詞最後乙個字是四拍,可以根據情緒加裝飾音,如周華健的朋友中一句歌詞「還有我」的我字,可以在唱的時候唱成1231
**裡面的加花是什麼意思?
7樓:離溫景
**中的加花手法是以原有**材料為骨幹音,用不同的音對骨幹音進行裝飾,使其更為豐富的曲調發展手法。
加花手法類似歐洲**的「變奏」,但所加的音通常圍繞著骨幹音。例如裝飾音、琶音等,使樂曲更加豐富有特色,根據樂曲風格的不同,也會展現不一樣的感覺。
加花分為「原板加花」和「添眼加花」兩種。
1、原板加花。
這種加花的具體辦法,視樂曲風格及樂器演奏法而定。
2、添眼加花。
在各「板」後添「眼」,使骨幹音的時值成倍增加。由於時值成倍增加,在「添眼」後必然要對曲調進行加花。
8樓:匿名使用者
加花在中國**的發展中具有非常悠久的歷史,在中國**中,曲調的發展,對錶現**意象和陳述樂曲思想感情非常重要,在以曲調為**靈魂和主要表現手段的中國**中,它所起的作用更為重大。
加花是以原有**材料為骨幹音,用不同的音對骨幹音進行裝飾,使其更為豐富的曲調發展手法。加花手法類似歐洲**的「變奏」,但所加的音一般圍繞著骨幹音,按因樂器的定弦及演奏方法等故所形成的習慣進行,表演者習慣成自然,似乎是自由即興地加花,但實際上存在著一定的規律與歐洲**按作曲家寫定的樂譜變奏或演奏家的即興演奏都不同。
加花分為「原板加花」和「添眼加花」兩種。在不改變板式的情況下加花稱為「原板加花」。這種加花的具體辦法,視樂曲風格及樂器演奏法而定。
加花時一般並不改變原曲調的骨架,對於樂句中的許多音都需要進行加花,逗、句、段結束音也不例外,以求曲調連貫,氣韻連綿不息。廣東民間樂曲《三汲浪》,曲調原本沉滯平和,經民間**家嚴老烈採用以加花為主的手法改編為揚琴曲《旱天雷》後,全曲貫串著歡快跳躍的節奏,創造了乙個嶄新的藝術境界,一躍而為廣東**名曲。
在各「板」後添「眼」,使骨幹音的時值成倍增加的手法,稱為「添眼」。由於時值成倍增加,一般在「添眼」後必然要對曲調進行加花,因此通常也稱為「添眼加花」。江南絲竹《老六板》的幾種變體就是採用「添眼加花」的手法不斷衍生而成。
9樓:北辰南斗
兩分鐘教你,即興伴奏中的「加花」到底是什麼意思?0基礎也能懂。
10樓:竹樂
老師講的非常棒,真想拜你為師呢。
怎樣在cisco路由器上加一條路由
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