1樓：叮叮彤
沒看過我只看過郭敬明的
2樓：匿名使用者
池莉的作品好看嗎，寫什麼書。
<煩惱人生>是如何體現新寫實**的特點的
3樓：紫陌凡塵
近兩年在雜誌界和出書界最紅火的**家，毫無疑問應該是池莉。憑
結合池莉的煩惱人生說說什麼是新寫實**
4樓：
新寫實**，是指上世紀八十年代**創作低谷中出現的一種新的文學傾向，既不同於歷史上已有的現實主義，也不同於現代主義「先鋒派文學」。在社會轉型時期，和「先鋒**」同時或稍後出現的是「新寫實**」，「新寫實**」出現的社會文化原因是多方面的。
**通過軋鋼廠操作工印家厚一天的生活經歷，十分詳盡地展現了當代普通工人所面臨的生活困境和不盡的煩惱：狹小的住房，微薄的工資，上有老下有小的艱難處境，每天上班長達兩個多小時的擁擠的公共汽車和輪渡，被人誣陷、被領導批評的煩心事，等等；描寫了他在這重重困境中的掙扎、奮鬥和心理感受，深刻地揭示出中國當代產業工人生存的困境和無盡的人生煩惱。
池莉《煩惱人生》的藝術特點
5樓：
一、選擇的困惑
池莉剛剛開始文學創作時由於年紀尚輕，雖然她在學校在農村中體驗到了那種生活的艱辛與苦澀，但她仍用美好的眼光看待周圍的一切生活，仍然用童年的溫馨的夢想審視人們的現實生活，用詩意般的心靈和美麗的語言歌唱那些糾纏於各種矛盾中的人們，對於理想生活的追求與嚮往。她的筆下流淌出的恰似一首首動人的小夜曲，但是在這些詩意**的背後，卻是對生活艱難發出的詠歎調。
池莉有著知青生活的經歷，在她剛剛提筆創作時這段生活自然成為她的寫作素材，在對知青生活的眷戀和回憶中描寫了知青生活中的愛情、友誼、理想與憂傷，她以溫泉般的柔情描寫了這樣一群人，雖然他們生活在艱苦的環境之中，雖然他們稚氣未脫，但現實的生活教育了他們，使他們成熟了，懂得了友誼和愛情，知道了生活的艱辛。中篇**《勇敢如斯》（後改名為《有土地就會有足跡》）即是這段生活的記錄。涉世不深的偉秋宜靠堅定的信心、執著的追求，以純樸為美，以高尚為美，最終成為生活的強者；純情而又帶有浪漫氣質的趙羅娜，愛得深刻又熱烈，雖然遭受到的是心靈痛苦的折磨，收穫的酸澀的苦果，但最終也成為腳踏實地的強者，**中的另外幾位人物如忠厚的呂煒、樸實的歐光星、失足的容小多也寫得各具個性。
這篇**是池莉以自身的體驗，咀嚼親身的經歷而寫成的，雖然寫得平實，但也顯示出了她善於編織平凡人的平凡的故事。
她的另一篇**《青奴》更是具有代表性的一篇作品，《青奴》形象是作品意象的一個載體，通過這一純潔美麗的形象，池莉把詩意的夢幻曲彈奏得如夢如幻、如痴如迷。《青奴》比以一種寫意——象徵的藝術模式表現傳統農業文化與城鎮商業文化的衝突。作為一篇寫意象徵**，它保留著一個故事的框架。
澤浩攜青奴從黃埔江回到漢水流域的沔水鎮，給人們帶來了城市的新的生活方式，他使小鎮上的人們從愚昧的生活中學會了講究衛生，學會了美的追求。這些人原來守著肥沃的土地卻擁有貧乏，他們傍依著清靜的河水卻環繞著骯髒，他們這裡的男人寧可讓酒灌飽也不用飯菜填飽，他們的女人情願用蓖子蓖頭也不用河水洗頭。他們的男男**都喜歡趿著鞋子，邋里邋遢地打發日子。
青奴懷抱理想改變這裡的一切。
她首先教女人們刷牙、洗髮，此前這些女人從不刷牙洗髮的。又教會她們開臉，使人變得面目皎潔。治好孩子們的病，使延續了多少代的吃觀音土的習慣絕跡了。
澤浩則教男人做生意。這時候他們代表的先進城市文化對落後文化的衝擊與改造。商業的觀念、衛生的觀念、美的觀念開始取代原來自給自足、不講衛生、不知美醜的落後生活方式。
更為有趣而深刻的是，作品表現了這兩種文化衝突的複雜狀態，並不是先進的城市文化一來，落後的農業文化就銷聲匿跡了，而是有著拉鋸狀的反覆交鋒的過程。
