《苕溪詩帖》是誰的代表作，並簡要敘述其特點

1樓：匿名使用者

《苕溪詩帖》又名《苕溪詩卷》,北宋書法家米芾書，紙本，行書，縱30．3釐米，橫189．5釐米。北京故宮博物院藏。《苕溪詩卷》是米芾的代表作之一。

書於元豐三年（2023年）,當時米芾已三十八歲。那時他在遊歷蘇州、無錫，此卷是他出發造訪無錫之前的手筆。雖已人到中年，但字中卻不乏天真之氣，以胸中之美，貫注全篇，其書法特點是：

用筆中鋒直下，濃纖兼出，落筆迅疾，縱橫恣肆。尤其運鋒，正、側、藏、露變化豐富，點畫波折過渡連貫，提按起伏自然超逸，毫無雕琢之痕。其結體舒暢，中宮微斂，保持了重心的平衡。

同時長畫縱橫，舒展自如，富抑揚起伏變化。通篇字型微向左傾，多攲側之勢，於險勁中求平夷。全卷書風真率自然，痛快淋漓，變化有致，逸趣盎然，反映了米芾中年書的典型面貌。

整個書風令人驚歎不已。

2樓：最強大腦花

米芾《苕溪詩帖》頗得「二王」筆法，尤以獻之外拓用筆為主。「內擫」與「外拓」兩種筆法各具特色：前者以腕力控筆，線條沉實，中宮聚攏，故稱骨勝之書；後者運筆飛揚而筋力暗斂，欹側多型，意趣悠然，又稱筋勝之書。

《苕溪詩帖》用筆爽利，灑脫不拘，多取側鋒，靈巧多變，行筆波折雖多而速度不減，故線條勁挺有力，既賞心悅目，又耐人尋味。

米芾用筆多變，曾自詡「善書者只有一筆，我獨有四面。」即用正、側、藏、露不同穎鋒入紙，使整幅作品長短、輕重、仰偃、間距、起筆、收筆不主故常，各具姿態。試看《苕溪帖》墨跡，字的起筆往往頗重，到中間稍輕，遇到轉折時提筆側鋒直轉而下，予人八面生姿、沉著痛快之感。

每字結體修長，下半部微向右傾，如玉樹臨風，搖曳生情。左右、上下結構的字，強化開合向背，或左擒而右縱，或上斂而下放。「遊」、「蓬」、「過」等字「走之旁」形態各異，如掛帆滄海——「依舊滿船行」（米芾詩名）！

章法上除起首交待「戲作」緣起及書者名款佔兩行、卷末記錄書寫年月佔一行外，所作六首詩順勢承應，各成一「章」，得「縝密」之妙；各「章」之間留有空白，有「疏朗」之美。又有小行書「夾註」其間，雖非有意為之，但已盡顯錯落參差之美。通篇觀來，大小、疏密、欹正……隨勢生形，一氣呵成，純任天機。

正如宋人朱熹所言：「天馬行空，追風逐雲，雖不可範以馳驅，要自不妨痛快。」當然，帖中某些字欹斜過甚，如倒數第三行「對聲」等字，有欲倒之勢，恐為人垢病。

明代吳寬就直指米書「習氣」為「猛厲奇偉，終墜一偏之失」。

米芾《苕溪詩帖》如風檣陣馬，沉著痛快，與《蜀素帖》並稱米書「雙璧」，影響巨大。米芾子米友仁、南宋吳琚、金代王庭筠等人之書均以畢肖米書著稱。

《苕溪詩帖》是誰的代表作，並簡要敘述

宋代米芾作品苕溪詩帖結構有什麼特點

3樓：

《苕溪詩帖》是北宋傑出書法家米芾的代表作之一全卷書風揮灑自如，痛快淋漓，變化有致，逸趣盎然，反映r米芾中年書風的典型面貌。筆法清健，結構瀟麗，有晉人王獻之筆意。

宋米芾苕溪詩帖的書家簡介

4樓：阿瑟

米芾（fú）051年—2023年），自署姓名米或為芊，芾或為黻[fú]。北宋書法家、畫家，宋四家之一。曾任校書郎、書畫博士、禮部員外郎。

祖籍山西，然遷居湖北襄陽，後曾定居潤州（今江蘇鎮江）。書畫自成一家，枯木竹石，山水畫獨具風格特點。在書法也頗有造詣，擅篆、隸、楷、行、草等書體，長於臨摹古人書法，達到亂真程度。

個性怪異，舉止顛狂，遇石稱「兄」，膜拜不已，因而人稱「米顛」。宋徽宗詔為書畫學博士。又稱「米襄陽」、「米南宮」。

其書法代表作品有：《蜀素帖》，《苕溪詩帖》，《虹縣詩卷》，《研山銘》等。

列舉宋代三位書法家,並寫出代表作,並簡述書法藝術特點

「分向苕溪雪暗時」出自哪一首詩詞

5樓：匿名使用者

《以紙衾寄叔飛代簡》是宋代詩人王洋所作詩詞之一。

我有江南素繭衣，中宵造化解潛移。

隆冬必可獨不死，分向苕溪雪暗時。

苕溪詩帖米芾翻譯

6樓：寫一個就行

：苕溪詩帖將之苕溪，戲作呈諸友。襄陽漫仕黻。松竹留因夏，溪版山去為秋。久賡白權。

雪詠，更度採菱謳。縷會(此字誤書旁註卜乃點去符號)玉鱸堆案，團金橘滿洲。水宮無限景，載與謝公遊。

半歲依修竹，三時看好花。懶傾惠泉酒，點盡壑源茶。主席多同好，群峰伴不譁。

朝來還蠹簡，便起故巢嗟。餘居半歲，諸公載酒不輟。而餘以疾，每約置膳清話而已，復借書劉、李，週三姓。

好懶難辭友，知窮豈念通。貧非理生拙，病覺養心功。小圃能留客，青冥不厭鴻。

秋帆尋賀老，載酒過江東。仕倦成流落，遊頻慣轉蓬。熱來隨意住，涼至逐緣東。

入境親疏集，他鄉彼此同。暖衣兼食飽，但覺愧梁鴻。旅食緣交駐，浮家為興來。

句留荊水話，襟向卞峰開。過剡如尋戴，遊梁定賦枚。漁歌堪畫處，又有魯公陪。

密友從春拆，紅薇過夏榮。團枝殊自得，顧我若含情。漫有蘭隨色，寧無石對聲。

卻憐皎皎月，依舊滿舡行。元祐戊辰八月八日作。