1樓：匿名使用者
清平樂張炎詞以「悲秋」見長，離愁別緒，萬感情懷皆可由秋景而發。如《清平樂》（候蛩悽斷）即是一首「悲秋」名作。然而他的「傷春」之作也別具一格。
一「秋」一「春」，景物不同，然其抒發的情懷卻是同出一源，——即**國之情，感破家之痛。本詞即是其「傷春」的一篇佳作。 上片「採芳人杳」兩句，前句寫春光明媚，芳紅草綠，本是賞花采綠之時，然而此時卻人跡杳了，昔日美景歌舞生平，人頭攢動的景象一掃而空。
後句由前句而發出「頓覺遊情少」之感。張炎寫詞，寫景常藉故國家鄉西湖之景之筆。西湖美景美不勝收，舉世聞名，然而在作者眼裡，由於元兵的踐踏，西湖盛景已成過往雲煙，人跡杳杳，遊情慘淡。
作者在此留下一個伏筆，不說元兵南掠，而言人杳，其中所含隱情，不言自明，非不想說，而不能說，也不必說也。承接上兩句，「客裡看春」兩句，似乎是寫後悔錯過春時，未能飽覽一年一度的大好春光。其實一句「客裡看春」，客居異地，浪跡天涯，終年如無根之萍，因此看景只會「草草」，「被詩愁分了」，怎麼會遊興滿懷呢？
下片「去年燕子」兩句，借寫燕子把上文欲說而未忍多說的話，又進一步做了一點吐露。前後聯絡在一起，才能更深入體會詞人的處境。張炎身世前文已知，其國破家亡卻經常或被政治逼迫北上大都，或因生活所迫，居無家所，家無常址，如同飛燕一樣羈泊無定，浪蕩天涯。
「去年燕子天涯，今年燕子誰家？」短短兩句話，道出作者說不出痛苦情思，其情切切，其感深深。最後兩句「三月休聽夜雨，如今不是催花。
」「夜雨」指使「流水落花春去也」（南唐李後主《浪淘沙》）的夜雨，不是早春細雨，而是暮春急雨。「催花」不是催促花開而是「摧花折葉」的摧殘花草。此時雨卻不是催花的媒劑，而是葬送春花的急雨。
一「雨」雙關，透出家國身世之痛。 本詞最突出的就是對比、比興。今昔物是人非的強烈對比滲透其中，借「燕子」比喻自己飄蕩無依「，借」夜雨「比喻摧花折綠的殘暴的元兵。
寫作之中由景到人，由人到物，由物到情，層層深入，又層層翻新。有人評價說：」羈泊之懷，託諸燕子；易代之悲，託諸夜雨，深人無淺語也。
《村居》是張舜民代表作之一。
「水繞陂田竹繞籬」，選材如同電影鏡頭的轉換，由遠景轉到近景。村居的遠處是流水潺潺，環繞著山坡的田地。住宅外的小園，青竹繞籬，綠水映陂，一派田園風光。
「榆錢落盡槿花稀」，槿花，又稱木槿，夏秋之交開花，花冠為紫紅色或白色。槿花稀疏，表明時已清秋，一樹榆錢早就隨風而去了。所以院落內儘管綠陰宜人，可惜盛時已過，殘存的幾朵木槿花，不免引起美人遲暮之感，清寂之意自在言外。
「夕陽牛背無人臥，帶得寒鴉兩兩歸」。牛蹄聲打破了沉寂，詩人把鏡頭又轉換到小院外。夕陽西沉，暮色朦朧，老牛緩緩歸來。
這景象早在《詩經》中就被詠唱過：「日之夕矣，牛羊下來」。（《王風·君子役》）然而詩人並不去重複前人詩意，而是捕捉到一個全新的藝術形象：
老牛自行歸來，牛背上並不是短笛橫吹的牧牛郎，而是佇立的寒鴉。寒鴉易驚善飛，卻在這寧靜的氣氛中悠閒自在，站立牛背，寒鴉之靜附於牛之動，牛之動涵容了寒鴉之靜，大小相映，動靜相襯，構成新穎的畫面。宋人詩力求生新，於此可見一斑。
「無人臥」三字是不是贅筆呢？為什麼不直說：「夕陽牛背寒鴉立？
」這正是此詩韻味的所在。「無人臥」是頓筆，引起讀者提出問題：那麼到底有什麼東西在牛背上呢？
於是引出「帶得寒鴉兩兩歸」，形象宛然在一是融進了自己的感**彩。牛背寒鴉，體現了鄉村生活的寧靜和平，但作者使用「夕陽」、「寒鴉」來渲染氣氛，在靜謐之外又籠上一層淡淡的閒愁。二是刻劃形象更為細膩生動。
「帶」與「兩兩」相互配合，則牛的怡然自得，牛和鴉的自然無猜，神態畢現目。沒有這一頓挫，則太平直，缺少韻致了。牛揹負鳥這一景象，與張舜民時代相近的詩人也曾描寫過。