關鍵的問題在於澤浩身上有著濃重的鄉村文化基因。他教會了人們經商做生意，他自己經營的商行卻停業了，因為小鎮上的人們每家商行開業都請澤浩主持，而每次他都喝得大醉，然後就去狂賭一把。「澤浩起初不願意這樣，但一旦這樣他便不能違例了。
他是太陽，應該公正地向每一家灑去陽光。厚此薄彼是家鄉祖祖輩輩深惡痛絕的醜惡行為，澤浩天性就容不得厚此薄彼。」
澤浩的這種想法是一種鄉村情感方式，是一種功利的人情關係。但青奴由於不肯給澤浩錢還賭債而被他殺死後，澤浩也遠走他鄉。這正是鄉村文化向城市文化的反撲。
更為悲傷的是青奴死後的遭遇，一開始人們準備厚葬她，女人們手掌拍地，「嚎喪嚎出了青奴千般的美麗和萬般的好處。」可是人情薄如紙，傳統的道德偏見很快佔了上風。人們對青奴葬禮的改變，說明這時鄉村文化完全淹沒了城市文化。
這篇**採用了魔幻筆法，讓青奴如一個謎，不說她的身世和來歷，讓青奴生前清白如水，死後藏有大量金珠財寶，又讓同樣來歷不明的德先生為她徇情而死，使青奴成為純潔、正義、善良的象徵，批判了人性的醜惡、貶斥了物慾罪惡和世態炎涼。
這篇**鮮明地體現了池莉對詩意的人性美的歌頌的審美理想，也同樣表達了她對生存選擇的艱難的困惑，對美好毀滅的惋惜和對世俗的諷刺。 下頁》
一、選擇的困惑
二、生存的煩惱
三、獨特的視角
以作品為例，談「新寫實」**的藝術特徵
6樓：星語二三事
作為文學創作現象的「新寫實**」產生在80年代中期，大約是在「文化尋根」思潮以後，可以看作是「後尋根」現象，即捨棄了「文化尋根」所追求的某些過於狹隘與虛幻的「文化之根」，否定了對生活背後是否隱藏著「意義」的探詢之後，又延續著「尋根文學」的真正的精神核心。以不同的題材取向、敘事方式、情感表達等，拒絕虛幻的理想，創作了一系列**作品，呈現出一種新的風格，為文壇帶來一股清新的氣息。新寫實**則把「意義」規定在描寫現實生活本身即生存過程之中，在新寫實**裡得到了進一步的渲染，民間的日常生活場赴正式地充斥了**的主要畫面。
對於中國文學在90年代的走向，特別是對於文學史上占主導地位的現實主義文學觀念的消解，發生了非常重要的影響。它們都注重冷靜地展示下層社會人們的庸常生態，注重對世俗人生的敘寫，含蓄地表達對人的生存狀態和生活意味的思考。對生活瑣事表現 出極端的關注，突出了對生活真實性的強調， 使這些新寫實**讀來真實親切、生動感人。
一、還原本相，真實再現小人物平庸普通的生活
新寫實**的創作特徵是還原生活本相，拒絕虛幻的理想，摒棄傳統現實主義中的強烈政治色彩，瓦解文學的典型意義，不再追問生活有什麼意義，強烈地體現人的生存意識。
在描寫普通人們的普通生活時,新寫實**的作家們努力寫出自己對生活的獨特感受和體驗。有的強調生命本能慾望，注重描寫「食色」, 例如劉恆的《伏羲伏羲》，池莉的《煩惱人生》。我們可以從這種「普通公民日復一日、月復一月、平凡且又顯得瑣碎的家庭生活、班組生活、社交生活中去發現「問題」與「詩意」。
表現對下層社會裡人們命運的同情與理解 , 這是新寫實**作家們共同的價值取向。如，方方的《黑洞》，劉震雲的《塔鋪》，在對這些下層社會裡日常生活的敘寫中，作家力圖真切地展示普通百姓的生存狀態、生命狀態、精神狀態 , 從而含蓄地表露他們對生活的感受和思考。
二、零度情感，生活流式的敘事方式
新寫實**敘事的特點是：不重情節結構的戲劇化，而重敘事方式的完全生活化；不重情節間的因果邏輯關係，而重生活的「純態事實」的原生美：不重故事情節的跌著曲折，而重生活細節的真實生動，我們將這種特徵稱為生活流式的故事結構。
敘事方式在主體性方面尤其比較冷漠 , 取消了作家的以往的情感介入，即所謂「零度情感」, 很少發表自己的意見，不再批判什麼，這種旁觀者的角度使得作家得以完成對原態生活的記錄。
