1樓：匿名使用者
豪放詞和婉約詞的特點分別如下所示：
豪放詞特點是創作視野較為廣闊，氣象恢弘雄放，喜用詩文的手法、句法寫詞，語詞巨集博，用事較多，不拘守音律，然而有時失之平直，甚至涉於狂怪叫囂。
婉約詞，這一類詞修辭婉轉、表現細膩。在取材上，多寫兒女之情、離別之情；在表現手法上，多用含蓄蘊藉的方法表現情緒。
中國文壇豪放派詞人的先驅——蘇軾
蘇軾（1037—2023年），北宋大文學家、書畫家，是豪放派詞人的先驅。字子瞻，號東坡居士，四川眉山人。他出身在一個比較清貧的知識分子家庭，父親蘇洵以及其弟蘇轍都是當時著名的大文學家。
宋仁宗嘉佑二年（2023年）進士及第。
當時，他雖20歲，但已博通經史，很有才氣。主考的歐陽修讀了他的文章，大為讚賞，並預言未來的文壇非蘇軾莫屬。
他主張革新，認為當時有三患：一患無財，二患無兵，三患 無吏，提出以「課百官」來整頓吏治，以「安萬民」來緩和階級矛盾，以「厚貨財」來理財富國，以「訓軍旅」來整軍經武。但是，他主張漸變，反對速變，認為法「苟不至於害民而不可不去者，皆不變也。
」蘇軾一生在政治上雖然很不得志，但正如歐陽修所預言，他在文學上卻獲得了極大的成功。他寫下了大量的散文、詩、詞，許多至今廣為流傳。
他的散文，氣勢磅礴，自然流暢，波瀾迭出，變化無窮，往往熔寫景、抒情、議論於一爐，說理透徹，寫景生動，感染力很強，成為北宋古文運動的主將。
與父蘇洵、弟蘇轍，同列於「唐宋八大家」。他的詩，灑脫豪放，格調清新，自成一體，特別是他的詞，一掃晚唐五代以來綺麗柔靡之風，狀景寫人，抒情言事，慷慨激昂，清新豪邁，開創了豪放詞派。
他擴大了詞的領域，突破音律、形式的束縛，使他的詞對後世產生很大影響，他的詞在中國文學史上佔有特殊的地位。代表作有《念奴嬌》、《水調歌頭》等。另外，他工於書法，又善於行書、楷書，與黃庭堅、米芾、蔡襄並稱為宋代四大書法家；又善於繪畫，講究神似。
蘇軾是中國歷史上的大文學家、藝術家。有《蘇東坡集》、《東坡七卷》等傳世。《宋史》卷338有傳。
2樓：匿名使用者
豪放派的特點，大體是創作視野較為廣闊，氣象恢弘雄放，喜用詩文的手法、句法寫詞，語詞巨集博，用事較多，不拘守音律，然而有時失之平直，甚至涉於狂怪叫囂
婉約，即婉轉含蓄。詞本為合樂而歌，娛賓遣興，內容不外離愁別緒，閨情綺怨
3樓：匿名使用者
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簡述豪放詞派和婉約詞派的區別？ 5
4樓：匿名使用者
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人們習慣將宋詞分為婉約派和豪放派。秦觀和蘇軾都是宋朝傑出的詞作家，但二人風格不同，蘇軾是宋詞「豪放」一派的開創者，秦觀則是北宋「婉約」一派的重要作家。
婉約詞風源遠流長：自晚唐溫庭筠始，吹至五代西蜀、南唐，又延續至宋終，宋以後歷代詞人亦大都沿襲此風。婉約題材多是男歡女愛、風花雪月、離愁別緒，主要特點是委婉深曲、含蓄蘊藉、細膩精緻、軟媚輕豔。
秦觀筆致細膩幽微，多寫男女戀情，或身世慨嘆，情韻兼勝，詞風清麗哀婉，被推崇為婉約之宗。
秦觀的《滿庭芳》（「山抹微雲」）是詞人客遊中贈別他眷戀的一個歌妓所寫，全詞敘寫一個離別場面，抒寫離別傷感之情，是秦觀豔詞的代表作。《滿庭芳》（「山抹微雲」）這首詞描寫的雖是詞中所習見的離情別緒，但由於詞人的情真意切和較高的藝術技巧，所以讀來娓娓動人。開頭三句描繪別地地景色。
遠山淡雲，衰草一片，用一「抹」字，完美地表現了輕輕漂浮在山腰間的一層薄薄的雲彩的形態；著一「粘」字，使一望無際的草天相連的景色表現得格外形象真切；斷斷續續的畫角聲，更為下面別離之情烘托出一種淒涼蕭索的氣氛。正在這時候，行人的情侶趕來江邊餞行。對酒傷情，臨別懷昔，有「多少蓬萊舊事」縈繞在離人的腦海中啊！
