1樓：
姜夔是我國古代傑出的詞曲作家，他的詞調**無論在藝術上及思想上都達到了較高水平，並具有獨創性。姜夔的詞調**創作繼承了古代民間**的傳統，對詞調**的格律、曲式結構及音階的使用有新的突破，並且形成了獨特風格。
姜夔對於**史的主要貢獻就是留給後人一部有「旁譜」的《白石道人歌曲》六卷，包括他自己的自度曲、古曲及詞樂曲調。其代表曲有《揚州慢》、《杏花天影》、《疏影》、《暗香》等，成為南宋唯一詞調曲譜傳世的傑出**家。
《白石道人歌曲》是歷史上註明作者的珍譜，也是流傳至今的唯一一部帶有曲譜的宋代歌集，被視作「**史上的稀世珍寶」，其中有10首祀神曲《越九歌》、1首琴歌《古怨》、17首詞體歌曲（又稱「曲子詞」，這些「曲子詞」又分為兩首填詞的古曲《醉吟商·胡渭州》和《霓裳中序第一》）、一首《王梅令》（這是詩人為范成大所寫曲調填詞）、14首姜夔自己寫的「自度曲」。他突破了詞牌前後兩段完全一致的套路，使樂曲的發展更為自由，在每首「自度曲」前，他都寫有小序說明該曲的創作背景和動機，有的還介紹了演奏手法。
姜夔能嫻熟地運用七聲音階和半音，使曲調顯得清越秀麗，這與他獨具一格的清剛婉麗、典雅蘊藉的詞風結合得天衣無縫。楊萬里稱其有「裁雲縫霧之構思，敲金戛雲之奇聲」。
自唐末戰禍四起，經過近半個世紀五代十國的戰亂時期，宮廷雅樂大受挫傷，大部分的宮廷**、樂**入民間。自商周以來規模盛大、氣勢恢弘、象徵著皇權政治與王朝文化的宮廷**，到了宋朝則開始讓位於正在崛起的民間**藝術。為改進宋時較混亂的**生活局面，姜夔曾寫《大樂議》獻給朝廷，希望復興宮廷**，但未受重用。
《大樂議》代表宋代民間**藝術最高成就，更為後人提供了一份瞭解當時**狀況的可貴的資料。
有沒有關於姜夔的詞集?
2樓：匿名使用者
姜夔 詞集
點絳脣 丁未冬過吳鬆作
燕雁無心，太湖西畔隨雲去。
數峰清苦，商略黃昏雨。
第四橋邊，擬共天隨住。今何許。
憑闌懷古。殘柳參差舞。
鷓鴣天 元夕有所夢。
肥水東流無盡期。當初不合種相思。
夢中未比丹青見，暗裡忽驚山鳥啼。
春未綠，鬢先絲。人間別久不成悲。
誰教歲歲紅蓮夜，兩處沉吟各自知。
踏莎行 自沔東來，丁未元日至金陵，江上感夢而作
燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟。分明又向華胥見。
夜長爭得薄情知，春初早被相思染。
別後書辭，別時針線。離魂暗逐郎行遠。
淮南皓月冷千山，冥冥歸去無人管。
慶宮春雙漿蓴波，一蓑鬆雨，暮愁漸滿空闊。
呼我盟鷗，翩翩欲下，揹人還過木末。
那回歸去，蕩雲雪、孤舟夜發。
傷心重見，依約眉山，黛痕低壓。
採香徑裡春寒，老子婆娑，自歌誰答。
垂虹西望，飄然引去，此興平生難遏。
酒醒波遠，正凝想、明璫素襪。
如今安在，唯有闌干，伴人一霎。
齊天樂庾郎先自吟愁賦。悽悽更聞私語。
露溼銅鋪，苔侵石井，都是曾聽伊處。
哀音似訴。正思婦無眠，起尋機杼。
曲曲屏山，夜涼獨自甚情緒。
西窗又吹暗雨。為誰頻斷續，相和砧杵。
候館迎秋，離宮吊月，別有傷心無數。
豳詩漫與。笑籬落呼燈，世間兒女。
寫入琴絲，一聲聲更苦。
琵琶仙雙漿來時，有人似、舊曲桃根桃葉。
歌扇輕約飛花，蛾眉正奇絕。
春漸遠，汀洲自綠，更添了、幾聲啼鴂。
十里揚州，三生杜牧，前事休說。
又還是、宮燭分煙，奈愁裡、匆匆換時節。
都把一襟芳思，與空階榆莢。
千萬縷、藏鴉細柳，為玉尊、起舞迴雪。
想見西出陽關，故人初別。
八歸 湘中送胡德華
芳蓮墜粉，疏桐吹綠，庭院暗雨乍歇。
無端抱影銷魂處，還見篠牆螢暗，蘚階蛩切。
送客重尋西去路，問水面，琵琶誰撥。
最可惜、一片江山，總付與啼鴂。
長恨相從未款，而今何事，又對西風離別。
渚寒煙淡，棹移人遠，縹渺行舟如葉。
想文君望久，倚竹愁生步羅襪。
歸來後、翠尊雙飲，下了珠簾，玲瓏閒看月。
念奴嬌鬧紅一舸，記來時、嘗與鴛鴦為侶。
三十六陂人未到，水佩風裳無數。
翠葉吹涼，玉容銷酒，更灑菰蒲雨。
嫣然搖動，冷香飛上詩句。
