1樓：匿名使用者
如果說五言的話，用對聯的就可以了，對仗工整，字數相等，內容相關，本人善詞賦，不善小令
2樓：匿名使用者
我之前看過好多詞譜，但就我個人來言，我還是喜歡龍榆生先生的 唐宋詞格律 你不妨看看。
如何作一首古詩詞？要點是什麼？怎樣押韻，尤其是詞的字數與押韻。
3樓：匿名使用者
怎樣寫古詩詞（初級學習版） 怎樣作古詩詞，是一個既簡單又不太簡單的問題，筆者在本文中只針對古詩詞的結構進行解說，希望廣大愛好古典詩歌的朋友能從中獲益。
一、 詩體關於詩歌的種類，問題是相當複雜的，這裡只是根據王力先生〈詩詞格律〉書中說法簡要講講。古代詩歌按格律分，分為古體詩和近體詩。古體詩又稱古風或古詩；近體詩又稱今體詩，近體詩以外的古典詩歌通稱古體詩。
律詩只能押平韻，古詩則還可以押仄韻。古代詩歌以字數分有四言詩、五言詩、七言詩。唐代以後，四言詩很少見了，所以一般詩集都分為五言詩，七言詩。
這是古典詩歌的基本結構，為什麼要這樣分，因為這和古詩的「節奏」有關，至於古詩節奏是什麼，會在以後的章節中講到。古風按字數分為五古、七古。律詩也可分為五律和七律。
律詩中也有長篇，稱為排律。除了五言、七言之外，古詩還有雜言體。雜言指長短句雜在一起，比如李白的〈蜀道難〉就是雜言。
雜言詩歌一般不另立一類，而只歸入七古。甚至篇中完全沒有七字句，只要是長短句，也就歸入七古。這是習慣上的分法，沒有什麼理論根據。
古代詩歌還有一種絕句，過去把絕句算為律詩，但根據北師大的王力教授和楮斌傑教授的說法，作為五言四句體的絕句，應該比律詩的起源更早，所以絕句單獨算一類，既包括古絕也包括律絕。為什麼叫絕句，明吳吶〈文章辯體〉引〈詩法源流〉說：「絕句者，截句也。
」也就是說絕句是把詩歌的開頭、結尾或者中間部分擷取後的詩。但是，絕句的本質是一種五言或七言四句詩體。
二、律詩而近體詩以律詩為代表，產生與初唐，一般認為他們的開創者是初唐人沈詮期和宋之問。為什麼律詩比較難做卻會不可避免的出現呢？這是因為此前古代中國的詩歌，從〈詩經〉到樂府詩歌都是合樂的，有**伴奏。
但後來詩歌逐漸脫離**，這樣它只能依靠自身解決**中的節奏和抑揚頓挫之美，這也就只能靠漢語本身的聲調變化來解決了，這是律詩出現最根本的原因。律詩的發展有兩源，一是對仗的盛行，二是聲調的發展。正常情況下，做好律詩肯定就可以做好古詩，所以，寫古典詩歌都先叢律詩開始。
由於律詩的韻、平仄、對仗，都有很多講究。由於格律很嚴，所以稱為律詩。律詩的特點，按照前人分析，有六大要素：
1、 整：每句字數整齊，或五言，或七言。2、儷：
要求在詩歌中使用駢儷，即使用對仗。2、 葉：指奇偶兩句的平、仄是依次相對的。
4、韻：指古詩只能押平聲韻。5、諧：
是指全篇的平仄有較嚴格的規定。6、度：指全篇文字是一定的。
實際上，律詩最重要的，按照王力先生和啟功先生的說法，只有四個關鍵：1、 每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字。律詩每兩句稱為一聯，其開頭兩句稱為首聯，中間兩句稱為頷聯，下面兩句稱為頸聯，最後一句又稱尾聯。
2、 只能押平聲韻。3、 每句的平仄，包括句與句的平仄，都有嚴格的規定。4、 每篇必須有對仗，除首尾兩聯外，中間各聯都必須對仗。
三、韻韻是詩詞格律的基本要素之一。用韻也叫「押韻」。詩詞中所謂「韻」，大致等於漢語拼音中的韻母。
學過拼音的朋友應該都知道，拼音包括聲母和韻母兩大類。比如「公」字，拼音為「gong」，其中「g」是聲母，而「ong」是韻母，押韻也就是押韻母相同的字。凡是同韻的字都可押韻，所謂押韻，就是把同韻的兩個或更多的字放在同一位置上。
一般總是把韻放在句尾，習慣上叫「韻腳」。押韻的目的是為保持詩歌聲律的諧和。同類的樂音在同一位置上重複，這就構成了聲音迴環之美。
