1樓：侯爵哆啦
在很多歌曲中，副歌部分經常作一個感情的昇華，是全詞的畫龍點睛之處。抒情的成分居多，概括性很強。
而副歌之外還有一個很重要的結構的就是流行句，也指記憶點，這是因為一首曲子中人們無法記憶全部，而多隻會哼那麼一兩句，並且流行開來，而這被人們記憶住的一兩句就是詞的流行句，就是所謂的流行句（也即記憶點了）。通常每首歌都會重複副歌兩次以上，而且一般副歌都是高潮部分。
歌曲排布一般是這樣的：主歌——副歌——主歌——副歌——橋段——副歌變調。這是作曲時的基本摸版，和文學裡的起承轉合一樣，沒有硬性的規定，就是三段不同的旋律，主歌和副歌一般旋律差距很大，很容易聽出來歌曲進行到那個階段了。
橋段可以沒有。
古典歌劇裡沒有橋段，有銜接用的過門和好幾種副歌旋律和變奏。民歌一般只有主歌，類似scarborough fair ，瀏陽河，茉莉花。
2樓：
副歌是前奏過後，跟著來的有**的主歌（verse）、副歌（chorus）、**過門 及結尾（instrumental and ending）。主歌可以說是內容，是每首**的主幹。而**的結構是有一特定形式的，此結構型式在樂理上稱之為form。
一般的歌曲 大多作 aa'ba' form。a 代表主歌，而b段是副歌。亦即是說，通常一首歌的構造就是由前奏，兩段主歌，一段副歌，過門**，再來一次的副歌和主歌， 以及結尾**順序地連線而成的。
3樓：侯爵哆啦
副歌就是指那內容區別於主歌，發展與概括性比較強的且在節奏情感曲調上與主歌形成對比的那一段。
通常一首歌的構造就是由前奏，兩段主歌，一段副歌，過門**，再來一次的副歌和主歌， 以及結尾**順序地連線而成的。例如像中華人民共和國國歌——義勇軍進行曲當中從「我們萬眾一心」到最後「冒著敵人的炮火，前進，前進，前進，進。」的部分即為副歌。
4樓：輕靈觸動
副歌：是歌曲的組成部分。
前奏過後，跟著來的有**的主歌（verse）、副歌（chorus），一般的歌曲 大多作 aa'ba' form。a 代表主歌，而b段是副歌。亦即是說，通常一首歌的構造就是由前奏，兩段主歌，一段副歌，過門**，再來一次的副歌和主歌， 以及結尾**順序地連線而成的。
**過門 及結尾（instrumental and ending）。主歌可以說是內容，是每首**的主幹。而**的結構是有一特定形式的，此結構型式在樂理上稱之為form。
例如像中華人民共和國國歌——義勇軍進行曲當中從「我們萬眾一心」到最後「冒著敵人的炮火，前進，前進，前進，進。」的部分即為副歌。
副歌的動能
2. 重複性：在流行句式上獲得重複或變化重複，是流行歌曲傳播最重要因素，不可不在意，但也不能對情緒不加以剋制
3.發展與概括性：歌曲的高潮往往設計在副歌內出現，而高潮的內容往往要求概括性。
5樓：憶安顏
分節歌曲作品中每節後面的歌詞重複演唱的部分。常為二段式歌曲中的第二樂段
前奏過後，跟著來的有**的主歌（verse）、副歌（chorus），**過門 及結尾（instrumental and ending）。主歌可以說是內容，是每首**的主幹。而**的結構是有一特定形式的，此結構型式在樂理上稱之為form。
一般的歌曲 大多作 aa'ba' form。
a 代表主歌，而b段是副歌。亦即是說，通常一首歌的構造就是由前奏，兩段主歌，一段副歌，過門**，再來一次的副歌和主歌， 以及結尾**順序地連線而成的。例如像中華人民共和國國歌——義勇軍進行曲當中從「我們萬眾一心」到最後「冒著敵人的炮火，前進，前進，前進，進。
」的部分即為副歌。
**的結構是有一特定型式的，此結構型式在樂理上稱之為 form。一般的歌曲大多作 aa'ba' form。a 代表主歌，而 b 段是副歌。
亦即是說，通常一首歌的 構造就是由前奏，兩段主歌，一段副歌，過門**，再來一次的副歌和主歌， 以及結尾**順序地連線而成的。
當副歌奏完之後，通當接著有**過門。一段過門可能是套用主歌或副歌 其中的某段旋律，甚至套用前奏的旋律亦可。最考功夫的是一段**過門與前 奏，主歌和副歌的旋律既不近似，而且又要不離題。
原來單是聽**過門，就 可欣賞到編曲者或作曲者的功力了。
主歌與副歌區別
1、主歌具有較強的敘述性，副歌具有較強的記憶性。
2、主歌每重複一遍歌詞一般不同，副歌每重複一遍歌詞一般相同。
3、主歌可以說是內容，是每首**的主幹。它是對重要的人、事、情的主要交代的那部分；副歌就是指那內容區別於主歌，發展與概括性比較強的且在節奏情感曲調上與主歌形成對比的那一段。
6樓：顏香菱度蘊
一般流行歌曲的結構是以主歌，副歌，過渡句，流行句，橋段等組成，一般來說，單二部曲式最為多見。主歌可以說是內容，是每首**的主幹。一般的歌曲
大多作aa'ba'
form。a
代表主歌，而
b段是副歌。亦即是說，通常一首歌的
構造就是由前奏，兩段主歌，一段副歌，過門**，再來一次的副歌和主歌，
以及結尾**順序地連線而成的。副歌的動能：
1，對比性：在節奏上，情感上一定要與主歌形成對比，為曲調提供較大的對比變化
