1樓：匿名使用者
時光倒流
時空遷移**換）
時髦的詞【穿越】
2樓：小格隨雲
今夕何夕，得以往返
夢迴往昔
今夕已逝，往昔成今
3樓：塞翁失馬者
一日不見如隔三秋， 不離不棄 至死不渝 愛別離苦1531
「從現代穿越古代用英語」怎麼說？
4樓：匿名使用者
from ancient through modern
5樓：沝女子
from modern through to the ancient.
6樓：劍舞入神
from the modern through ancient times
形容一個人很白痴，用什麼詞最好
7樓：陸景華飛翔
形容一個人很白痴，用什麼詞最好？用這些近義詞：傻瓜sha gua 、蠢才shun cai 、痴呆chi dai 、無知 wu zhi 、呆頭呆腦 dai tou dai nao。
形容一個女人大方，用什麼詞比較好.最好帶
8樓：我是龍的傳人
【成bai語】： 落落大方
【拼音du】：zhi luò luò dà fāng【解釋】： 落落：坦率，開dao朗的樣子。形容言談專舉止自然大方屬。
【出處】： 清·文康《兒女英雄傳》第二十九回：「更兼她生得落落大方，不似那羞手羞腳的小家氣象。」
【舉例造句】： 對於我們也是非常寬大的。還有他的夫人也落落大方。 ★郭沫若《蔡文姬》第四幕
【近義詞】： 雍容大雅
【反義詞】： 縮手縮腳、侷促不安、扭扭捏捏【燈謎】： 墜地；廣場連日雨
【用法】： 作謂語、定語、補語；指人的言談舉止
9樓：匿名使用者
落落大方.......
一二三四五六七在古文中用什麼代表
10樓：匿名使用者
我從接觸對聯、瞭解對聯，到愛好對聯乃至創作對聯，已經有若干年月了，最近出於求精的考慮，借了甚至買了對聯方面的書籍，先把梳理總結的有關對聯最核心的部分，即「對聯的特點和要求」歸結如下，以作為對聯愛好者借鑑之用。
我把它分為兩部分：第一部分是對聯的特點，第二部分是對聯的要求。
一、對聯的特點
對聯的藝術特點，首先是對偶，此外它還具有以下幾點：
（一）民族藝術
對聯是隻有中華民族，確切的講，只有漢語語言才有的一種獨特的藝術形式，是世界上其他民族和語言所沒有的。
這種獨特性又源於兩點，一是形式上的民俗，即掛桃符過春節：二是本質上的漢語，即漢字是不同世界上其他各國各族的文字，是方塊字，具有象形會意等特徵，每個字能單獨成立，且多數字只有一個音節，代表一種意思；這種特性，為對聯能夠形成方正、整齊、清楚、成雙成對的對偶字數、章節、句式、聲調、內容提供了條件，舉本人拙作為例：
碧天新月穿雲出，
滄海征帆破浪來。
父望如天，期望兒孫攬日月；
母恩似海，施恩血脈澤乾坤。
喜相逢，把酒擎杯，應謝明月清風解人意；
興感慨，登高望遠，還勞浮雲飛雁寄我情。
再舉前賢名作為例
三間東到西歪屋，
一個南腔北調人。
一二三四五六七，
孝弟忠信禮義廉。
遠富近貧，以禮相交天下少；
疏親慢友，因財而散世間多。
有志者，事竟成，破釜沉舟，百二秦關終屬楚；
苦心人，天不負，臥薪嚐膽，三千越甲可吞吳。
開千古得未曾有之奇，洪荒留此山川，作遺民世界；
極一生無可奈何之運，缺憾還諸天地，是破格完人。
由於對聯最早起源於民間風俗習慣，最終又回到群眾中，因此對聯既是文壇看重的高雅文學，又是民眾喜聞樂見的民間文學，他還會長久流傳發展下去。
（二）實用藝術
對聯是一種應用藝術、實用藝術，是伴隨著人們的日常生活，社會活動以及工作學習的實踐而產生的，所以不同的活動有以之相適應的對聯。
如春節有春聯：
一年復始，
永珍更新。
天增歲月人增壽，
春滿乾坤福滿門。
又如表明行業特徵使用的門聯：
谷乃國之寶，
民以食為天。（糧店聯）
巧縫千家衣，
美化四季春。（服裝店聯）
未晚先投宿，
雞鳴早看天。（旅店聯）
再如佈置住室、客廳、書房的堂聯：
有關家國書常讀，
無益身心事莫為。
海納百川，有容乃大；
壁立千仞，無欲則剛。
而在交際活動中用應酬聯；慶弔活動中用賀聯、輓聯；風景區、紀念地用名勝古蹟聯……總之，對聯在不同的場合都能夠派上用場，加之它又以藝術形式出現，所以它是一種應用和實用藝術。
