1樓：蝶藍藍
雲氣伴夜幕降臨漸漸消散，寒氣如水般溢位，冷卻了天地。萬籟俱寂，銀河流淌也無聲，月兒出升，似玉盤轉上了天
《江南春》用優美流暢的語言，把前兩句所呈現出來的畫面具體描述出來！坐等！！急用>0<
2樓：匿名使用者
初春的江南，廣袤的山水旖旎在柔軟的雨織裡。黃鶯清脆的鳴叫著，綠枝掩映，繁花似錦。依山傍水的村落，書著酒字的錦旗在斜風細雨中招展飄揚。
用自己的語言描繪一下6月27日望湖樓醉書的景象 15
3樓：大愚若智
《六月二十七日望湖樓醉書》描繪的景象：烏雲上湧，就如墨汁潑下，卻又在天邊露出一段山巒，明麗清新，大雨激起的水花如白珠碎石，飛濺入船。忽然間狂風捲地而來，吹散了滿天的烏雲，而那西湖的湖水碧波如鏡，明媚溫柔。
本描繪瞭望湖樓的美麗雨景。好的詩人善於捕捉自己的靈感，本詩的靈感可謂突現於一個「醉」字上。醉於酒，更醉於山水之美，進而激情澎湃，才賦成即景佳作。
才思敏捷的詩人用詩句捕捉到西子湖這一番別具風味的「即興表演」，繪成一幅「西湖驟雨圖」。烏雲驟聚，大雨突降，傾刻又雨過天晴，水天一色。
4樓：匿名使用者
這首詩歌，作者描寫了自己在望湖樓上飲酒時所見到的西湖山雨欲來和雨過天晴後的景色。作者先從暴雨臨前寫起，其景象是天上黑雲翻滾，就像濃濃的墨汁在天邊翻轉，遠處的山巔在翻騰的烏雲中依稀可辨，這個時候，如注的驟雨就已經
5樓：匿名使用者
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十五夜望月 閱讀答案1.請你大膽想象,運用生東形象的語言描述詩歌一,二兩句的畫面內容. 5
6樓：凌寒水秋
《十五夜望月寄杜郎中》是唐代詩人王建創作的一首以中秋月夜為內容的詩。全詩四句二十八字，以每兩句為一層意思，分別寫中秋月色和望月懷人的心情，展現了一幅寂寥、冷清、沉靜的中秋之夜的圖畫。此詩以寫景起，以抒情結，想象豐美，韻味無窮。
【名稱】《十五夜望月寄杜郎中》
【別名】《十五夜望月》
【年代】中唐
【作者】王建
【體裁】七言絕句
【出處】《全唐詩》
註釋 ⑴十五夜：指農曆八月十五的夜晚。郎中：官名。
⑵中庭：即庭中，庭院中。地白：指月光照在庭院的地上，像鋪了一層霜一樣。棲：歇，休息。
⑶秋思：秋天的情思，這裡指懷人的思緒。
⑷落：有些版本作「在」。此處以《全唐詩》為準。
十五夜望月
月光照射在庭院中，地上好像鋪上了一層霜，樹枝上安歇著鴉鵲。夜深了，秋露無聲地打溼了庭中的桂花。人們都在望著今夜的明月，不知那秋天的思念之情會落到誰的一邊。[3]
題中的「十五夜」，結合
三、四兩句來看，應指中秋之夜。詩題，有些版本作《十五夜望月》，此處以《全唐詩》為準。杜郎中，名不詳。在唐代詠中秋的篇什中，這是較為著名的一首。
「中庭地白樹棲鴉」，月光照射在庭院中，地上好像鋪了一層霜雪。蕭森的樹蔭裡，鴉鵲的聒噪聲逐漸消停下來，它們終於適應了皎月的刺眼驚擾，先後進入了睡鄉。詩人寫中庭月色，只用「地白」二字，卻給人以積水空明、澄靜素潔、清冷之感，使人不由會聯想起李白的名句「床前明月光，疑是地上霜」，沉浸在清美的意境之中。
