1樓：峰佘無敵
馬遠的成就主要體現在山水畫上。他經常用水墨畫畫，筆法雄渾。作畫特點極為簡妙，線條蒼勁，善於用「斧劈」，水墨很是蒼勁，意境也很深邃，蘊含著南宋山水畫的時代特色。
在構圖上，馬遠改變了五代、北宋以來的「全景式」，在取景上善於以偏概全，以小見大，只畫一角或半邊景物以此表現出更為廣闊的空間。因此人們稱他為「馬一角」，品評者經常說馬遠的畫為「殘山剩水」，以此讚譽他的獨特畫風。他的風格特點表現在峭峰直上卻看不見山頂；絕壁直下卻看不見腳，眼前的山直指天空，遠處的山卻很低，要麼就是四面全部空白，僅僅畫一個垂釣的孤舟，從而使得畫面達到強烈的空間感，突出近景的獨特藝術效果。
馬遠還極其善於製造意境。在《梅石溪鳧圖》一畫中，一角山岩凌空伸出來，卻不顯得突兀；一湖清泉，冒出淡淡的水氣，盡顯它的清晨之態；梅樹的樹枝有兩三枝，花苞菜開始綻放，盎然生機便呈現在其中；野鳧在水中嬉戲，爭相感受春天的溫暖，打破了山間的寧靜，平增了許多樂趣。抒發了畫作的意思，涵括了詩的感情，是這幅畫的最大特點。
馬遠是南宋光宗、寧宗兩朝時的畫院待詔，是南宋時期著名的畫家，南宋四大家之一。與夏圭齊名，被世人稱為「馬夏」，後世對其成就的肯定也是非常肯定的。
2樓：尓康
馬遠的人物畫存世作品不少，其藝術造詣甚高。在他的筆下，既有古代聖賢、文人雅士，也有農民、漁人等，題材面較廣。馬遠人物畫的鮮明特色是注重刻畫人物的神態和心理活動。
此圖顯示出馬遠的富有創造性的卓越構圖技巧和特定的環境氣氛與意境的表達，畫面單純，一老漁翁懷抱木槳，蜷伏在船頭酣睡。
南宋著名畫家馬遠是一位十分有才氣的畫家，他不但在山水、花鳥畫上開創新風，而且在人物畫上也取得了很高的成就。馬遠早在青年時期就已經顯露出出眾的藝術才華，20多歲時繪製的人物畫就得到過宋高宗的御題。
馬遠的人物畫創造力極強，他突破前人窠臼，敢於大膽剪裁，刪繁就簡，運用人物身段、動態來刻畫人物的形神，達到了簡潔生動的藝術效果。他多用凝重的禿筆來描繪人物面貌，畫衣紋則用畫樹枝的筆法，微帶顫動斷續，風格樸雅，和以前流行的流利秀美之作有所不同。
3樓：食造樂上鋪
馬遠在我國繪畫史上享有盛譽，與李唐，劉松年，夏圭並稱為南宋四大家。他的山水畫成就最大，獨樹一幟，與夏圭齊名，時稱「馬夏」，成為繪畫史上富有獨創性的大畫家。馬遠字遙父，號欽山，祖籍河中（今山西永濟），生長在錢塘（今杭州）。
他的生卒和詳細經歷，很難查考。他為南宋光宗、寧宗兩朝（約1190－1224 年）的畫院待詔。馬遠的曾祖、祖父、父親、伯父、兄弟、兒子一連五代都是畫院畫家。
其曾祖馬賁善畫花禽、人物、佛像，形成「馬家」風格之後，為北宋徽宗朝宣和畫院待詔。祖父馬興祖是高宗紹興年間的畫師，精於鑑別古代文物，工花鳥，亦擅畫人物。叔父馬公顯與其父馬世榮在人物、山水、花鳥畫上無一不工，紹興年間任職待詔，並獲「賜金帶」。
其兄馬逵也長於山水、人物，尤工花鳥畫，造詣頗深。其子馬麟工人物畫、 山水、花卉，曾為畫院祗侯。馬遠出身於繪畫世家，家學淵源，自幼受藝術的薰陶，繼承家學並吸收李唐畫法， 形成了自己獨特風格。
南宋畫家馬遠、夏圭往往把景物放在畫面一側，被後世稱為「馬一角」「夏半邊」，有人聯絡他們生活的時代稱
4樓：二邁戵
a試題分析：本題考查中國古代的文學藝術成就。a出自南宋詩人林升的《題臨安邸》，諷刺南宋當局忘了國恨家仇，把臨時苟安的杭州簡直當作了故都汴州。
a與馬遠、夏圭的山水畫都創作於南宋時期；b出自唐朝著名的邊塞詩人岑參所寫的《白雪歌送武判官歸京》；c、d都是唐朝詩人高適的詩句；後三項都屬於邊塞詩。故選ａ。
點評：關於中國古代的文學成就，高考的主要考點是春秋至明清時期的主要文學體裁、代表人物及代表作。中國古代各個時期文學的主流成就是：
春秋——詩歌 戰國——楚辭 漢代——賦 唐代——詩 宋代——詞 元代——元曲 明清——**。
南宋畫家馬遠對後世造成了哪些影響
5樓：的人
