1樓：匿名使用者
中國戲曲中動作的虛抄擬化體現了中國襲古代藝術審美觀念中的虛實相依的審美意識，從而達到一種中國古典審美思想中的所謂的意境，動作的虛擬化可以充分調動審美主體（即觀眾）的想象力，從而使他們獲得雋永深刻的審美享受。
中國古代藝術的審美觀念是什麼
2樓：bu圓de圈
謝赫六**：一曰氣韻生動，二曰骨法用筆，三曰應物象形，四曰隨類賦彩，五曰經營位置，六曰傳移模寫。
談談你對中國古代戲曲的審美感受
3樓：漢中隆
1）中國古代戲曲，作為一種世界性的人類文明形態，它以藝術寫意的方式表現中國古代社會的思想形態及社會構成中的人生百態；表達了中國古代社會各個時期統治階層、文人墨客、人民大眾的情感特徵和心理需要；寄予中華民族在特定的地域範圍內和特定的經濟社會形態下的道德準則、人生理想與生存智慧；其多元複合的文化藝術形式及民族特色鮮明的虛擬性、程式化的表演技術手段，其表現力之強烈、時空維度之遠大，是古代各國劇種中首屈一指的。在語言、歌唱、**、舞蹈等藝術形式的和諧統一及結構形態上；在人物形象塑造與性格表現上；在戲曲內涵的氣韻與意境上；在臉譜服飾、舞臺美術色彩的呈現上，全面系統體現了中國傳統文化制導下形成的審美思想、審美意識、審美風尚、審美形態、審美情趣與審美追求，顯示出它深厚的民族傳統文化內涵和歷史形成的連續性和創新性，以及在世界歷史文明成果中珍貴的文化藝術價值。因此，本書作者站在今天的角度和經濟社會形態條件下，看到文化衝突、文化整合與流變在世界範圍內已經是勢不可擋而必須面對的問題，中國古代戲曲的失落現象已經明確地告訴我們，文化藝術的審美思想、審美風尚、審美形態、審美情趣，必須要有相應的文化藝術形式來作為載體和支撐，從而推進具有時代性的戲劇美學理論與審美實踐活動的創新和發展，所以深入**古代戲曲審美傳統，對於在新的歷史時期，弘揚民族傳統文化，促進戲曲藝術的改革與創新，具有十分重要的社會時代認識價值和意義。
（2）中國古代戲曲是世界上三大古老戲劇唯一還存活的戲曲，在目前世界文化藝術領域，雖然以其鮮明的民族傳統文化的特徵，還有一定的影響和作用，但是也因其藝術形式與內容的創新發展中存在的問題，在年輕一代人的文化藝術審美活動中，戲曲藝術的理解和認知存在著較大的危機。筆者以多年從事古代文學教學的實踐體會，強烈領悟到文化使者的責任，為強化大學生人文素質基礎，弘揚民族文化精神，幫助大學生藝術地感悟，從而具有更高的人文修養、精神品位和人格魅力。提高藝術審美觀念和情趣，自覺用前人創造的文學藝術之美來完善自我，提高審美能力和鑑賞能力，提升自己的精神境界，自覺傳承優秀的文化藝術。
所以從審美教育的角度來進一步深入研究、開發戲曲審美教育資源，是本專著寫作的出發點和落腳點，是具有實用價值意義的成果。
中國戲曲的審美特徵有哪些？ 10
4樓：匿名使用者
中國戲曲具有自身的審美特徵。尤其是表現在綜合性、程式化、虛擬性這三個方面。當然，這些特徵並非中國戲曲所獨有，許多東方戲劇也具有這些特點。
5樓：渡紅脣
綜合性，程式化，虛擬性。
6樓：手機使用者
臉譜化，程式化，抽象化。色彩、**、動作的誇張。
等等吧。
中國古代藝術的追求以什麼為最高審美理想
7樓：匿名使用者
中國古代以「溫柔敦厚」為詩之旨，這和中華民族的氣質、生活條件、地理環境、哲學思想、倫理道德觀念及其他文化因素密切相關。另的藝術也如此追求，表現在造型藝術上便是含蓄美、內在美。
雕塑亦然，中國古代雕塑給人的感覺不象西方古典雕塑那樣一覽之下、歷歷在目，而是神龍露首不露尾、含不盡之意於象外。沒有劍拔弩張，向外張揚的火氣，而是象中國書畫用筆藏鋒那樣將力量包裹在內部，給人更多品嚐的餘味。例如嚴陣以待的秦始皇陵兵馬俑、載歌載舞的漢唐女俑、孔武威風的唐代天王力士，乃至雄強猛厲的南北朝辟邪和唐代石獅，都有這種效果。