律詩的韻古人寫律詩，是嚴格依照韻書來壓韻的。例如清代人一般查閱《詩韻整合》、《詩韻合壁》等韻書。過去所指「詩韻」就是指這個來說的。
通行的詩韻共有108韻，因為是南宋江北平水人劉淵所撰寫的《壬子新刊禮部韻略》，將過去韻書加以合併簡化後列出107韻，所以這些詩韻也稱「平水韻」。後世略有增加至108韻。「平水韻」包括平聲三十韻，上聲二十九韻，去聲三十韻，入聲十七韻。
律詩只能押平聲韻，由於平聲韻目多，又被分為上平聲十五韻、下平聲十五韻。這等於說平聲上卷，平聲下卷，沒有別的意思。韻有寬有窄，字數多的叫寬韻，字數少的叫窄韻。
前面提到古人押韻是依照韻書的。這種韻書，在唐代和口語還是基本一致，依照韻書押韻也是比較合理。至宋以後，語音變化較大，再照韻書押韻，聲律反而不見得諧和，因此，今人寫古詩，不一定非要依照韻書壓韻。
就律詩而言，現在不但首句可用鄰韻，就是其他的韻腳用鄰韻，只要屬於平聲，也是可以的。
四、四聲、平仄、對仗四聲，指漢語中的四種聲調。聲調，由漢語的語音高低、升降、長短構成。而高低、升降則是主要因素。
現在的普通話，就包含陰平聲（一個高平調，不升不降叫高），陽平聲（一箇中升調，不高不低叫中），上聲（一個低升調或低平調），去聲（一個高降調）古漢語中也有四聲，但與今天略有不同：平聲：這個聲調到後代分化為陰平、陽平上聲：
這個聲調到後代部分變為去聲去聲：這個聲調沒有多大變化入聲：這是個發音短促的聲調。
也是與今天差別最大的聲調。在普通話以及大部分地方方言中，平聲分化為陰平與陽平而調，入聲則分化歸入陰平、陽平、上聲、去聲四調之中。但是，現在江、浙、閩、粵、桂等地區方言還保留有入聲。
四聲和韻的關係比較密切，，在韻書中，不同聲調的字不能算是同韻。作詩詞時，不同聲調的字一般不能押韻。四聲是辨別平仄的基礎，下面說說平仄。
平仄律詩起於南北朝，當時有部分詩人認為作詩必須四聲協和，卻造成詞句越用越窄，不能達意的後果。通過隋唐人的總結，認為把四聲分為平聲和不平聲兩大類，這裡的不平聲，就是仄聲。在詩歌中，如果平仄兩類聲調在詩詞中交錯，就能使音調多樣化，不至於單調。
這裡的平聲，就是古漢語中的平聲，而仄聲包括了上聲、去聲和入聲。平仄在詩詞中怎樣交錯呢，基本上可以概括為兩句話：1、 平仄在本句中是交錯的。
2、 平仄在對句中是對立的。例如：***《長征》詩第
五、六兩句第五句：「金沙水拍雲崖暖」的平仄是平平│仄仄│平平│仄第六句：「大渡橋橫鐵索寒。
」的平仄是仄仄│平平│仄仄│平金沙（平平）後面跟水拍（仄仄），這就是本句中的交替。金沙（平平）對大渡（仄仄），水拍（仄仄）對橋橫（平平）就是對句中的對立。如何辨別平仄：
如果方言中有入聲的（譬如說江浙人、山西人、湖南人、華南人），那麼問題容易解決。其他地方的人主要在於辨別入聲字有難處，一般的，可以查字典或韻書解決。對仗詩詞中的對偶，叫做對仗。
古代的儀仗隊是兩兩相對的，這是「對仗」術語的來歷。對偶，就是把同類的概念或對立的概念並列起來。作為一種修辭手段，她的作用是形成整齊的美。
例如「抗美援朝」，「抗美」和「援朝」形成對偶。一般講對偶，指的是兩句相對。上句叫出句，下句叫對句。
對偶的一般規則，是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，副詞對副詞。實際上，名詞還可以分為若干類，同類名詞相對被認為是工整的對偶，簡稱工對。律詩的對仗有自己的規則，就是1、 出句和對句的平仄是相對立的；2、 出句的字和對句的字不能重複。
此外，對聯（對子）是從律詩中演化出來的，所以也要適合上述的平仄和對仗標準。
五、律詩的平仄律詩的平仄規則，一直應用到後代的詞曲，也是詞曲的基礎，我們講詩詞的格律，主要是講平仄。（一） 五律的平仄，只有四個型別，而這四個型別可以構成兩聯。仄仄平平仄，平平仄仄平；平平平仄仄，仄仄仄平平。