「樹棲鴉」，主要應該十五夜望月是聽出來的，而不是看到的。因為即使在明月之夜，人們也不大可能看到鴉鵲的棲宿；而鴉鵲在月光樹蔭中從開始的驚惶喧鬧（周邦彥《蝶戀花》詞有句「月皎驚烏棲不定」，也就是寫這種意境）到最後的安定入睡，卻完全可能憑聽覺感受出來。「樹棲鴉」這三個字，樸實、簡潔、凝鍊，既寫了鴉鵲棲樹的情狀，又烘托了月夜的寂靜。
「冷露無聲溼桂花」，這句詩讓人聯想到冷氣襲人，桂花怡人的情景。由於夜深，秋露打溼庭中桂花。如果進一步揣摩，更會聯想到這桂花可能是指月中的桂樹。
這是暗寫詩人望月，正是全篇點題之筆。詩人在萬籟俱寂的深夜，仰望明月，凝想入神，絲絲寒意，輕輕襲來，不覺浮想聯翩：那廣寒宮中，清冷的露珠一定也沾溼了桂花樹吧。
這樣，「冷露無聲溼桂花」的意境，就顯得更悠遠，更耐人尋思。他選取「無聲」二字，細緻地表現出冷露的輕盈無跡，又渲染了桂花的浸潤之久。而且不只是桂花，那樹下的玉兔，那揮斧的吳剛，那「碧海青天夜夜心」的嫦娥，也是如此。
詩句帶給讀者的是十分豐富的美的聯想。
「今夜月明人盡望，不知秋思落誰家。」普天之下又有多少人在望月思親。在家鄉的人思念遠離的親人；離鄉之人遙望家鄉親人。
於是，水到渠成，吟出了這兩句。詩人不再正面寫自己的思親之愁，而是用一種疑問式的委婉語氣道出那綿綿的愁念會落在誰家。前兩句寫景，不帶一個「月」字；第三句才點明望月，而且推己及人，擴大瞭望月者的範圍。
但是，同是望月，那感秋之意，懷人之情，卻是人各不同的。詩人悵然於家人離散，因而由月宮的悽清，引出了入骨的相思。他的「秋思」必然是最濃摯的。
然而，在表現的時候，詩人卻並不採用正面抒情的方式，直接傾訴自己的思念之切；而是用了一種委婉的疑問語氣：不知那茫茫的秋思會落在誰的一邊（「誰家」，就是「誰」，「家」是語尾助詞，無實義）。明明是自己在懷人，偏偏說「秋思落誰家」，這就將詩人對月懷遠的情思，表現得蘊藉深沉。
似乎秋思唯詩人獨有，別人儘管也在望月，卻並無秋思可言。這真是無理之極，然而愈顯出詩人痴情，手法確實高妙。後兩句不直抒自己入骨的相思之情，而是用委婉的問句表達，這樣便有言外之意，即「在望月的許多人中，秋思最深的恐怕只有我啊！
」 在煉字上，上海辭書出版社的《唐詩鑑賞辭典》錄此詩，末句的「在」作「落」字。徐竹心認為，「落」字新穎妥貼，不同凡響，它給人以生動形象的感覺，彷彿那秋思隨著銀月的清輝，一齊灑落人間似的。《全唐詩》錄此詩，「落」字作「在」，就顯得平淡寡味，相形見絀了。
這首詩意境很美，詩人運用形象的語言，豐美的想象，渲染了中秋望月的特定的環境氣氛，把讀者帶進一個月明人遠、思深情長的意境，加上一個唱嘆有神、悠然不盡的結尾，將別離思聚的情意，表現得非常委婉動人。它首先予人的印象是情景如畫。
王建 唐代詩人。生卒年未詳。字仲初，潁川（今河南省許昌市人）。
大曆（唐代宗年號，公元766—779年）間登進士第。他是張籍的摯友，而且身世也與張籍有相似之處。出身寒微，雖曾進士及第，卻只作過幾任小官，「四授官資元七品，再經婚娶尚單身」（《自傷》）。
