1樓：旗耘濤
開料與切割是對翡翠原石最初的加工，琢磨雕刻才是翡翠加工過程中最重要的環節。一般的玉件是由一位玉雕師從頭做到尾現代翡翠製品製作的工藝過程，概括為「切、磋、琢、磨、光」幾大階段。 我這是在一個珠寶**看到的先自愛把這個**和你一起分享吧 www.
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雕刻的具體過程
2樓：祝您每天開心
第一步，相料。相，即看。所謂相料，就是在一塊河磨玉的原石上仔細的觀察，這是設計製作河磨玉的行話。
先把一塊河磨玉原石用清水沖洗乾淨，在沖洗過程中，便反覆觀察。一是相看其皮的顏色與薄厚。二是相看有沒有「露肉」的部分，即在原料上尋找能夠露出石皮的玉質，以此來判斷內部的玉質顏色。
三是相看河磨玉原石形狀，適合站立式設計製作還是橫臥式設計製作。
第二步，問料。俗稱「開窗」。就是相完料之後，在河磨玉原石上選一處合適的部位，用金剛石圓鋸片在此切割下來一塊石皮，使其露出裡面玉質。
切割時的面積大與小，以石皮薄厚而定，見到玉質為原則。從中觀察玉質顏色及紋理，以便作為玉雕作品選題構思。
第三步，選題。即確定作品創作主題。通過對河磨玉原石的「開窗」觀察，基本掌握了河磨玉的玉質顏色和紋理形態，然後根據這塊河磨玉的形狀及玉質顏色選擇表現主題的玉雕作品。
如果有一塊造型美觀，質地優良，顏色純正的河磨玉，再加上設計合理，構思巧妙的題材和精湛的雕琢技術，這塊河磨玉的價值就要超出自身價值的數十倍，所有說選題是十分重要的，是很關鍵的一步。
第四步，設計。對河磨玉的設計，必須內外兼顧，相輔相成。無論什麼樣的題材，首先考慮好河磨玉多彩的外包石皮如何在玉雕作品中的利用。
其次要擺正設計中主體與石皮陪襯的比例關係。如果把一件河磨玉工藝品，完全剝離掉它特有的石皮，那隻能算是普通玉器。河磨玉的價值將會大大的降低。
第五步，畫活與製作。在河磨玉原石上確定了雕琢玉器主題後，便開始畫活，也就是畫出設計製作的玉器最初圖形，雕刻者按著圖形線條用磨具雕琢作品雛形。然後再畫活再雕琢。
如此迴圈若干次，由表及裡，施展雕琢技藝，直至成活，即河磨玉作品雕琢成功。但是，這還不能說成全部完工，最後還有一道玉器上光工序。
石雕工藝的具體流程？
3樓：虎畫美學研究
石雕工藝的具體流程如下：
1、相石
對石材大小、質地、色彩、形狀、品種進行判斷，分析其價值及設計趨向。
2、設計
根據石材大小、質地、色彩、形狀、品種等具體情況，因材施用，進行設計。
3、出胚
根據設計進行大的粗雕，雕制過程中進一步把握石材的質地、色彩、裂紋等，及時調整、修正設計方案。
4、細雕
在粗雕的基礎進行總體雕刻的深入，使作品基本成型。
5、精雕
雕刻作品的細部，使作品潤色出彩。
6、拋光
使作品顯示出石材的特徵，烘托作品的價值。
7、配座
根據作品，配備相適宜的底座，完整作品。
石雕，指用各種可雕、可刻的石頭，創造出具有一定空間的可視、可觸的藝術形象，藉以反映社會生活、表達藝術家的審美感受、審美情感、審美理想的藝術。
常用的石材有花崗石、大理石、青石、砂石等。石材質量堅硬耐風化，是大型紀念性雕塑的主要材料。