日暮。青蓋亭亭，情人不見，爭忍凌波去。
只恐舞衣寒易落，愁入西風南浦。
高柳垂陰，老魚吹浪，留我花間住。
田田多少，幾回沙際歸路。
揚州慢淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。
過春風十里，盡薺麥青青。
自胡馬窺江去後，廢池喬木，猶厭言兵。
漸黃昏，清角吹寒，都在空城。
杜郎俊賞，算而今、重到須驚。
縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。
二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。
念橋邊紅藥，年年知為誰生。
長亭怨慢
漸吹盡、枝頭香絮。是處人家，綠深門戶。
遠浦縈迴，暮帆零亂向何許。
閱人多矣，誰得似、長亭樹。
樹若有情時，不會得、青青如此。
日暮。望高城不見，只見亂山無數。
韋郎去也，怎忘得、玉環分付。
第一是、早早歸來，怕紅萼、無人為主。
算空有並刀，難剪離愁千縷。
淡黃柳空城曉角。吹入垂楊陌。
馬上單衣寒惻惻。
看盡鵝黃嫩綠，都是江南舊相識。
正岑寂。明朝又寒食。
強攜酒、小橋宅，怕梨花落盡成秋色。
燕燕飛來，問春何在，唯有池塘自碧。
暗香舊時月色。算幾番照我，梅邊吹笛。
喚起玉人，不管清寒與攀摘。
何遜而今漸老，都忘卻、春風詞筆。
但怪得、竹外疏花，香冷入瑤席。
江國。正寂寂。嘆寄與路遙，夜雪初積。
翠尊易泣。紅萼無言耿相憶。
長記曾攜手處，千樹壓、西湖寒碧。
又片片、吹盡也，幾時見得。
疏影苔枝綴玉。有翠禽小小，枝上同宿。
客裡相逢，籬角黃昏，無言自倚修竹。
昭君不慣胡沙遠，但暗憶、江南江北。
想佩環、月夜歸來，化作此花幽獨。
猶記深宮舊事，那人正睡裡，飛近蛾綠。
莫似春風，不管盈盈，早與安排金屋。
還教一片隨波去，又卻怨、玉龍哀曲。
等恁時、重覓幽香，已入小窗橫幅。
杏花天影
綠絲低拂鴛鴦浦。想桃葉、當時喚渡。
又將愁眼與春風，待去。倚蘭橈、更少駐。
金陵路。鶯吟燕舞。
算潮水、知人最苦。
滿汀芳草不成歸，日幕。更移舟、向甚處。
一萼紅古城陰。有官梅幾許，紅萼未宜簪。
池面冰膠，牆腰雪老，雲意還又沉沉。
翠藤共、閒穿徑竹，漸笑語、驚起臥沙禽。
野老林泉，故王臺榭，呼喚登臨。
南去北來何事，蕩湘雲楚水，目極傷心。
朱戶黏雞，金盤簇燕，空嘆時序侵尋。
記曾共、西樓雅集，想垂柳、還嫋萬絲金。
待得歸鞍到時，只怕春深。
霓裳中序第一
亭皋正望極。亂落江蓮歸未得。
多病卻無氣力。況紈扇漸疏，羅衣初索。
流光過隙。嘆杏樑、雙燕如客。
人何在，一簾淡月，彷彿照顏色。
幽寂。亂蛩吟壁。動庾信、清愁似織。
沉思年少浪跡。笛裡關山，柳下坊陌。
墜紅無資訊。漫暗水、涓涓溜碧。
飄零久、而今何意，醉臥酒壚側。
小重山令
人繞湘皋月墜時。
斜橫花樹小，浸愁漪。
一春幽事有誰知。
東風冷、香遠茜裙歸。
鷗去昔遊非。
遙憐花可可，夢依依。
九疑雲杳斷魂啼。
相思血，都沁綠筠枝。
3樓：匿名使用者
姜夔的詞集《白石道人歌曲》卷四中的《揚州慢》《長亭怨慢》《淡黃柳》《石湖仙》等十七調，都自注為「自制曲」，而且都分別註明宮調．旁邊填有「工尺譜」——是惟一完整的宋代樂譜。
姜夔的17首自度曲分別是什麼？
4樓：魷魚得手
惜紅衣鬲溪梅令
杏花天影
翠樓吟揚州慢
惜紅衣淒涼犯
暗香疏影
角招徵招
霓裳中序第一
醉吟商小品
長亭怨慢
淡黃柳石湖仙秋霄吟
怎麼翻譯姜夔的醉吟商小品。什麼是醉吟商
5樓：匿名使用者
這裡說的是四個曲子
醉吟商是曲調，即商調，接近於現代**裡的d調，而胡渭州是曲名，類似於詞牌名
同樣，梁州、轉關綠腰、歷弦薄媚也是一樣
尤其綠腰，記得《琵琶行》吧？初為霓裳後六麼，這裡的六麼和綠腰是一個意思，也寫作錄要
唐宋時期，不但歌詞有詞牌名，曲調也有曲牌名。錄要這樣的，其實就是曲牌名，同樣《醉吟商》也可以看做一個曲牌名，即d大調的一種曲譜
姜夔的白石道人歌曲是什麼樣的一個曲子，包含哪些歌曲的型別，情歌啊？詞調**這些！ 10