2，重複性：在流行句式上獲得重複或變化重複，是流行歌曲傳播最重要因素，不可不在意，但也不能對情緒不加以剋制
3，發展與概括性：歌曲的高潮往往設計在副歌內出現，而高潮的內容往往要求概括性。
主歌可以說是內容，是每首**的主幹。它是對重要的人、事、情的主要交代的那部分；副歌就是指那內容區別於主歌，發展與概括性比較強的且在節奏情感曲調上與主歌形成對比的那一段。
在很多歌曲中，副歌部分經常作一個感情的昇華，是全詞的畫龍點睛之處。抒情的成分居多，概括性很強。
7樓：
歌曲的前奏過後，跟著來的有**的主歌，副歌，**過門及結尾。
主歌是內容，是每首**的主幹。
而**的結構是有一特定型式的，此結構型式在樂理上稱之為 form。
一般的歌曲 大多作 aa'ba' form。a 代表主歌，而 b 段是副歌。
就是說，通常一首歌的結構就是由前奏，兩段主歌，一段副歌，過門**，再來一次的副歌和主歌， 以及結尾**順序地連線而成的。
在很多歌曲中，副歌部分經常作一個感情的昇華，是全詞的畫龍點睛之處。抒情的成分居多，概括性很強。
而副歌之外還有一個很重要的結構的就是流行句，也指記憶點，這是因為一首曲子中人們無法記憶全部，而多隻會哼那麼一兩句，並且流行開來，而這被人們記憶住的一兩句就是詞的流行句，就是所謂的流行句（也即記憶點了）。通常每首歌都會重複副歌兩次以上，而且一般副歌都是高潮部分。
一般流行歌曲的結構是以主題（a），副歌（b），過度句（插句）（c），流行句（記憶點）（d），橋段（序唱，過門，間奏）（e）等組成，一般來說，單二部曲式最為多見。
副歌：因為副歌有重複，對比兩大功能，副歌就成為流行歌曲必不可少而普遍採用的曲式結構。這就是a－b的基本曲式形式結構，大部分歌曲的流行句式，記憶點都設定在副歌部分。
寫好副歌，甚至先寫出副歌部分，是許多流行歌曲作家常常採用的寫作步驟，並獲得成功。
副歌的動能：
1， 對比性：在節奏上，情感上一定要與主歌形成對比，為曲調提供較大的對比變化
2， 重複性：在流行句式上獲得重複或變化重複，是流行歌曲傳播最重要因素，不可不在意，但也不能對情緒不加以剋制
3， 發展與概括性：歌曲的高潮往往設計在副歌內出現，而高潮的內容往往要求概括性。
8樓：匿名使用者
一般流行歌曲的結構是以主題（a），副歌（b），過度句（插句）（c），流行句（記憶點）（d），橋段（序唱，過門，間奏）（e）等組成，一般來說，單二部曲式最為多見。
副歌：因為副歌有重複，對比兩大功能，副歌就成為流行歌曲必不可少而普遍採用的曲式結構。這就是a－b的基本曲式形式結構，大部分歌曲的流行句式，記憶點都設定在副歌部分。
寫好副歌，甚至先寫出副歌部分，是許多流行歌曲作家常常採用的寫作步驟，並獲得成功。
副歌的動能：
1， 對比性：在節奏上，情感上一定要與主歌形成對比，為曲調提供較大的對比變化
2， 重複性：在流行句式上獲得重複或變化重複，是流行歌曲傳播最重要因素，不可不在意，但也不能對情緒不加以剋制
3， 發展與概括性：歌曲的高潮往往設計在副歌內出現，而高潮的內容往往要求概括性。
9樓：匿名使用者
對於大部分的流行歌來說,算是高潮的部分.
寫好副歌，甚至先寫出副歌部分，是許多流行歌曲作家常常採用的寫作步驟，並獲得成功。
副歌的功能：
1， 對比性：在節奏上，情感上一定要與主歌形成對比，為曲調提供較大的對比變化.
2， 重複性：在流行句式上獲得重複或變化重複，是流行歌曲傳播最重要因素，不可不在意，但也不能對情緒不加以剋制 .
3， 發展與概括性：歌曲的高潮往往設計在副歌內出現，而高潮的內容往往要求概括性。
在很多歌曲中，副歌部分經常作一個感情的昇華，是全詞的畫龍點睛之處。抒情的成分居多，概括性很強。
10樓：母彗卓雰
每首歌的高潮部分成為副歌，可以重複以充分表達感情！
11樓：安全街
就是高潮的部分。一開始唱的一般是主歌，就是很通常平淡的那一部分，而副歌則是我們覺得很好聽的哪一部分，也就是在主歌之後的高潮部分
12樓：陝壓場
歌曲的高潮部分。一般專業點的說法，就是把歌的開頭叫做主歌，高潮部分叫做副歌，轉折部分叫做。。。（我只知道，英文裡叫brige）。
一般歌曲都是大概套用主歌-副歌-主歌-副歌，這樣的模式，或者主歌-副歌-主歌結束的模式，或者主歌-副歌-橋接-副歌的模式
13樓：匿名使用者
前奏過後，跟著來的有**的主歌（verse）、副歌（chorus），**過門 及結尾（intrumental and ending）。主歌可以說是內容，是每首**的主幹。而 **的結構是有一特定型式的，此結構型式在樂理上稱之為 form。
一般的歌曲 大多作 aa'ba' form。a 代表主歌，而 b 段是副歌。亦即是說，通常一首歌的 構造就是由前奏，兩段主歌，一段副歌，過門**，再來一次的副歌和主歌， 以及結尾**順序地連線而成的。
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