5樓：
豪放派如黃河奔騰
婉約派如溪流涓涓
豪放詞和婉約詞的區別！！！
豪放詞和婉約詞的區別！！！
6樓：霜冷蒹葭
一、詞的形成及豪放與婉約的分流
中國的詩，最初都是歌。《尚書。堯典》說：
「詩言志，歌永言，聲依永，律和聲，八音克諧，無相奪倫，神人以和」，足以說明詩和歌的關係。《詩經》都是用來演唱的，漢有樂府，唐有教坊。總之，詩與歌，密不可分。
詞從什麼時候形成？有人說遠在樑朝就有了，但不可確證。應該是起源於唐正確。
唐教坊的樂師感到過於規整的五言七言的詩句難以盡情表達情感，於是，就在原詩的基礎上予以增減字數，就形成了最初的長短句。我見過一首據說是唐人改編的王維的《陽關三疊》：
渭城朝雨，一霎浥輕塵。更灑遍，客舍青青，弄柔凝，千縷柳色新。更灑遍客舍青青，千縷柳色新。
休煩惱，勸君更進一杯酒。人生會少，自古富貴功名有定分。莫遣容儀瘦損。
休煩惱，勸君更盡一杯酒。只恐怕西出陽關，舊遊如夢，眼前無故人。只恐怕西出陽關，眼前無故人......
如果此詞確是唐教坊樂師改編，那麼就可以推斷，詞就是這樣產生的。不必拘泥於詞**於民間的陳說。
2023年，敦煌石室發現了一大批唐代珍寶，其中就有著名的《敦煌曲子詞》，其年代作者皆不可確考，手法也還有些稚嫩，大多是民間的作品。可見，唐時，詞這種文學形式在民間已經很流行了。
真正有年代可考並可信的，是唐代的張志和《漁歌子》，韋應物《調笑令》，白居易《憶江南》《長相思》，劉禹錫《憶江南》《瀟湘神》等。這些都是非常優美的真正的小詞。（傳說為李白所作的《菩薩蠻》《憶秦娥》，不予採信。
）詞的成熟，是晚唐五代時的事。五代人編了兩本詞集：一本是《尊前集》，我沒見過原書,沒有發言權，從略。
一本是《花間集》，這是五代後蜀趙崇祚所編。其作者以蜀人為主（18個作者有14個與蜀有關），詞有500餘首，主要是供士大夫宴會間演唱的，故名《花間集》。不管內容如何，單看藝術水平，已經是相當高的了。
和《花間集》同時的南唐，也湧現了一批優秀的詞作家。最著名的是李煜和馮延巳。他們不僅可以和《花間集》抗衡，甚至到李煜北擄以後，成就遠遠超過了《花間》，直到現在，仍令我們覺得高不可及。
這個現象非常有趣。可以說，婉約與豪放在這時已經出現分流的端倪。〈花間〉諸人除偶有山川羈旅之作外，皆流連光景，詞風柔婉，為詞奠定了婉約的基調。
南唐以李煜為代表，國破前亦多靡靡之音，國破後則雜家國之恨、身世之感，漸有金石之音。注意我以上所用的三個概念(家國之恨、身世之感、金石之音），這其實就是豪放派的基本特徵。可以說，李煜北擄後的一些作品，已開豪放派之先河。
王國維注意到了這一點，他說：「詞至李後主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞為士大夫之詞」。我說，李煜的某些詞，已的確讓我們聽到了豪放的聲音。
如〈破陣子〉「四十年來家國」，〈浪淘沙〉「往事只堪哀」，等等。
進入北宋後，柔婉之詞風佔主流。晏、歐、秦、柳諸人，可作為婉約一派的代表。而大文豪帶有大英雄氣的蘇軾，自然不甘受此柔靡之風約束。
他不僅拓寬了詞的領域，擴充套件了詞的體裁，也改變了詞的風格。於是，他就成為北宋乃至後來豪放詞派的傑出的代表。
到了南宋，由於國破家亡的社會背景，許多詞人以筆為刀槍、以詞為號角，盡情傾訴壯志難酬的悲憤，以辛棄疾為代表的辛派詞人把豪放詞風推到了極致。當然，也有一大批詞人仍在走婉約的老路，如范成大、吳文英、史達祖、姜白石等等。
人們很早就注意到豪放詞與婉約詞中間存在著差異。蘇軾有件軼事頗能說明這個問題：有一次他問一個幕僚：
「我詞何如柳七？」答曰：「柳郎中詞，只合十七八女郎，執紅牙板，歌『楊柳岸，曉風殘月』，學士詞，須關西大漢，銅琵琶，鐵綽板，唱『大江東去』」。
