1樓：逸閒居士
李煜的詞風我是很喜歡的，我也是因為他而開始接觸詞的。要說最喜歡，那就是
《相見歡》又名《烏夜啼》：「無言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。 剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭。」和
《虞美人》：「春花秋月何時了？往事知多少。
小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。 雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。 問君能有幾多愁?
恰似一江春水向東流。」這兩首了。也是這兩首帶我踏進詞的世界的。
要說評價李煜後期的作品，我認為李煜後期作品主要是李煜在南唐滅亡、李煜肉袒出降於宋被宋太宗封為「違命侯」並寄人籬下當俘虜之後的這一時間段，在這一時間段內，李煜由於從天堂直接掉進了地獄，受盡了亡國之痛，以自身感情而作，此時期的作品成就遠遠超過前期，可謂「神品」。
這些後期詞作，淒涼悲壯，意境深遠，已為蘇辛所謂的「豪放」派打下了伏筆，為詞史上承前啟後的大宗師，如王國維《人間詞話》所言：「詞至李後主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工人之詞而為士大夫之詞」。至於其語句的清麗，音韻的和諧，更是空前絕後的了。
2樓：jamine夏雨
李煜的詞作中令人喜歡的很多。尤其是亡國後描寫國破家亡的苦悶之作。其中又以：虞美人——春花秋月何時了，往事知多少最受人喜歡，喜歡文學的幾乎人人都會吟唱。
3樓：匿名使用者
我最喜歡的是他的《虞美人》：春花秋月何時了，往事知多少？
小樓昨夜又東風，
故國不堪回首月明中。
雕欄玉砌應猶在，
只是朱顏改。
問君能有幾多愁？
恰似一江春水向東流
4樓：
我最喜歡的是他的《烏夜啼 。》。太匆匆，未知是人生還是自己天子生涯，未知的苦難，激發了他的創作靈感，說一說，所以自是人生長恨水長東
李煜早期的詞作，哪一首最好，最可以講，可以延伸。
5樓：東方玉落
漁父浪花有意千重雪，桃李無言一隊春。
一壺酒，一竿綸，世上如儂有幾人？
菩薩蠻花明月暗籠輕霧，今朝好向郎邊去。剗襪下香階，手提金縷鞋。
畫堂南畔見，一晌偎人顫。奴為出來難，教郎恣意憐。
他前期的詞風格綺麗柔靡，不脫「花間」習氣。根據內容可大致分為兩類：描寫富麗堂皇的宮廷生活和風花雪月的男女情事，可以結合李煜的身世，也可以和後期進行對比。是比較有代表性的詩詞
李煜詞作的藝術風格體現在哪些方面？結合作品
6樓：伊蓮夏荼
李煜詞作的藝術風格體現在兩個不同時期。前期詞主要反映宮廷生活和男女情愛，風格綺麗柔靡，雖不脫花間派習氣，但在人物、場景的描寫上較花間詞人有較大的藝術概括力量，在部分詞裡也流露出了沉重的哀愁（如《清平樂·別來春半》）；後期詞反映亡國之痛，哀婉淒涼，意境深遠，極富藝術感染力（《虞美人·春花秋月何時了》）。
《清平樂·別來春半》南唐·李煜
別來春半，觸目柔腸斷。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。
雁來音信無憑，路遙歸夢難成。離恨恰如春草，更行更遠還生。
譯文：離別以來，春天已經過去一半，映入目中的景色掠起柔腸寸斷。階下落梅就像飄飛的白雪一樣零亂，把它拂去了又飄灑得一身滿滿。
鴻雁已經飛回而音信毫無依憑，路途遙遠，要回去的夢也難形成。離別的愁恨正像春天的野草，越行越遠它越是繁生。
賞析：全詞以離愁別恨為中心，線索明晰而內蘊，上下兩片渾成一體而又層層遞進，感情的抒發和情緒的渲染都十分到位。手法自然，筆力透徹，尤其在喻象上獨到而別緻，使這首詞具備了不同凡品的藝術魅力。
一個「別」字，是起意，也是點題，單刀直入，緊扣人心。李煜前期作品中因各種原因，這種開篇直抒胸臆的不多，但中、後期作品中不少，想必是生活際遇之大變，詞人的感情已如洪水注池、不洩不行罷。
「春半」可以釋為春已過半，但如釋為相別半春，亦有據。接下二句承「觸目」來，「砌下落梅如雪亂」突出一個「亂」字，既寫出了主人公獨立無語卻又心亂如麻，也寫出了觸景傷情景如人意的獨特感受，用生動的比喻把愁情說得明白如見。
「拂了一身還滿」，前有「拂」字，顯見有主人公克制定唸的想法，但一個「滿」字，卻把主人公那種無奈之苦、企盼之情、思念之深刻畫得至真至實。
「雁來」兩句把思念具體化。寫出作者盼信，並希望能在夢中見到親人。又設想，和親人在夢中相會，但「路遙歸夢難成」，距離實在是太遙遠了，恐怕親人在夢中也難以回來。
懷著這種心情，向遠處望去，望著那遍地滋生的春草，突然發現，「離恨卻如春草，更行更遠還生」。「更行更遠」是說無論走得多麼遠，自己心中的「離恨」就像那無邊無際、滋生不已的春草。
《虞美人·春花秋月何時了》南唐·李煜
春花秋月何時了，往事知多少？小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中！
雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。