如蘇邁的斷句：「葉隨流水歸何處？牛帶寒鴉過別村」（見《東坡題跋》捲上《書邁詩》），賀鑄的「水牯負鴝鵒」（《慶湖遺老集》卷五《快哉亭朝暮寓目》）。
張舜民此詩顯然意境更高。看似淡淡寫來，卻已形神兼備、以形傳神。
寧靜，是這首小詩的基調。前兩句選擇的是綠水、田地、翠竹、屋籬、榆樹、槿花等靜物，以靜寫靜。後兩句卻是變換手法，以動寫靜。
牛蹄得得，行步遲遲，有聲響也有動態，但是沒有破壞環境的和諧統一，奧祕就在於動作的遲緩，聲調的單一。這顯然與王維的山水詩如《山居秋暝》、《鳥鳴澗》等手法相同，以動寫靜，更顯其靜。
此詩通過細緻地觀察生活，以清雅自然的語言，勾勒出新穎的形象，表達了詩人悠閒寧靜而又略帶清愁的心情，構成了渾成和諧的意境，給人以優美的藝術享受。
高鼎詩《村居》
《村居》描寫出了一幅春天孩子們在村旁的芳草地上放風箏的圖畫，是一幅自然景物和活動著的人物融合在一起的、充滿生機、春意盎然的農村生活圖畫。早春二月，草長鶯飛，楊柳拂堤，兒童們興致勃勃地放風箏。有景有人有事，充滿了生活情趣，勾畫出一幅生機勃勃的「樂春圖」。
全詩字裡行間透出詩人對春天來臨的喜悅和讚美。讀了這首詩，讀者好像跟詩人一起飽覽了美麗春景，一起分享著孩子們放風箏時的歡樂。
第一、二句寫時間和自然景物，具體生動地描寫了春天裡的大自然，寫出了春日農村特有的明媚、迷人的景色。早春二月，小草長出了嫩綠的芽兒，黃鶯在天上飛著，歡快地歌唱。堤旁的楊柳長長的枝條，輕輕地拂著地面，彷彿在春天的煙霧裡醉得直搖晃，這是一幅典型的春景圖。
「草長鶯飛」四個字，把春在的一切景物都寫活了，人們彷彿感受到那種萬物復甦、欣欣向榮的氣氛，人們的眼前也好像湧動著春的脈搏。「拂堤楊柳醉春煙」，村的原野上的楊柳，枝條柔軟而細長，輕輕地拂掃著堤岸。春日的大地豔陽高照，煙霧迷濛，微風中楊柳左右搖擺。
詩人用了一個「醉」字，寫活了楊柳的嬌姿；寫活了楊柳的柔態；寫活了楊柳的神韻。這是一幅典型的春景圖。
第三、四句寫的是人物活動，描述了一群活潑的兒童在大好的春光裡放風箏的生動情景。孩子們放學回來的早，趁著颳起的東風，放起了風箏。他們的歡聲笑語，使春天更加富有朝氣。
兒童、東風、紙鳶，詩人選寫的人和事為美好的春光平添了幾分生機和希望。結尾兩句由上兩句的物而寫到人，把早春的迷人與醉人渲染得淋漓盡致。
這首詩落筆明朗，用詞洗練。全詩洋溢著歡快的情緒，給讀者以美好的情緒感染。
2樓：匿名使用者
嚮往平和寧靜的鄉村生活
清平樂村居表達了作者怎樣的思想感情
3樓：匿名使用者
表達了作者對田園安寧，平靜生活的羨慕與嚮往！
4樓：逝去的愛
清平樂·村居
辛棄疾（宋）
茅簷低小，溪上青青草。醉裡吳音相媚好，白髮誰家翁媼？
大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒亡賴，溪頭臥剝蓮蓬。
詩人描繪了一家五口在鄉村的生活情態，表現了生活之美和人情之美，表達作者對田園安寧、平靜生活的羨慕與嚮往。
5樓：小白家裡小白
《清平樂·村居》中詞人
描繪了一家五口在鄉村的生活情態，表現了生活之美和人情之美，體現了作者對田園生活的羨慕與嚮往。
表達出詞人對農村和平寧靜生活的喜愛，洋溢著作者對農村生活的喜悅與嚮往之情，客觀上反映了作者對黑暗官場生活的憎惡。
簡介：辛棄疾（1140－1207），南宋詞人。字幼安，號稼軒，歷城（今山東濟南）人。
由於辛棄疾始終堅持愛國抗金的政治主張，南歸以後，他一直遭受當權投降派的排斥和打擊。從四十三歲起，他長期未得任用，以致在江西信州（今江西上饒市）閒居達二十年之久。
作者長期居住農村，對農村生活有了更多的瞭解，對農民也有較多的接觸。所以在《稼軒詞》中有一部分作品是反映農村生活的。其中，有風景畫，也有農村的風俗畫。
這首《清平樂》，就是一幅著色的農村風俗畫。
原詞：茅簷低小，溪上青青草。醉裡吳音相媚好，白髮誰家翁媼?