在中國歷史悠久。在漫長的舊、新石器時代，石器加工是嶺南原始先民謀生的手段。在珠江口的香港、澳門、珠海發現多處巖刻，以複雜的抽象圖案為主，採用鑿刻的技法，尤以珠海南水鎮高欄島巖刻為巨，最大的一幅高3米、長5米，明文鑿刻，線條清晰，從複雜的線條中還可辨認出人物和船刻。
石雕它講究造型逼真，手法圓潤細膩，紋式流暢灑脫。它的傳統技藝始於漢，成熟於魏晉，在唐朝流行開來。
主要有園林雕塑、建築雕塑、雕像、石雕工藝品幾大類，產品有上百個品種：大理石壁爐架、人物雕塑、浮雕、抽象雕塑、噴泉、花盆、羅馬柱、欄杆、涼亭、胸像、門套、石凳、浴盆、動物雕刻、墓碑、仿古雕塑等。石刻源遠流長，它講究造型逼真，手法圓潤細膩，紋式流暢灑脫。
雕刻產品主要以人物、動物、壁爐、花盆、欄板、噴泉、浮雕、龍亭龍柱、瓊樓玉閣、飛禽走獸、各種精品雕刻等等。既富古老藝術的魅力，又有典雅明快的現代藝術風格，在海內外享有「巧奪天工」「石破天驚」之盛譽。
中國石雕、石刻與石制工藝品數量龐大，類別繁多。可按應用與製作方法不同大致分類。石雕、石刻製品按製作的工藝方法不同，一般分成圓雕、浮雕、沉雕、壁雕、鏤空雕（透雕）、線雕、影雕、微雕和陰刻、陽刻等幾大類別，各有特點、並獨具風格。
4樓：匿名使用者
工藝流程大致分為選料佈局，打坯戳坯，放洞鏤雕，精刻修光，配墊裝墊、打光上蠟六道工序。一般作品都自始至終由一位藝人完成。
選料佈局
石料是石雕作品的物質基礎，「巧婦難為無米之炊」，再高明的藝人若無好石料也難以雕出好作品來，所以選料是至關重要的，選料大致可分按料選題和按題選料兩類。
按料選題首先要對石料作最基本的選擇，主要考慮是否結實、脆軟。如若石料鬆散，多裂，或者質量很差、多硬釘，則難以用作雕刻石料。然後根據石料的形態、質地、色彩，苦心經營，精心設計。
石雕和一般繪畫雕塑相比，既有確定主題，選擇題材，經營位置，刻劃形象的共性，更具有受到既定物質材料強烈制約的個性。所以，石雕從佈局開始就要「因材施藝」，藝人往往將石料擺在案頭，橫擺斜置，仔細觀察，反覆構思，當面前的石料與腦中的某一靈感影象相契合，產生創作衝動時，才揮錘握鑿，確立作品雛形。
按題選料則與上述相反，先有主觀構想，形成了某個新穎構思，貯於腦中，然後苦心尋找合適的石料，或許某個時候不期而遇，則會驚喜萬分。或則準備雕刻某一類題材的作品，然後對石料作針對性的選擇，主要從作品的要求方面考慮。雕刻人物題材要求石色純淨文靜，花鳥題材的石料以絢麗多彩為佳，山水題材的石料最好是形態突兀多變，精雕作品則要求石料質地優良，石色豐富。
許多題材還要求石料有一定的體積。
一般的批量產品，由於有既定的質量標準（包括題材、規格、造型等），在佈局上雖然不可能像機械產品一樣千篇一律，一模一樣，但不要求也不允許有很大的變化，離開樣品很遠，所以其佈局是比較簡單的。而精雕作品的佈局則要求別出心裁，別開生面，最忌拾入牙慧、落入俗套。故而佈局對石雕作品成敗以及藝術價值高下有著重要的影響。
打坯戳坯
石雕藝人的構思佈局，有點像國畫家畫山水、花鳥，僅打「腹稿」，做到胸有成竹，就直接在石料上敲打落形。只有少數大型作品或構圖複雜的作品，要畫設計圖或捏泥塑稿。打坯是雕刻作品的第一步，用打坯鑿大刀闊斧地劈削出作品的外輪廓，景物的大塊面，以最簡練、概括的手法，將構思變成視覺形象。