馬遠在藝術上承襲了家庭的學識，並且超過了他的先輩們，他繼承並發展了李唐的畫風，畫出了多姿形態的梅樹，尤善善於在章法上大膽取捨剪裁。他描繪的山的一小塊角，水的一小處，在這樣的畫作上，畫面留出大幅的空白以此突出景色。這種「邊角之景」，它的特點正如先輩們所說的「全境不多，其小幅或峭峰直上而不見其頂，或絕壁直下而不見其腳，或近山參天而遠山則低，或孤舟泛月而一人獨坐」，給人一種玩味不盡的意義和趣味。
歷史問答：南宋畫家馬遠對後世造成了哪些深遠影響
6樓：新左右
馬遠藝術上克承家學而超過了他的先輩，他繼承並發展了李唐的畫風，以拖技的多姿形態畫梅樹，尤善於在章法大膽取捨剪裁，描繪山之一角水之一涯的區域性，畫面上留出大幅空白以突出景觀。這種「邊角之景」其特點正如前人所指出的「全境不多，其小幅或峭峰直上而不見其頂，或絕壁直下而不見其腳，或近山參天而遠山則低，或孤舟泛月而一人獨坐」，予人以玩味不盡的意趣。馬遠的風格獨特，富有詩意。
畫水能表現出在不同環境氣候下的種種形態。其花鳥作品善於在自然環境中描繪花鳥的神情野趣。所畫人物，取材廣泛，多畫佛道、貴族、文人雅士、漁樵、農夫等，閒雅軒昂，神氣盎然。
馬遠在當時影響極大，有獨步畫院之譽。
南宋畫家馬遠兒子
7樓：匿名使用者
沒有記載。
馬遠（約1140－約2023年後），南宋繪畫大師，字遙父，號欽山，祖籍河中（今山西永濟），生長在錢塘（今浙江杭州）。出身繪畫世家，南宋光宗、寧宗兩朝畫院待詔。擅畫山水、人物、花鳥，山水取法李唐，筆力勁利闊略，皴法硬朗，樹葉常用夾葉，樹幹濃重，多橫斜之態。
樓閣界畫精工，且加襯染。喜作邊角小景，世稱「馬一角」。人物勾描自然，花鳥常以山水為景，情意相交，生趣盎然。
與李唐、劉松年、夏圭並稱「南宋四家」。存世作品有《踏歌圖》《水圖》《梅石溪鳧圖》《西園雅集圖》等。
南宋畫家馬遠作品對後世造成了哪些影響
8樓：陽光文學城
馬遠是南宋光宗、寧宗兩朝時的畫院待詔。擅長畫山水、人物、花鳥，山水畫是學習的李唐的畫風，筆力雄渾，樹葉經常用夾葉，樹幹非常濃重，多是橫斜的狀態。
馬遠的樓宇畫也很是精細，並且喜歡加上襯染。他還喜歡畫一些邊角的小景色，世人稱「馬一角」。人物勾描的很是自然，花鳥畫的話，常常以山水為景，情意相交，趣意盎然。
和李唐、劉松年、夏圭並稱為「南宋四家」。留存在世上的作品有《踏歌圖》、《水圖》、《梅石溪鳧圖》、《西園雅集圖》等等。
南宋畫家馬遠的《水圖》為什麼只畫了水
9樓：自然而然
《水圖》共有十二段。這十二段作品，專門畫水，除個別幅有極少巖岸之外，其它沒有任何別的景色，完全通過對水的不同姿態的描寫，表現出種種不同的意境。
作者對水觀察的細緻入微，以及創造出來的形態美感和筆墨技能，都令人驚歎不已。如「洞庭風細」，波浪如鱗，不激不 怒，近大遠小以至於水天一色，彷彿覺得微風習習，輕輕掠過了那開闊的湖面，使人心曠神怡，寵辱皆忘。「層波疊浪」是以顫抖的筆法，描寫浪濤的起落，彷佛其 下有蛟龍蟄伏。
那洶湧澎湃的氣勢，使人精神振奮而感到豪壯。「湖光瀲灩」一幅，畫家以輕快流暢的筆法，畫出水波的跳動，浪峰無規則的排列，顯然受到亂風的 吹蕩，即使畫家不染上紅色，也使觀者感到陽光明媚的杭州西湖景象來。「雲舒浪卷」一幅，卻又是另外一番境界。
畫家以凝澀的筆觸，畫出一個浪頭，它彷佛咆哮 著要騰空而起，天空中黑雲滾動，與水相接，更增加有如衝鋒陷陣的氣概。畫面雖小，而氣魄巨集大壯觀。其它各幅，都各有不同的筆法特點和意境，就留待讀者自己 體會。
這裡一方面可能是作者的意趣所在，一方面也是為學畫水的人提過一個參考。
南宋的繪畫風格特徵，並對著名畫家及作品進行分析
10樓：匿名使用者
南宋的繪畫風格特徵，並對著名畫家及作品進行分析南宋的山水畫風格特徵是小山小水，小景雅趣。著名山水畫家馬遠、夏矽的作品就體現了這樣的特點，人稱：「馬一角」、「夏半邊」。
請結合作品詳談。
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