譯文：這年的時光什麼時候才能了結，往事知道有多少？昨夜小樓上又吹來了春風，在這皓月當空的夜晚，怎承受得了回憶故國的傷痛！
精雕細刻的欄杆、玉石砌成的臺階應該還在，只是所懷念的人已衰老。要問我心中有多少哀愁，就像這不盡的滔滔春水滾滾東流。
賞析：此詞通過對自然永恆與人生無常的尖銳矛盾的對比，抒發了亡國後頓感生命落空的悲哀。全詞語言明淨、凝練、優美、清新，以問起，以答結，由問天、問人而到自問，通過悽楚中不無激越的音調和曲折迴旋、流走自如的藝術結構，使作者沛然莫御的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應。
「春花秋月何時了」表明詞人身為階下囚，怕春花秋月勾起往事而傷懷。「春花秋月」人多以美好，作者卻殷切企盼它早日「了」卻。「往事知多少？
」回首往昔，身為國君，過去許許多多的事歷歷在目。
小樓「東風」帶來春天的資訊，卻反而引起「不堪回首」的嗟嘆，因為它們都勾發了物是人非的棖觸，跌襯出囚居異邦之愁，用以描寫由珠圍翠繞，烹金饌玉的江南國主一變而為長歌當哭的階下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。
「雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。」這兩句就是具體寫「回首」「故國」的——故都金陵華麗的宮殿大概還在，只是那些喪國的宮女朱顏已改。這裡暗含著李後主對國土更姓，山河變色的感慨！
「朱顏」一詞在這裡固然具體指往日宮中的紅粉佳人，但同時又是過去一切美好事物、美好生活的象徵。
「問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。」詩人先用發人深思的設問，點明抽象的本體「愁」，接著用生動的喻體奔流的江「水」作答。
用滿江的春水來比喻滿腹的愁恨，極為貼切形象，不僅顯示了愁恨的悠長深遠，而且顯示了愁恨的洶湧翻騰，充分體現出奔騰中的感情所具有的力度和深度。
擴充套件資料
李煜詞作的影響和貢獻：
1、擴大了詞的表現領域。在李煜之前，詞以豔情為主，即使寄寓抱負也大都用比興手法，隱而不露，而李煜詞中多數作品則直抒胸臆，傾吐身世家國之感，情真語摯，使詞擺脫了長期在花間尊前曼聲吟唱中所形成的傳統風格，成為詩人們可以多方面言懷述志的新詩體，藝術手法上對後來豪放派詞有影響。
2、詞境優美，感情純真，因純情而缺少理性節制。南唐亡國後，李煜被俘入宋，「日夕以淚洗面」，李煜直悟人生苦難無常之悲哀，真正用血淚寫出了亡國破家的淒涼和悔恨；並把自身所經歷的慘痛遭遇泛化，獲得一種廣泛的形態與意義，通向對於宇宙人生悲劇性的體驗與審視，所以其言情的深廣超過其他南唐詞人。
3、語言自然、精煉而又富有表現力，具有較高的概括性。李煜善於用白描的手法抒寫他的生活感受，用貼切的比喻將抽象的感情形象化，往往通過具體可感的個性形象來反映現實生活中具有一般意義的某種境界，不鏤金錯彩，而文采動人；不隱約其詞，卻又情味雋永；形成既清新流麗又婉曲深致的藝術特色。
4、在風格上有獨創性。花間詞和南唐詞，一般以委婉密麗見長，而李煜則出之以疏宕，如《玉樓春》的「豪宕」、《烏夜啼》的「濡染大筆」、《浪淘沙》的「雄奇幽怨，乃兼二雄」 、（《虞美人》的「自然奔放」，兼有剛柔之美，在晚唐五代詞中別樹一幟。
李煜詩詞15首帶賞析
李煜前後期的代表作分別是什麼？順便談談兩首詞個人的想法？ 20
李煜的詩詞都有哪些？（註明是前期作品，還是後期作品）
7樓：歸清寧
李煜部分詩詞名如下：
• 《虞美人·春花秋月何時了》
• 《相見歡·林花謝了春紅》
• 《虞美人·風回小院庭蕪綠》
• 《相見歡·無言獨上西樓》
• 《長相思·一重山》
• 《臨江仙·櫻桃落盡春歸去》
• 《浪淘沙令·簾外雨潺潺》
• 《破陣子·四十年來家國》
• 《清平樂·別來春半》
• 《搗練子令·深院靜》
• 《烏夜啼·昨夜風兼雨》
• 《喜遷鶯·曉月墜》
李煜，五代十國時南唐國君，961年-975年在位，字重光，初名從嘉，號鍾隱、蓮峰居士。漢族，彭城（今江蘇徐州）人。南唐元宗李璟第六子，於宋建隆二年(961年)繼位，史稱李後主。
開寶八年，宋軍破南唐都城，李煜降宋，被俘至汴京，封為右千牛衛上將軍、違命侯。後因作感懷故國的名詞《虞美人》而被宋太宗毒死。李煜雖不通政治，但其藝術才華卻非凡。
精書法，善繪畫，通音律，詩和文均有一定造詣，尤以詞的成就最高。千古傑作《虞美人》、《浪淘沙》、《烏夜啼》等詞。在政治上失敗的李煜，卻在詞壇上留下了不朽的篇章，被稱為「千古詞帝」。
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朱敦儒 好事近 漁父詞 六首 2007 11 18 21 41 17 標籤 雜談 分類 msn搬家 朱敦儒 好事近 漁父詞 六首 好事近 漁父詞 六首，作者隱居嘉興期間所作，為紹興20年 1150年 以後之事。此前作者在臨安府做官，紹興16年 1146年 底，因被諫議大夫汪勃以 專立異論，與李光交通...
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