（三）文字藝術
對聯的文字藝術主要包括以下三點：
一是用字靈活，整齊優美，字數不限，短則幾字，長則千言，如天下第一長聯，清人鍾雲舫的獄中聯；二是以漢字的某些特色，構成對聯藝術；三是與書法藝術融為一體，互相增輝。
（四）聲律藝術
對聯在形成和發展過程中，受到詩詞歌賦的影響，在聲律上具有以下特色：
一是講究用字的平仄；二是在上下聯之間，講究平仄相對；三是在上聯或下聯內部講究平仄交替；四是常常用到疊韻、雙聲、諧音等修辭手法。對這些的要求，目的是達到**美。
二、對聯的寫作要求
對聯的藝術特點和創作要求，最主要表現在他的「對偶」，因此，創作對聯時必須做到以下六點，即：字數相等、詞性相對、結構相對、句式相似、內容相關、平仄相對。
（一）字數相等
上聯和下聯用字數目完全相等，是對聯成立的首要條件。作為字數較少，或句式結構單一的對聯是較容易做到的。例如：
乾坤抱麗日，
龍鳳競禎祥。（本人自撰）
橫眉冷對千夫指，
俯首甘為孺子牛（魯迅作）
而對於長達數十字以上的長聯，要做到上下聯字數相等，就要難一些了。另外，還有一些用字用語險奇的對聯，就更需要淵博的知識、豐富的漢字詞彙和駕馭文字的能力了。又如：
三光日月星，（遼國使臣出句）
四詩風雅頌。（蘇東坡對句）
四德元亨利。（蘇東坡對句）
這裡的對句，難就難在上下聯字數很難相等上。上聯是「二三」結構，後面的三個字，分別為三種類似的事物；下聯也須是五個字，「二三」結構，且第一字的「三」不能重複，必須是其他數字，而即使與「三」相鄰的「二」和「四」，結果各指兩種或四種事物，對上去也會少一字或多一字。蘇東坡的對句，妙就妙在化解了這個問題，因為「雅」是《詩經》中的「雅」，它包括《大雅》和《小雅》；「四德」本來包括「元亨利貞」，但是，由於當朝皇帝的名號中有「貞」字，應迴避聖諱，故可以略去了。
逞披髮仗劍威風，仙佛焉耳矣；
有降龍伏虎手段，龜蛇云乎哉。（蘇東坡撰廣東真武廟聯）
上聯連用了「焉」、「耳」、「矣」三個文言虛詞，下聯也同樣用了「雲」、「乎」、「哉」三字來對，險奇佳絕，沒有深厚的語言、文學、寫作的功力，是難以辦到的。
（二）詞性相同
對聯的對偶，對於詞語的要求，是上下聯相對的詞或片語，在詞性上必須一致，即：名詞對名詞，動詞對動詞，副詞對副詞，介詞對介詞，即同類詞對同類詞。以往強調的「實對實，虛對虛」，不準確，應糾正。
例如：花外子規燕市冷
（名）（方位）（名）（名）（形容）
柳邊精衛浙江潮（浙江溫州「文信國祠」聯）
下聯句腳的「潮」字，本來是海潮的潮，應為名詞，但這裡用「借對」的形式，即借形容詞「潮溼」的「潮」的意思，與上面的形容詞「冷」相對，除了這個字，其餘的都是完完全全的同類詞相對。
隨著漢語言文字對偶藝術的豐富發展，對聯詞性相同的對偶要求，不但體現在同一大詞之間的相對，還體現在同一小詞之間的相對了。因有些詞下面的小詞繁多（比如名詞又可分十四種小類），這裡就省略不提。
（三）結構相應
對聯的結構相應，是指上聯與下聯在句法結構上必須互相照應，互相對稱，即：主謂結構對主謂結構，動賓結構對動賓結構，偏正結構對偏正結構，複句對複句。
（1）主謂結構對主謂結構。例如，陽朔畫山的一副對聯：
水作青羅帶，
（主語）（謂語）
山為碧玉簪。
（2）動賓結構對動賓結構。例如，陽朔九峰山的一副對聯：
系悶豈無羅帶水，
（動）（賓）
割愁還有劍芒山。
（3）偏正結構對偏正結構。例如，西湖「湖心亭」的一副對聯：
四季笙歌，尚有貧民悲夜月；
（偏）（正）
六橋花柳，渾無隙地種桑麻。
（4）複句對複句。對聯的上下聯如果聯絡起來，本身就是一個複句，這裡指的僅是，上聯內部的複句與下聯內部的複句要互相對偶。例如，四川灌縣離堆公園有一副對聯：
兩千年好事，車同軌，書同文，天府百流同灌；
數萬頃良田，水有源，禾有本，中華一大有洲。
聯中的「車同軌，書同文」對「水有源，禾有本」，就是並列複句對並列複句。再如下面兩副對聯，也是這種型別：
學好近乎知，力行近乎仁，知恥近乎勇；
富貴不能淫，貧賤不能移，威武不能屈。
何必讀盡聖賢書，能全孝友便為實學；