我們比較一下擲鐵餅者力量的緊張迸發和拉奧孔群象情緒的激烈發洩，就能夠領會到中國古代雕塑含而不發的美感特點。它是與其他中國古代藝術的審美理想相一致的，就象西方雕塑與繪畫的審美理想也相一致一樣。欣賞中國雕塑時也許會覺得不如西方雕塑痛快順溜，這就象喝釅茶和喝咖啡不同一樣，不能相題並論。
喝茶需要品味，如若不諳茶道，便永遠進不了茶的境界。
西方古典雕塑風格比較接近前一系統，卻少有後一系統的風格特徵。希臘古風時期的古拙是藝術技巧幼稚階段的自然產物，不是刻意追求的風格。中國畫和雕塑卻有意返樸歸真、退熟回生，追求一種內在美，一種原始美，一種大巧若拙的哲學精神境界。
這些追求是難於站在西方藝術角度來理解的，所以一般習慣欣賞寫實性雕塑的人，欣賞中國古代雕塑總有障礙。這就需要提高中國傳統文化修養，從根本上來認識中國藝術，否則欣賞也好，創作也好，都很難進入堂奧。
中國戲曲的美學特徵
8樓：匿名使用者
中國戲曲藝術有著極其鮮明的民族特徵，從創作思想、表演形式到欣賞態度，都和西方的話劇、歌劇、舞劇大相徑庭，在世界戲劇舞臺上獨樹一幟。
事實上，由於中國戲曲藝術產生和成熟都最晚，又是一門綜合藝術，因此在某種意義上便成了中國藝術審美意識的集中體現。所以，只有首先弄清了中國藝術的審美意識體系，才說得清中國戲曲藝術的美學特徵。
如果把中國藝術看作一個整體，那麼，舞蹈、**、詩畫、建築和書法，便可以看作是它美學結構的五個層次：最核心最內在最深層的是舞蹈的生命活力，它表現為氣韻與程式；其次是**的情感律動，它表現為節奏與韻律；
第三是詩畫的意象構成，它表現為虛擬與寫意；第四是建築的理性態度，它表現為充實與空靈；最後是書法的線條語言，它表現為抽象與單純。它們共同地構成了中國藝術的精神。
擴充套件資料
戲曲是中華民族的傳統藝術，是傳統文化中一朵經久不衰的奇芭。
中國戲曲由**、舞蹈、文學、美術、武術、雜技以及表演藝術各種因素綜合而成的。戲曲在中國源遠流長，在漫長髮展的過程中，經過八百多年不斷地豐富、革新與發展。講究唱、做、念、打，富於舞蹈性，技術性很高，構成有別於其他戲劇而成為完整的戲曲藝術體系。
中國戲曲源遠流長，它最早是從模仿勞動的歌舞中產生的。
據不完全統計，我國各民族地區的戲曲劇種，約有273種，傳統劇目數以萬計。中華人民共和國成立後又出現許多改編的傳統劇目，新編歷史劇和表現現代生活題材的現代戲，都受廣大觀眾熱烈歡迎。
比較流行著名的劇種有：京劇、崑曲、越劇、豫劇、湘劇、粵劇、秦腔、川劇、評劇、晉劇、漢劇、潮劇、閩劇、河北梆子、黃梅戲、湖南花鼓戲……等等五十多個劇種，尤以京劇流行最廣，遍及全國，不受地區所限。
但是近幾年來，戲劇藝術在中國的發展日趨衰弱，受到了新生藝術的衝擊。尤其港臺歌曲大量湧入內地，學生追星捧星，趨之若騖，對我們中華民族的藝術瑰寶卻是知之甚少。
9樓：匿名使用者
綜合性、虛擬性、程式性，是中國戲曲的主要美學特徵。這些特徵，凝聚著中國傳統文化的美學思想精髓，構成了獨特的戲劇觀，使中國戲曲在世界戲曲文化的大舞臺上閃耀著它的獨特的藝術光輝。
中國戲曲藝術有著極其鮮明的民族特徵，從創作思想、表演形式到欣賞態度，都和西方的話劇、歌劇、舞劇大相徑庭，在世界戲劇舞臺上獨樹一幟。
事實上，由於中國戲曲藝術產生和成熟都最晚，又是一門綜合藝術，因此在某種意義上便成了中國藝術審美意識的集中體現。
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