池莉的《冷也好熱也好活著就好》就是採用了典型的生活流式的故事結構，再如池莉的《煩惱人 生》、方方的《黑洞》等等，都是運用了這生活流式的敘事方式，讀來真實而生動，細緻而感人。
新寫實**的敘事方式被人稱為平面敘述，它不採用傳統**的由開端、發展，到高潮、結局的結構方式，而是按生活時間的先後流程結構作品，展示在讀者面前的常是雜亂無序的日常瑣事、自然的庸常的生活事件。新寫實**由於強調純態事實，拒絕文學的典型性意義，消解了傳統意義上的情節構成與人物塑造，目的是削弱存在於人物背後的意識形態內容，給我們思考生活提供了另一種方式。
三、民間語境 , 通俗的平易語言
新寫實**以通俗的語言敘寫世俗人生、俗風俗尚，透露出一種濃郁的民俗色 彩。如方方的《風景》，池莉的《冷也好熱也好活著就好》。
新寫實**常常在真實地敘寫生活的同時，也描繪一些十分醜陋的生活場景， 不淨化不掩飾，常以俗但之語描寫凡俗場景、世態人情。因此，有人認為：新寫實**「不迴避現實生活中凡俗場景的描寫，用藝術畫面展示出大量汙卑、航髒、不堪人目但閃爍著血爛爛真實光焰的細節。
」這種說法非常中肯，如劉震雲的《官人》，池莉的《你是一條河》。
由此可見，新寫實**的創作注重以世俗化的平易語言敘寫人生故事，作家們屬意於寫出真實生動的生活，注重生活的有滋有味有聲有色的描摹，重視描寫的逼真感，而不對生活作美化和粉飾，不避粗俗醜陋、庸俗卑劣，甚至追求現實生活的殘酷與赤裸，努力寫出生活的本真色彩。
四、冷峻旁觀，自然憂傷的審美色彩
新寫實**可以說大多為至情至性之文，不雕琢不粉飾，只是實實在在地將身邊的事情寫出。這種敘寫自己身邊熟知的俯拾即是的故事，這種讓生活像生活本身一樣展示出來的審美情趣，使新寫實**具有自然的審美色彩。
新寫實**創作注重作家的真情實感 , 並非像有人說的「從感情的零度開始寫作」 。從作品中讀者還是能看到作家的喜好與憎惡、讚美與針眨的。如《煩惱人生》、《風景》、《一地雞毛》、《黑洞》……凡此種種，都說明新寫實**在總體上呈現出一種哀婉的情調，一種自然悲婉的審美風格。
總之，新寫實**的創作以其庸常人生的平實敘寫、生 活流式的敘事結構、通俗平易的語言、自然悲婉的審美風 格 , 構成其與傳統的現實主義**創作不同的獨特風貌。然而，新寫實**又是在現實主義的文學傳統中成長的，也吸取了一些現代派藝術的營養，將現實主義的創作推進到一個新的境界。雖然新寫實**創作也有它的不足之處，但勿容置疑，它確實為中國當代文學的發展做出了新的貢獻。
池莉的《煩惱人生》講了什麼故事,池莉的《煩惱人生》講了一個什麼故事？
作為具備了 新寫實 典型特徵的池莉的 煩惱人生 與作者此後發表回 的 不談答愛情 太陽出世 一起，被稱為池莉的 新寫實三部曲 真實演繹了一個普通人從戀愛結婚 不談愛情 孩子出生 太陽出世 到中年危機 煩惱人生 的整一段 人生三部曲 在這些作品中，作者以關切 認同的態度，真實地描述了普通人俗世狀態的日...
以人生為話題的作文,以人生為話題的作文
書是一扇明淨的小窗，開啟它我讀到了別人的快樂和悲傷，書是一位無私的奉獻者，伴著他，我學到了知識與力量，書像一面明亮的鏡子，是我看到了真實的自我。當我們踏入校園時，我們就可以看到李若蟬的經典名言 鳥欲高飛先振翅，人求上進先讀書。讀書能讓我們開闊視野，俗話說 秀才不出門，盡知天下事。讀書可以使我足不出戶...
為什麼人生走彎路是正常的，以人生為何走彎路為題作文
因為沒有人是完美的，在年少氣盛的時候，有些彎路是必須走的。作家楊大俠認為，彎路也是一種經歷。以人生為何走彎路為題作文 人生需要走彎路 有人說，把彎路走直的人是聰明的，他找到了捷徑 有人說把直路走彎的人是豁達的，他多看了幾道風景。而我說 人生需要走彎路，只有踏上這條路，你才能感受到拼搏後的勝利之花的驚...