他也以樂府詩著稱於世，寫下了許多從不同側面反映社會矛盾和民間疾苦的作品；風格上也和張籍有相似之處，善寫七言歌行，絕少直發議論，語言通俗明快，凝練精悍，確有獨到之處，所以世稱「張王樂府」。現有中華書局出版的《王建詩集》。[4]王建（約767－831）字仲初，潁川（今河南許昌）人。
家貧，「從軍走馬十三年」，居鄉則「終日憂衣食」，四十歲以後，「白髮初為吏」，沉淪於下僚，任縣丞、司馬之類，世稱王司馬。
他寫了大量的樂府，同情百姓疾苦，與張籍齊名。又寫過宮詞百首，在傳統的宮怨之外，還廣泛地描繪宮中風物，是研究唐代宮廷生活的重要材料。他寫過一些小詞，別具一格，《調笑令》，原題為「宮中調笑」，可見本是專門供君王開開玩笑的，王建卻用來寫宮中婦女的哀怨：
「團扇，團扇，美人並來遮面。玉顏憔悴三年，誰復商量管絃？弦管，弦管，春草昭陽路斷。
」末句斬釘截鐵，守望之情，躍然紙上。又如《江南三臺》：「揚州池邊小婦，長幹市裡商人。
三年不得訊息，各自拜鬼求神。」純是白描，別有情趣。
評價顧起綸《花菴詞選跋》：王仲初古《調笑》，融情會景，猶不失題旨。
《玄煙過眼續錄》：楊元誠家所藏王建親書官詞一百二十首，極其婉轉夭麗，令人罕能及。
黃花庵《花菴詞選》：仲初以宮詞百首著名，三臺令、轉應曲，其餘技也。
俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：此詞節短韻長，獨彈古調，以「團扇」起筆，《詩經》之比體也。意隨調轉，如「弦管」、「管絃」句，音節亦流動生姿，倘使紅牙按拍，應怨入落花矣。
陳廷焯《白雨齋詞話》：王仲初《調笑令》雲：「弦管絃管，春草昭陽路斷。」結語悽怨，勝似宮詞百首。
許彥周《彥周詩話》雲：張籍、王建樂府宮詞皆傑出，所不能追逐李、杜者，氣不勝也。
請你調動想象,用形容的文字將清榮峻茂的景色描繪出來
清清的泉水一路跳躍著，閃動著活潑的光 樹木茂盛繁密，山峰高而挺拔，野草密密的，好象連風也吹不過。或者是 清澈的泉水緩緩地流淌在山間，樹木鬱鬱蔥蔥，一眼望去一片蒼翠欲滴，山峰高聳入雲，屹立在遠方，野草茂盛，密密麻麻，長的有聲有色 清榮峻茂 的景色描繪下來 清澈的泉水一路跳躍著，閃動著活潑的光 樹木鬱鬱...
很多詩人用優美的詩句來描述物體的運動，請你寫出兩句這樣的詩句
我國古詩 bai句中有許多描述物體du的運動的，比如 zhi 千里江陵 dao一日還 形容速回度很大 輕舟已答過萬重山 是以山為參照物，描述運動的相對性 沉舟側畔千帆過 是相對運動的描述 坐地日行八萬裡 描述運動與靜止的相對性 兩岸青山相對出，孤帆一片日邊來 涉及參照物的選擇等 故答案是 1 朝辭白...
根據曹操的《觀滄海》展開想象,用自己的語言描繪當時的情景 不少於
入大海的碣石山高高聳立，節令雖是晚秋，山上卻生機盎然，樹木叢生，百草豐茂。秋風吹來，林呼山喚，草木共鳴 海中的波濤呼嘯翻騰，上欲接天，風助浪勢，浪壯風色。風吹浪打，碣石山巋然不動。山高風急，激起詩人登高觀海的萬丈豪情。這豪情中蘊藏著詩人標領歷史潮流,敢做敢為,遠矚的政治家品格 凝鑄著詩人不怕艱難險阻...