大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒亡（音同無）賴，溪頭臥剝蓮蓬。
釋義：茅屋的屋簷又低又小，溪邊長滿翠綠的青草，用吳地的方言，互相逗趣取樂 ，這是誰家，一對白髮蒼蒼，公公，姥姥？
大兒子在河東的豆地裡鋤草，二兒子正忙於編織雞籠，手藝真巧。最令人歡喜的是頑皮淘氣的小兒子，趴在溪頭草叢， 剝著剛剛採下的蓮蓬。
6樓：匿名使用者
這首詞表達了辛棄疾對美好,和諧生活的嚮往
7樓：一天世界
通過白描的手法，表達了作者對鄉村和平寧靜生活的喜愛
8樓：匿名使用者
表達了詩人熱愛田園風光之情
9樓：y微笑
表達了詩人對孩童的喜愛，從側面寫出了詩人對童年時光的懷念。
10樓：匿名使用者
表達了詩人對田園生活嚮往之情
11樓：匿名使用者
表達了作者發明，小靜喜愛嚮往農村生活。
12樓：abc高分高能
你知道《清平樂·村居》描繪表達了什麼嗎
13樓：匿名使用者
你發給我看看嘛意思瞭解
14樓：天蠍一閃
簡練的筆觸勾畫出了一幅優美的田園圖，描繪出一家五口各具情態的形象，抒發出了詞人對小孩的喜愛之情
15樓：匿名使用者
哈哈哈哈哈哈呵呵呵呵呵呵嘿嘿嘿嘿嘿嘿
16樓：匿名使用者
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17樓：匿名使用者
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18樓：匿名使用者
你，額，海加火，咋溜溜類
清平樂村居表達了作者什麼的情感
19樓：匿名使用者
清平樂村居》是宋代大詞人辛棄疾的詞作。此詞描繪了農村一個五口之家的環境和生活畫面， 表達了詩人辛棄疾對於農家生活的美好向往，以及平靜生活的熱愛追求。
20樓：匿名使用者
這首詞，描繪了農村一個五口之家的環境和生活畫面。
作者辛棄疾把這家老小的不同面貌和情態，描寫得惟妙惟肖，活靈活現，具有濃厚的生活氣息，充分表達出詞人對農村和平寧靜生活的熱愛之情。體現了作者內心的一種嚮往和追求。
祝一切順利！
21樓：匿名使用者
清平樂村居
茅簷低小，溪上青青草。醉裡吳音相媚好，白髮誰家翁媼。大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬。
這首小令，是作者晚年遭受議和派排斥和打擊，志不得伸，歸隱上饒地區閒居農村時寫的，詞作描寫農村和平寧靜、樸素安適的生活，並不能說是作者對現實的粉飾。從作者一生始終關心宋朝恢復大業來看，他嚮往這樣農村生活，因而會更加激起他抗擊金兵、收復中原、統一祖國的愛國熱忱。就當時的情況來說，在遠離抗金前線的村莊，這種和平寧靜的生活，也是存在的，此作並非是作者主觀想象的產物，而是現實生活的反映。
【說明】
由於辛棄疾始終堅持愛國抗金的政治主張，南歸以後，他一直遭受當權投降派的排斥和打擊。從四十三歲起，他長期未得任用，以致在江西信州（今江西上饒市）閒居達二十年之久。作者長期居住農村，對農村生活有了更多的瞭解，對農民也有較多的接觸。
所以在《稼軒詞》中有一部分作品是反映農村生活的。其中，有風景畫，也有農村的風俗畫。這首《清平樂》，就是一幅著色的農村風俗畫。
上片勾勒環境烘托氣氛。開篇用素描手法，勾出"茅簷"、"溪上"、"青草"，只淡淡幾筆便形象地描畫出江南農村的特色，為人物的出現安排下廣闊的背景。
三、四句寫詞中出現的老公公和老婆婆，他們講話的聲音帶著醉意，愈加顯得溫柔婉媚，但是等走到他們面前時，才發現說話的已不是什麼年輕人，而是白髮皤皤的老年人了。從"醉裡"，可以看出老年人生活的安詳，從"媚好"，可以看出他們精神的愉快。
下片集中寫這一農戶的三個兒子，比較全面地反映了當時農村生活的各個方面，畫面在繼續擴充套件。整勞力在溪東的豆地裡鋤草，半大的孩子在編織雞籠。詩人著力於"小兒"的描繪，共用了兩句，佔全詞四分之一篇幅。
"溪頭臥剝蓮蓬"形象地刻畫出他無憂無慮、天真活潑的神態。對此，詞人感到由衷的歡喜。
這首詞具有濃厚的農村生活氣息，字裡行間處處洋溢著作者對農村生活的喜悅之情，客觀上反映了作者對黑暗官場生活的憎惡。
這首詞是一幅栩栩如生、有聲有色的農村風俗畫。
清平樂 村居表達了詩人的怎樣的思想感情
作者把這家老小的不同面貌和情態，描寫得維妙維肖，活靈活現，具有濃厚的生活氣息，表現出詞人對農村和平寧靜生活的喜愛。這一首詞卻風格獨特，呈現出少有的清新自然的風格和濃郁的鄉土氣息。詩人以簡練的筆觸勾畫出一副優美的田園景物，描繪出一家五口各具情態的形象，表現了鄉村生活淳樸的民風和和諧的生活趣味。宋 辛棄...
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