這是一個很有名的故事，說明人們很早就意識到豪放詞和婉約詞味道大不相同。
最早對豪放與婉約的問題提出思考的是李清照。她在〈論詞〉一文中簡述了詞的發展史，批評了蘇軾等人的詞「皆句讀不葺之詩耳」，第一次提出詞「別是一家」的觀點。但是，她只對平仄、四聲做作了強調。
至於究竟怎樣才「別是一家」，她沒有說得很分明。
到了元初，宋的遺民張炎寫了一篇〈詞源〉，他說：「辛稼軒、劉改之作豪氣詞，非雅詞也。」這個「豪氣詞」，已和「豪放詞」的含義差不多了。
第一次明確提出豪放與婉約概念的是一個叫做張世文的人（此人我不甚了了），他說：「詞體大略有二：一婉約一豪放，蓋詞情蘊藉氣象恢弘之謂耳」。
他不僅提出概念，也給它們分別下了定義：婉約，詞情蘊藉；豪放，氣象恢弘。這個定義下的還是比較準確的。
宋詞豪放派的特點
7樓：小王老師**解答
豪放派特點大體是創作視野較為廣闊，氣象恢弘雄放，喜用詩文的手法、句法寫詞，語詞巨集博，用事較多，不拘守音律，然而有時失之平直，甚至涉於狂怪叫囂。
南渡以後，由於時代鉅變，悲壯慷慨的高亢之調，應運發展，蔚然成風，辛棄疾更成為創作豪放詞的一代巨擘和領袖。
豪放詞派不但屹然別立一宗，震爍宋代詞壇，而且廣泛地沾溉詞林後學，從宋、金直到清代，歷來都有標舉豪放旗幟，大力學習蘇、辛的詞人。
8樓：晉尋綠
題材廣泛內容豐富氣勢豪縱
以蘇軾的詞為例，論述宋代豪放派詞的藝術特徵 高分~！~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
9樓：港龍新秀
蘇軾大力提倡寫壯詞，欲與柳永、曹元寵分庭抗禮，豪放派由此進入第二階段即奠基階段。
當時學蘇詞的人只有十之一二，學曹柳者有十之七八，但豪放詞派畢竟肇始於此。南宋詞論家王灼說蘇軾作詞「指出上天一路，新天下耳目，弄筆者始知自振。」張炎《詞源》將「豪放詞」與「雅詞」對舉。
沈義父《樂府指迷》說：「近世作詞者不曉音律，乃故為豪放不羈之語，遂借東坡、稼軒諸賢自諉。」上述諸條都可印證此說。
蘇軾之後，經賀鑄中傳，加上靖康事變的引發，豪放詞派獲得迅猛發展，集為大成。這是第三階段即頂峰階段。這一時期除卻產生了豪放詞領袖辛棄疾外，還有李綱，陳與義，葉夢得、朱敦儒、張元幹、張孝祥、陸游、陳亮、劉過等一大批傑出的詞人。
他們相激相慰，以愛國恢復的壯詞巨集聲組成雄闊的陣容，統治了整個詞壇。
第四階段為延續階段，代表詞人有劉克莊、黃機、戴復古、劉辰翁等。他們繼承辛棄疾的詞風，賦詞依然雄豪，但由於南宋國事衰微，恢復無望，風雅詞盛，漸傾詞壇及豪放詞人偏擅粗直詞風等原因，豪放派的詞作便或呈粗囂、或返典雅，而悲灰之氣漸趨濃郁則是當時所有豪放詞人的共同趨向。
豪放派特點大體是創作視野較為廣闊，氣象恢弘雄放，喜用詩文的手法、句法寫詞，語詞巨集博，用事較多，不拘守音律，然而有時失之平直，甚至涉於狂怪叫囂。南渡之後，由於時代鉅變，悲壯慷慨的高亢之調應運發展，陳與義、葉夢得、朱敦儒、張孝祥、張元傒、陳亮、劉過等人承流接響，蔚然成風。豪放詞派不但震爍宋代詞壇，而且廣泛地影響詞林後學，從宋、金直到清代，歷來都有標舉豪放旗幟，大力學習蘇、辛的詞人。
其它參考
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b汗，你上課沒聽課對吧。七年級下冊歷史書有 婉約派,花間詞派代表人物,出現時間,創始人,藝術特點,如何得名 婉約派為中國宋詞流派。婉約，即婉轉含蓄。其特點主要是內容側重兒女風情，結構深細縝密，音律婉轉和諧，語言圓潤清麗，有一種柔婉之美。婉約派的代表人物有李煜 柳永 晏殊 歐陽修 秦觀 周邦彥 李清照...
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