1樓：精銳亞新危老師
聲音的三個特徵分別是音色，音調，和響度。
音色是由物質本身的材料所決定的；音調是由振動的頻率所決定的；
響度是由振動的幅度決定的。
數學與**之間有什麼聯絡
2樓：幸福的
**與數學密切相關，得到高品質**訓練的孩子在數理上往往表現較好，這是因為年輕**演奏者對於抽象時間與空間的思考上能獲得增長和改善。
3樓：夢醒時分巨蟹
眾所周知，**與數學密切相關，然而如果問你到底有什麼關係？有幾人能回答？**數學與**的關係自古有之，如古西臘的畢達哥拉斯，他認為宇宙是由聲音與數字組成的，萊布尼茲認為：
**的基礎是數學。曹大俠則認為：「**是形象化的數學，數學是抽象化的**。
」老畢與老萊生活在遙遠的過去，他們對現代數學與**的發展一無所知，自然無法達到曹大俠的境界，哈哈。我敢說他們倆誰也沒聽過***之類的東東，怎知今天的數學與**是如何的血肉相連？
生活在今天的人們應該感謝一位數學巨匠—付立葉，如果沒有他的付立葉變換與級數理論，人類恐怕還無法理解那美妙的樂聲到底怎麼發出來的，更無法想象你能通過電腦欣賞《梁祝》那悽美哀怨的旋律以及貝多芬在飽受耳聾之苦時因痛苦、失望而發出的心靈納喊！按照老付的理論，聲音是若干簡單正弦函式的疊加（一般是無窮多個），就單一的聲音元素來說（即可以由一個正弦函式來表示，也稱為「簡諧波」），音量與該函式的振幅有關，音調與該函式的頻率有關，音色則與函式的形狀有關。如果是單一的聲音元素，發出來的聲音必然單調乏味，只有很多種元素融合在一起才能形成美妙動聽的旋律，這就是「複合波」（各種不同頻率、振幅及相位元素的疊加）。
數字**應該正是按照該原理設計的。
4樓：希望旭光
我在解數學題，尤其是難題時，喜歡聽**，那樣反而會很容易做出來
5樓：顧易
數學老師聽著**給我們講題。。
音調，音色，響度，與振幅，頻率之間的共同之處與區別
6樓：亥元修計雁
（1）音調：人耳對聲音高低的感覺稱為音調。音調主要與聲波的頻率有關。聲波的頻率高，則音調也高。
物體在1秒內振動的次數叫頻率。物體振動得越快，頻率越大。所以，音調跟發聲體振動的頻率有關係。
頻率越大，音調越高；頻率越小，音調越低。男低音歌唱家可以低到每秒65次，而女高音歌唱家可以高達每秒1180次。
（2）響度：人耳對聲音強弱的主觀感覺稱為響度。響度和聲波振動的幅度有關。一般說來，聲波振動幅度越大則響度也越大。
振幅物體在振動時偏離原來位置的最大距離叫振幅。實驗表明，音叉叉股、橡皮筋的振幅越大，人們聽到的聲音越大。所以，人耳感覺到的聲音的大小－－響度，跟發聲體的振幅有關係。
振幅越大，響度越大；振幅越小，響度越小。響度還跟距離發聲體的遠近有關係。聲音是從發聲體向四面八方傳播的，越到遠處越分散，所以人們距發聲體越遠，聽到的聲音越小。
如果能夠想辦法減小聲音的分散，就可以使聲音響度更大些。
（3）音色：音色是人們區別具有同樣響度、同樣音調的兩個聲音之所以不同的特性，或者說是人耳對各種頻率、各種強度的聲波的綜合反應。音色與聲波的振動波形有關，或者說與聲音的頻譜結構有關。
胡琴、鋼琴、吉他、笛子等樂器發出的聲音，即使音調、響度都相同，我們也可以分辨出來，可見樂音除了音調和響度這兩個特徵外，還另外有一個特徵；這第三個特徵叫做音色，我們能夠分辨出各種不同樂器的聲音，就是由於它們的音色不同。人的聲音的音色也因人而異，所以我們閉著眼也能聽出是哪位熟人在講話。
7樓：匿名使用者
音調：聲音的高低，由發聲體振動的頻率決定。
響度：人耳感覺到的聲音的大小，由發聲體振動的振幅及距離發聲體的距離共同決定。
音色：聲音的特色。
共同之處：都是聲音的特徵。
區別：音調是聲音的高低，響度是聲音的大小，音色是聲音的特色。
8樓：恬淡疑雲
其實,音調，音色，響度，與振幅，頻率等只是音學和物理學的不同名稱物理學 音學頻率 = 音調振幅 = 響度(我忘那個名詞) = 音色
9樓：
音調\響度\振幅\頻率 都與震動有關
音色是物體的屬性,是震動後產生的聲音的特徵音調指聲音高低(如:男高音\女低音什麼的)響度指聲音大小.