打坯中特別強調整體觀念。藝人有所謂「四從」的說法，「四從」就是「從整體到區域性，從大到小，從主到次，從表到裡」。
整體給人以總印象，大效果，諸如作品的主體是直立、橫置還是傾斜，作品的外形是長方形、三角形還是圓形等等，都會給人以截然不同的感覺。再如對外輪廓線的處理於作品影響也很大，那些地方要「開門」(為破長直線的凹線)，「開門」的部位，大小等等。務須仔細推敲。
打坯時必須從這些有關整體效果的地方著手。
「從大到小」，在一件作品中體積(或面積)較大的景物先予定位，其他部份也就容易安排了。「從主到次」，是在不少作品中有些體積不大的「眼」，如花卉中的花，人物中的頭臉等，先確定它們的位置、大小，就可以此為準，生髮開去。「從表到裡」，要求首先處理好作品欣賞的第一層次，然後作深入刻劃，使作品跌宕起伏，層次豐富。
戳坯是用闊鑿戳出景物較小的分面，一些小作品也有不用打坯而直接用闊鑿戳坯的。戳坯和打坯都要留有餘地，以備必要的修改調整，同時又不能太臃重，要儘量接近實體。對此，藝人有「打坯不留料，雕刻無依靠，打坯打徹底，雕刻省力氣」之說。
放洞鏤雕
這是一道化時最多、技藝最複雜的重要工序，雕刻的過程就是不斷剔除多餘石料，逐步顯現景物實體的過程。作品實體外層的多餘部分，主要靠打坯戳坯時鑿除，實體本身的空間以及裡層的豐富層次，只有靠放洞鏤雕才得以實現。放洞是為了給鏤雕創造條件。
放洞得當，可以使作品形態確切，疏密得體，層次豐富，玲瓏剔透，精巧耐看，嚴密堅實。放洞一般都在景物本身的間隔和景物之間處進行。藝人十分重視放洞，並在「洞法」上積累了豐富的經驗。
鏤雕是放洞的繼續和深入。放洞在石料上留下了許多大小不同的規則的圓洞，而鏤雕則是改造圓洞，使圓洞成為實體之外的形態多變的空間。空間與實體互為依存，空間越具體、實體越顯露。
必要的空間都鏤雕出來了，實體的造型也就完成了。所以有人把雕刻的過程概括為「運用減法，求得實體」。
精刻修光
這是雕刻中的最後一關。精刻用以深入刻劃細部，修光用以修飾外貌，使作品顯得有生氣、更美觀、更傳神。
精刻時著重刻劃景物的細微之處，傳神之點。諸如通過刻劃眼睛、嘴角，以表現人物豐富的內心世界，精雕葉筋、花瓣、藤，以表達花卉蓬勃的生機；細鏤飛簷、窗花，以表現山水的優美秀麗。
修光是為了抹去作品上不必要的刀痕鑿跡，使作品簡潔可愛。但修光不是一味追求「光」，而要「光」得恰如其分。修光中要從結構出發，從質感出發，強調「刀觸」，不能將體面交界線都颳得圓渾，含糊不清，否則會使景物顯得軟弱無力，喪失特徵。
有些景物也不宜修得光溜溜的，如有的藝人將岩石的表面保持其斑斑點點的刀痕鑿跡，反更能表現其硬、糙的質感。修光時的「刀觸」將與作品共存，故而必須十分講究。刀觸的方向要與景物結構、生長規律、運動氣勢相一致。
刀觸的輕重、緩急、剛柔也應該從景物的質感和作品的情調出發。修光的程式是「從裡到外」，與雕刻的程式恰恰相反。
配墊裝墊
石雕作品一般由上身（主體）和座墊兩部分組成。座墊對主體起襯托、充實、補充作用，是作品不可缺少的有機組成部分。設計座墊要以主體為依據，儘量做到形式協調，大小相稱，色調穩重，繁簡適度，充實內容，彌補缺陷。
