1樓：漫閱科技
「舞蹈創作」或者說「編舞」，說到底是一個「動作設計」的問題內。韓芙莉認為：「動作的形容成有一系列因素：
不自覺的、自覺的、生理的、心理的、情緒的以及本能的——把它們總括在一起就是『動機』。沒有動機，便沒有動作……舞蹈動作有四大要素：設計、力度、節奏和動機」。
對於初學編舞者來說，韓芙莉首先強調兩點：一是要求「全方位地組合舞步」，力求創造而力避拼湊；二是從44節拍的「一小節舞句」入手，同時兼顧四大要素，並要求體現動機的動作在設計、力度、節奏方面至少有兩種對比。作為「編舞入門」，韓芙莉對「一小節舞句」的創作尤為關注，因為她認為這能夠減輕初學者對「編舞」的畏懼心理。
她對「一小節舞句」習作的最初要求是以三組動作和三種運動線交叉進行。動作為：1.
走步；2.跳和跳步；3.結合其他步法的單跳步。
運動線為：1.前向對角(從右後到左前)；2.
旁側線(從左到右)；3.環行線(逆時針方向)。這樣交叉進行的結果，便是出現九個動作動機。
舞蹈與**的關係
2樓：15蟲蟲樂
1、舞蹈與**的密切關係從根本上說，是舞蹈離不開**，舞蹈總是在**的伴奏下展示出來。舞蹈與**共生存，不存在沒有**伴隨的舞蹈。原始的舞蹈也有敲擊出來的節拍或歌唱相伴和。
2、舞蹈與**之間存在的共同點是節奏，這是它們結合的自然基礎。舞蹈和**都有節奏，舞蹈更需要**來強化節奏感。原始舞蹈之所以一開始就與**結合在一起，根本原因在於節奏。
3、配合並幫助舞蹈在整個過程中表達情緒，體現性格，烘托氣氛，舞蹈需要**的激發與強化。離開**，舞蹈是難以充分表達感情的。**本來就有直接滲入人心的特點，欣賞者常常把**中表現的感情當作自己內心的感情來體驗。
4、舞蹈創作要對照**來進行。由於舞蹈與**有著共同的節奏、韻律和情感內容，而且是同步展示的，兩者必須高度地協調一致。舞蹈作品不是把動作設計成之後，再配上**的，而是在進行動作設計之前就必須有**。
5、舞蹈與**的結合形成完整的舞蹈藝術。舞蹈所表現的動作和姿態是世界萬物中最美、最能打動人的動作和姿態，與之組織得最美、最動聽的聲音即**藝術相結合，將給人帶來一種美妙的藝術享受，並從而產生社會作用，這是一種「天作之合」。
3樓：可可可檸夏呀
舞蹈離不開**，舞蹈總是在**的伴奏下展示出來。舞蹈與**共生存，不存在沒有**伴隨的舞蹈。原始的舞蹈也有敲擊出來的節拍或舞蹈與**之間存在的共同點是節奏，這是它們結合的自然基礎。
舞蹈和**都有節奏，舞蹈更需要**來強化節奏感。配合並幫助舞蹈在整個過程中表達情緒，體現性格，烘托氣氛，舞蹈需要**的激發與強化。離開**，舞蹈是難以充分表達感情的。
**本來就有直接滲入人心的特點，欣賞者常常把**中表現的感情當作自己內心的感情來體驗等等
韓芙莉的《舞蹈創作藝術》有哪些部分組成？
4樓：漫閱科技
韓芙莉的《舞蹈創作藝術》，不少人譯為「編舞藝術」。該書的主體部分是「編舞技巧」。前面有個「引論」，後面有個「結語」。
引論」除指出「編舞理論只不過是一門技術」，「有一套動作理論便會有一套編舞理論」。
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