由這兩聯的錯綜變化，可以構成五律的四種平仄格式，其實只有兩種基本格式，其餘兩種不過是在基本格式基礎上梢有變化罷了。1、仄起第一式：（仄）仄平平仄，平平仄仄平。
（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。（仄）仄平平仄，平平仄仄平。（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。
（括弧字表示可平可仄，下同。）例：春望·杜甫國破山河在，城春草木深。
感事花濺淚，恨別鳥驚心。烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。
（勝，平聲，讀如升，簪字有zan\zen兩讀，這裡押侵韻，讀zen。)仄起第二式：（仄）仄仄平平，平平仄仄平。
（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。（仄）仄平平仄，平平仄仄平。（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。
例：從軍行·揚炯烽火照西京，心中自不平。牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。
雪暗凋旗畫，風多雜鼓聲。寧為百夫長，勝作一書生。]2、平起第一式：
（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。（仄）仄平平仄，平平仄仄平。（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。
（仄）仄平平仄，平平仄仄平。例：山居秋暝·王維空山新雨後，天氣晚來秋。
明月鬆間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下魚舟。隨意春芳歇，王孫自可留。
平起第二式：平平仄仄平，（仄）仄仄平平。（仄）仄平平仄，平平仄仄平。
（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。（仄）仄平平仄，平平仄仄平。例：
答白刑部聞新蟬·劉禹錫蟬聲未發前，已自感流年。一入淒涼耳，如聞斷續絃。晴清依露葉，晚急畏霞天。
何事秋卿詠，逢時亦悄然
4樓：匿名使用者
其不在韻，只要胸有成竹，自然成韻。寫詩要有真切的把自己融入裡去，感嘆其中的種種。
5樓：匿名使用者
平仄平仄平平仄！仄平仄平仄仄平！三的倍數那一句可以不押韻！然後就寫吧！
詩詞如何押韻？
6樓：鯨鯊鋒
古體詩押韻較寬。可轉韻，或鄰韻通押；可押平聲韻，也可押仄聲韻。
仄聲韻中，要區別上、去、入聲，不同聲調一般不相押，只有上聲韻和去聲韻偶然可以相押。
古體詩除了押韻之外不受任何格律的束縛，這是一種半自由體的詩。
即是在句尾使用同一個韻的字，並通過週期性迴圈，達到一種品讀舒暢、踏實和圓滿的藝術效果。它是句子節奏和音韻的迴歸。
1、押韻位置：
在每個偶數句的句末。即「韻腳」（序三已述）。
2、首句問題：
在前面「押韻模式」裡已經提及，首句仄收不入韻，平收須入韻。 通常五言者首句不入韻為多，七言者首句不入韻為少。
首句入韻與不入韻常與首聯是否對仗有關，首聯對仗，則首句仄收，不入韻；首聯不對仗，則首句平收入韻。若首聯既不對仗首句亦不入韻，這樣不是不可，只是效果不好，顯得低能，尤其是七絕。
3、押平聲韻：
格律詩一般只用平聲韻。有極少仄韻的，那屬於不規範類。
4、一韻到底：
格律詩不允許中途換韻，韻腳只能是同組韻部的字，除了首句押韻可借鄰韻外，其它韻腳不可用鄰韻的字，否則，就是「出韻」，出韻的詩不能算作標準的格律詩。
押韻的古詩，押韻的古詩詞有哪些？
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