石雕座墊有石質、木質兩類。石質墊造型分巖頭墊、樹根墊、水波墊、幾何形墊、雲墊、蓮花墊等幾種。一般山水作品用巖頭墊，花鳥作品用樹根墊，水生動植物作品用水波墊、巖頭墊，人物、爐瓶作品用幾何形墊，佛像、神仙作品用雲墊、蓮花墊。
木質墊分造型墊與自然墊兩種。藝人大都選取盤根錯節的老樹樁作墊，既可減輕作品重量，又顯得生動自然。
座墊配得太小顯得不穩重，太矮了欠氣勢，太高了又覺得有虛張聲勢之嫌，因而務求大小相稱。座墊色調一般以深色為宜，取其穩重；也有淺色的，求其調和、活潑，但用於小品居多。座墊一般不能做得太精細、繁瑣，如果上下全身都精細，反而缺少對比與節奏，如果想借座墊彌補上身的不精細，則未免捨本逐末。
一件作品總難免存在不足之處，配座墊是彌補上身欠缺的手段之一。有的主體內容不夠充實，可以在座墊上增添景物。如主體是花卉，座墊上可雕兩隻小鳥，與之呼應。
有的主體不夠平衡，可以在座墊某部增加一些體積，使之構圖完整。這類座墊不是被動地起襯托作用，而是主動地參與構圖，使之與上身雕件的結合更緊密，更具有藝術性。
裝墊時，一般大型作品及高檔作品都用木螺絲，稍小的作品用竹釘，小件作品則在上蠟時用蠟粘合。
打光上蠟
打光上蠟可使作品外表光潔、明亮，充分顯現石料的材質美、色彩美，使作品顯得高雅、豔麗，並便於陳設觀賞。
打光用的材料有粒度80號至120號砂布，280號至2000號的水砂紙，以及糠灰、打光粉（金鋼砂粉末）、打光油等。
打光時要從粗到細，循序漸進。先用砂布打磨一遍，再用小毛刷、竹籤裹軟布，蘸糠灰磨揩作品的精細部分。然後用各號水砂紙磨揩，最後可用軟布蘸打光油或打光粉反覆揩拭作品，使其光亮耐看，經久不脫，形成真包漿，俗稱「硬光」。
打光時要注意保護景物的體面交界線，否則會使景物的體面轉折模糊、結構不清、立體感差。同時要根據需要，區別對待，一般在較大面積的平面、球面上，在作品的主要部位，務求反覆磨揩，使其光亮可鑑。而有些部位也可少打光或不打光，以求得作品中光亮度上的某些變化和特定效果。
石章的打光，無論砂布，水砂紙，都要平貼於玻璃上，將石章緊按其上磨揩，否則難以平整挺括。最後將石章置於手上用1000號以上水砂紙及打光油、打光粉揩拭，即可取得十分光潔的效果。
上蠟前先將作品刷洗乾淨，除去一切灰塵、汗跡，再將其揩乾，置於火盆上烤熱。加溫要緩慢、均勻，防止爆裂。烤至攝氏100度左右，再將黃蠟均勻地塗刷在作品上，使其滲透到每一細部的表面。
然後讓作品慢慢冷卻，在尚感有餘熱之時，用細麻布輕輕揩擦，僅留一層很薄的黃蠟餘其表面。切忌在作品表面堆積黃蠟，否則如婦女的濃脂膩粉，庸俗不堪。
有玉石雕刻的嗎,玉石雕刻價格多少
這塊翡翠原石看著不錯 你想雕刻什麼，不知道尺寸有多少 玉石加工廠，翡翠加工，玉雕世家。玉石雕刻 多少 玉石雕刻 和幾個因素有關 1 雕刻作業面積 工藝複雜難度 這個比較好理解作業面積越大越貴，工藝越複雜越貴 2 雕刻題材選擇 能雕刻觀音 佛 如意 靈芝這種常見題材的雕刻師傅有100個 能雕山水 貔貅...
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