振幅指物體震動時的幅度,與震動和響度有關
頻率指單位時間內物體震動的次數,與震動和音調有關
10樓：清清新新無悔
頻率對響度的影響
人耳對不同頻率的純音有不同的敏感度。1khz的純音在0db hl時就可被察覺；而20hz的純音則在70db hl時才可被察覺。這種對不同頻率的聲音有不同的敏感也表現在聽閾以上的情況。
所以當不同頻率的聲音有同樣響度的時候，它們的強度並不一定是一樣的。
這樣就產生了等響度曲線，即把不同頻率和不同強度的純音和1khz的純音做等響度的配對。把1khz的某純音的強度值作為在其等響度曲線上別的頻率的純音的響度級。這個單位被稱之為「方」（phon）。
獲得等響曲線的條件是：聽者要面對聲源入射方向；當聽者不在時，聲場為平面自由行波；聲場的聲壓級應在聽者不在場時測得。
等響曲線中最下端的一條曲線為人耳在各頻率所能聽到的最小強度，稱為雙耳聲場最小可聽閾曲線（maf）。在臨床聽力檢測中，希望瞭解受試者的聽力水平比耳科正常人損失了多少，所以往往將聲場最小可聽閾曲線作為基準零級，叫做雙耳聽力零級。由等響曲線組可知，人耳聽覺對不同頻率有不同的敏感度，而且這種敏感度的不同隨著響度的增加而變得不那麼顯著。
宋是響度衡量實驗的結果，受試者必須判斷某聲音比一個標準聲的響度大多少。約定俗成的標準是以40方的1khz 純音（即40db spl）的響度為1宋，比這個標準聲大n倍的聲音響度即為n宋。實驗資料表明，純音的強度每增加10 db，響度則加倍。
用於聲壓測定的聲級計的計權系統是上述等響曲線在實際應用中的一個良好的例子。從等響曲線中我們可以看到，在聲強較低時，低頻對複合波的總的響度貢獻不大，而在高聲強時，各頻率對響度的貢獻都比較接近。因此，人們在聲級計的設計中考慮到這一點，為了更準確地體現複合波的響度，針對不同的測試聲強度，設計了a、b、c、d四種常見的計權網路：
a計權聲級是模擬人耳對55db spl以下低強度噪聲的頻率特性
b計權聲級是模擬人耳對55～85db spl的中等強度噪聲的頻率特性
c計權聲級是模擬人耳對85db spl以上的高強度噪聲的頻率特性
d計權是對噪聲參量的模擬，專用於飛機噪聲的測量
三者的主要差別是對噪聲低頻成分的衰減程度，a衰減得最多，b次之，c最少。它們分別近似地模擬了40方、70方、100方三條等響曲線。a、b、c三個計權曲線分別是這三條等響曲線以頻率軸為中心的映象曲線。
由於b、c兩條曲線表徵人耳主觀特性不明顯，近年來已逐漸不用。
a計權是用於聲強較低的聲音的測定，通過a計權後，低頻對最終分貝讀數的貢獻被削減。c計權是用於聲強較高的聲音的測定，通過c計權後，各頻率的貢獻無太大差別。b計權介於a和c計權之間，用於中等強度聲音的的測量。
通過計權後讀出的聲級數都表明計權的選擇，如33 db(a) 表示使用a 計權讀得的分貝數為33 d
吉他各個音階之間有什麼關係？
11樓：李保橋
cdefgab 7個音階之間的關係：c d e 三個之間是全音，f g a b 之間是全音程，只有 b c 和 e f 兩對 之間是半音程，所以，在音程上cdefgab 並不是遞增的 ，f b 兩個音是半音程。如果你還不知道什麼是半音程，那就要從**基礎知識看起了。
具體詳細的指法，只有給你**才能看到了，這裡不方便放一張大圖供你參考，你可以買書看看。
12樓：匿名使用者
就是cdefgab對應1234567 256是全音 34各半音 71各半音。宮商角徵羽。
13樓：
你的關係是指什麼，是音程還是其他什麼關係
圖上兩人什麼關係啊？他們之間有什麼聯絡嗎。
14樓：
中間和左邊的圖都是愛情公寓系列電視劇裡的呂子喬
最右邊的圖是三國裡的呂布 要說他們之間的關係 那就是呂子喬經常自稱呂小布 就是小呂布或者呂布二代的意思
15樓：霓裳羽衣
他們兩個都是同一個人啊，只是演過不同的角色而已，你看演員都演過很多戲。很多角色，雖然有些演員有點相似，但還是區別的出來的。畢竟差的還是看得出，他們兩個很明顯就是同意一個人。
只是衣服，演的戲不一樣而已，實際上就是同一個人。
16樓：王文靜靜
狗的，的，的事情了嗎我是說什麼問題這麼要嗎，的是不能的，的事兒，的事了吧！的人了一頓，的，的人了嗎我的，的事情嗎那就沒用的，
17樓：劍一雯
沒什麼聯絡啊。演過呂布而已
18樓：22201131號
一眼就能看出來他們是一個人，只是在不同的劇中扮演不同的角色。前面的是愛情公寓裡面的角色
19樓：流星雨的光榮
電視劇愛情公寓裡有答案
20樓：
他們是一個人，只是在不同的劇中扮演不同的角色。
21樓：不懂相遇
同屬於男性陣營，在面對女性的挑戰和侵略時，一直站在第一線保護這男人的尊嚴堅守著男人的底線。他們的弱點就是對美人計沒有任何抵抗力，一旦面對哭泣的女人會馬上淪陷並陷入狂暴狀態並無法被喚醒，在狂暴狀態下不能理智思考（無解）。出來這個應該沒啥關係了吧！
如果還要在硬給扯關係還能扯，不過再扯下去可就遠了而且也相當的燒腦子，所以還請採納。也就這樣了還望採納我的回答謝謝。如果不滿意的話也希望你採納畢竟我打出來了這麼對字
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聲音的強弱和聲音的高低在代表的含義上 衡量的單位上和受影響的因素上有區別，具體區別見下 1 代表的含義不同。聲音的強弱代表的是聲音的響度，通常我們會用聲音大還是聲音小來形容聲音的響度。比如說話聲音大就聽的更清楚，說話聲音小就聽不清楚。而聲音的高低代表的是聲音的音調，通常是用高和低來形容。比如一首歌裡...