6樓：匿名使用者
白石道人歌曲，其實就是詞。詞在古代都是唱出來的，跟現在的歌曲一個意思。白石道人歌曲包含了姜夔所有的詞。——來自 諾基亞 lumia 1020
姜夔著有什麼集,存詞八十篇
7樓：喬梅
姜夔號白石道人。故而集子叫《白石道人歌曲》，收詞八十首
8樓：匿名使用者
八十四篇 著有什麼集 倒沒有名字一般叫白石詞與山中白雲詞合稱雙白詞
姜夔的詩詞全集姜夔的詩詞有哪些
9樓：匿名使用者
揚州慢·淮左名都
宋代：姜夔
淳熙丙申至日，予過維揚。夜雪初霽，薺麥彌望。入其城，則四顧蕭條，寒水自碧，暮色漸起，戍角悲吟。予懷愴然，感慨今昔，因自度此曲。千巖老人以為有「黍離」之悲也。
淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過春風十里。盡薺麥青青。自胡馬窺江去後，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏，清角吹寒。都在空城。
杜郎俊賞，算而今、重到須驚。縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰生。
點絳脣·丁未冬過吳鬆作
宋代：姜夔
燕雁無心，太湖西畔隨雲去。數峰清苦。商略黃昏雨。
第四橋邊，擬共天隨住。今何許。憑闌懷古。殘柳參差舞。
暗香·舊時月色
宋代：姜夔
辛亥之冬，餘載雪詣石湖。止既月，授簡索句，且徵新聲，作此兩曲，石湖把玩不已，使二妓肆習之，音節諧婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》。
舊時月色，算幾番照我，梅邊吹笛？喚起玉人，不管清寒與攀摘。何遜而今漸老，都忘卻春風詞筆。但怪得竹外疏花，香冷入瑤席。
江國，正寂寂，嘆寄與路遙，夜雪初積。翠尊易泣，紅萼無言耿相憶。長記曾攜手處，千樹壓、西湖寒碧。又片片、吹盡也，幾時見得？
鷓鴣天·元夕有所夢
宋代：姜夔
肥水東流無盡期。當初不合種相思。夢中未比丹青見，暗裡忽驚山鳥啼。
春未綠，鬢先絲。人間別久不成悲。誰教歲歲紅蓮夜，兩處沉吟各自知。(沉 通：沈)
踏莎行·自沔東來丁未元日至金陵江上感夢而作
宋代：姜夔
燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟，分明又向華胥見。夜長爭得薄情知？春初早被相思染。
別後書辭，別時針線，離魂暗逐郎行遠。淮南皓月冷千山，冥冥歸去無人管。
宋代詞人姜夔怎麼讀
10樓：阿沾
姜夔：(jiāng kuí) 。
姜夔是我國古代傑出的文學家，詞曲作家，他的詞調**無論在藝術上及思想上都達到了較高水平，並具有獨創性。姜夔的詞調**創作繼承了古代民間**的傳統，對詞調**的格律、曲式結構及音階的使用有新的突破，並且形成了獨特風格。
他少年孤貧，屢試不第，終生未仕，一生轉徙江湖，靠賣字和朋友接濟為生。他多才多藝，精通音律，能自度曲，其詞格律嚴密。其作品素以空靈含蓄著稱，姜夔對詩詞、散文、書法、**，無不精善，是繼蘇軾之後又一難得的藝術全才。
姜夔詞題材廣泛，有感時、抒懷、詠物、戀情、寫景、記遊、節序、交遊、酬贈等。他在詞中抒發了自己雖然流落江湖，但不忘君國的感時傷世的思想，描寫了自己漂泊的羈旅生活，抒發自己不得用世及情場失意的苦悶心情，以及超凡脫俗、飄然不群，有如孤雲野鶴般的個性。
姜夔晚居西湖，卒葬西馬塍。有《白石道人詩集》《白石道人歌曲》《續書譜》《絳帖平》等書傳世。
姜夔的詞境獨創一格，藝術思維方式和表現手法也別出心裁。他善於用聯覺思維，利用藝術的通感將不同的生理感受連綴在一起，表現某種特定的心理感受；又善於側向思維，寫情狀物，不是正面直接刻畫，而是側面著筆，虛處傳神。
他的詞在題材上並沒有什麼拓展，仍是沿著周邦彥的路子寫戀情和詠物。他的貢獻主要在於對傳統婉約詞的表現藝術上進行改造，建立起新的審美規範。
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