縱然周知天下事，不知進退總是愚人。
在大的句法結構上要求對稱的同時，在小的片語上，對聯的對偶也要求一致，即：主語對主語，謂語對謂語，賓語對賓語，補語對補語，定語對定語，狀語對狀語。
（4）句式相似。
所謂句式，就是指構成句子的片語和節奏，在「五言」詩中，一般句式是「二，二，一」或者「二，三」；在七言詩中，一般句式為「二，二，二，一」或「二，二，三」；駢體文的句式是「四，六」節奏，所以又叫它「四六句式」。對聯，因為字數多少靈活，篇幅不拘一格，所以沒有固定的句式。但是，就一副對聯來講，上聯的句式和下聯的句式卻必須一致，否則，就造成「失對」，也就是說，不能算作對聯。
舉例如下：
不雨山長潤，
無雲水自陰。
上聯的上下聯的節奏都是「二，三」句式。
帆遠浮天闊，
江空得月多。
上聯的上下聯的節奏都是「二，二，一」句式。
流水當年懷往事，
桃花依舊笑春風。
上聯的上下聯的節奏都是「二，二，三」句式。
此地饒千帆風月，
偶來作半月神仙。
上聯的上下聯的節奏都是「二，一，四」句式。
（五）內容相關。
對聯，顧名思義，不僅要對偶，還要相關聯。對偶側重形式上的遣詞造句上，關聯主要表現在上下聯的內容上。如果內容上缺乏有機的聯絡，上下聯文字對偶再工整，也不是對好聯，只是毫不相干的兩句話。
換句話說，對偶是一個人的衣服，上下聯的有關聯內容是肉體。
不算對聯或不是好對聯的有如下例子：
子路乘肥馬，
唐堯騎病豬。
圖書管理查資料，
動物園中看虎狼。（上下聯在內容上沒有聯絡）
門前綠水流將去，
屋裡青山跳出來。
好的對聯市上下聯做到內容相關，有共同性，反映一個特定的主題，例如：
書山有路勤為徑，
學海無涯苦作舟。
貴有恆，何必三更起五更睡；
最無益，莫過一日曝十日寒。
對聯還分「正對」與「反對」：上下聯都正說的叫「正對」，都反說的叫「反對」。
例如「正說」的對聯：閱透人間知紙厚，踏穿世路覺山平。
再如「反說」的對聯：三字沉冤千古恨，一盒忠骨晚年香。
（六）平仄相對。
平仄相對的要求，是為了使對聯讀起來，節奏分明，聲調和諧，起伏跌宕，抑揚頓挫，形成一種**美。要使平仄運用的好，首先要搞清楚漢語音律的「四聲」：陰平聲、陽平聲、上聲和去聲。
在古代漢語中，以平聲字為「平」，上聲、去聲、入聲字為「仄」；在現代漢語中，凡屬陰平和陽平的字都為「平」，凡屬上聲和去聲的字都為「仄」。
（a）在對聯創作中運用平仄規律，還有幾個問題需要注意：
（1）在不因詞害義的前提下，上下聯的句腳（最後一個字），應儘量做到上仄下平。
（2）長聯中，分句停頓字，平仄應當交替、相對。
（3）上聯與下聯相對的每個音節上停頓的字，以及相對的每一個分句停頓的字，平仄應當對立。
（b）在特殊情形下，對聯的在平仄聲律上，可以靈活處理，比如：
（1）上下聯的第一個字，可以不計較平仄是否相對。例如：
報國文章遵李杜，攘夷大義著春秋。（老舍撰聯）
直以慵疏遭物議，莫拋心力作詞人。（郁達夫撰聯）
（2）對聯上下聯的句腳，原則上是以「上仄下平」為好，但是，如果因內容限定，不好做的話，也可以不拘平仄，不能因詞、因聲而害義。例如：
悼一代巨星隕落，舉世無限傷心（平）；
幸滿臺桃李新生，梅藝萬古長青（平）。
寫鬼寫妖，高人一等；
刺貪刺虐，入骨三分。（郭沫若題「聊齋」聯）
一怒而安天下之民（平），
萬世一義聖人不惑（平）。
（3）對聯中有些特殊的字、詞、對偶，可以不拘平仄。具體說，主要是：同字相對可以不拘平仄；專用名詞相對可以不拘平仄；文言虛詞相對可以不拘平仄；用字技巧奇險的字相對可以不拘平仄。
例如：桃花流水之曲，
綠蔭芳草之間。（西湖葛嶺聯）
入座三杯醉者也，（「也」「乎」都是平聲）
出門一拱歪之乎。（酒店聯）
德之不修，吾以汝為死矣；（「矣」「乎」都是平聲）
過而不改，子亦來見我乎？（城隍廟聯）
柴米油鹽醬醋茶，除卻神仙少不得；（上聯連用七個飲食類字）
孝弟忠信禮義廉，沒有銅銀可做來。（下聯連用七個人事
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