1樓：博愛の天使
這首詩的感情基調「哀而不傷」，
哀，悲痛。傷，傷害。哀而不傷也就是說詩歌或者作品本身讓人產生悲傷悲痛之感但不會對人造成傷害。
就此首詩而言，裡面有對時光流逝以及相聚而不得等情狀的感傷，但由於整首詩營造的優美而闊大的意境使得上面的哀傷得到一種中和，給人啟示而不會造成對人的傷害。是為哀而不傷。
春江花月夜以月為線索寫景抒情的藝術特點
2樓：糖炒栗子的知道
張若虛：《春江花月夜》1．樂府舊題，七言古詩。作品景物描繪中起統攝作用的是月；作為結構線索的景物是月。
分析月亮在全詩結構上的作用：(1)在春、江、花、月、夜這五種景色中，以月為中心。在寫景、抒情、哲理的關係上，月起了關鍵的作用。
望月懷人，對月遙想。(2)整首詩的結構是按時間先後來安排的。以明月初升(海上明月共潮生)、月到中天(皎皎空中孤月輪)、月亮西移(可憐樓上月徘徊)、月落西山(斜月沉沉藏海霧)作為全詩的線索
3樓：象冬亦粟疇
全詩緊扣春、江、花、月、夜的背景來寫，而又以月為主體。「月」是詩中情景兼融之物，它跳動著詩人的脈搏，在全詩中猶如一條生命紐帶，通貫上下，觸處生神，詩情隨著月輪的生落而起伏曲折。月在一夜之間經歷了升起——高懸——西斜——落下的過程。
在月的照耀下，江水、沙灘、天空、原野、楓樹、花林、飛霜、白沙、扁舟、高樓、鏡臺、砧石、長飛的鴻雁、潛躍的魚龍，不眠的思婦以及漂泊的遊子，組成了完整的詩歌形象，展現出一幅充滿人生哲理與生活情趣的畫卷。這幅畫卷在色調上是以淡寓濃，雖用水墨勾勒點染，但「墨分五彩」，從黑白相輔、虛實相生中顯出絢爛多彩的藝術效果，宛如一幅淡雅的中國水墨畫，體現出春江花月夜清幽的意境美。
這首詩運用多角度寫景的手法，從月生、月照、月輪、月徘徊、月華、月斜，直寫到月落，輔以江潮、江流、江天、江畔、江月、江浦、江潭、江樹等特定場景襯托，由九個形象畫面構成了一幅完整的藝術境界，淋漓盡致地表現了遊子離婦的離愁。詩人緊扣這一離愁至重、意境濃郁的中心來謀篇佈局，做到情景交融，景隨情移，從而使詩的意境既見層次又渾然一體，具有巨大的藝術感染力。
有人認為《春江花月夜》這首詩的感情基調是「哀而不傷」，請談談你的感受和認識。
4樓：
「春江潮水連海平，海上明月共潮生」，張若虛就這樣輕鬆地，將我們引領進了一個唯美的春江花月夜。春 江 花 月 夜，每個字都蘊含著美的遐思，每個字都浸透的美的體味。那醉人的明月，那灩灩的湖水，那潔淨的天空，那汀上的白沙，詩人用唯美的文字，描繪了一幅唯美的畫卷。
這一美景，不僅成為詩人記憶中難以磨滅的印記，也感動了千年間的一代代人，沉澱在中華文明的血液裡，成為永恆的經典。「色不迷人人自迷，景不醉人人自醉」，不知道有多少文人墨客，沉醉在這個虛擬的場景，沉醉於這春江花月夜。
如果詩人就此打住，僅僅將一幅圖畫展給世人即沉默無語。也許，這首詩也只能名噪一時，很快湮沒於歷史的風雨中。詩人的高明之處，更在於他沒有沉迷於眼前的美景而流連忘返，而是興起一份對人對明月，對千古宇宙的深思冥想。
「江畔何人初見月，江月何年初照人。人生代代無窮已，江月年年只相似」，人生世代的變化無窮，正如同江中明月的千古不變。詩人的心都是晶瑩剔透的，也是脆弱敏感的。
他們常常易於發現美，又從美之中聯想到人生的短暫，歲月的無情。想起了李白的「今人不見古時月，今月曾經照古人」，瀟灑飄逸的詩仙，性情狂傲不羈，面對明月面對自然時，心頭也不免有些感慨與落寞；想起了蘇軾的《前赤壁賦》，豪放派的代表領袖，官場的落魄者，卻在人之與自然的渺小中，得到了一份釋然與安慰。
從「白雲一片去悠悠，清風浦上不勝愁」開始，詩人敘寫了遊子和思婦的離愁別緒，明靜的詩境中融入了詩人淡淡的哀傷。詩人從千古的冥思中回到現實，想到了天涯遊子，想到了閨中思婦，中間的轉換絲毫沒有突兀之感。「不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹」，詩人徐徐停下手中的筆，卻讓讀者人掩卷長思，那其中的意蘊，那美妙的回憶，詩已盡卻味無窮。
「落月搖情滿江樹」，這結句的「搖情」——不絕如縷的思念之情，將月光之情，遊子之情，詩人之情交織成一片，灑落在江樹上，也灑落在讀者心上，情韻嫋嫋，搖曳生姿，令人心醉神迷。
《春江花月夜》在思想與藝術上都超越了以前那些單純模山範水的景物詩，「羨宇宙之無窮，哀吾生之須臾」的哲理詩，抒兒女別情離緒的愛情詩。詩人將這些屢見不鮮的傳統題材，注入了新的含義，融詩情、畫意、哲理為一體，憑藉對春江花月夜的描繪，盡情讚歎大自然的奇麗景色，謳歌人間純潔的愛情，把對遊子思婦的同情心擴大開來，與對人生哲理的追求、對宇宙奧祕的探索結合起來，從而匯成一種情、景、理水交溶的幽美而邈遠的意境。詩人將深邃美麗的藝術世界特意隱藏在惝恍迷離的藝術氛圍之中，整首詩篇彷彿籠罩在一片空靈而迷茫的月色裡，吸引著讀者去探尋其中美的真諦。
詩人將深邃美麗的藝術世界特意隱藏在惝恍迷離的藝術氛圍之中,整首詩篇彷彿籠罩在一片空靈而迷茫的月色裡,吸引著讀者去探尋其中美的真諦.全詩緊扣春、江、花、月、夜的背景來寫,而又以月為主體,「月」是詩中情景兼融之物
它跳動著詩人的脈搏,在全詩中猶如一條生命紐帶,通貫上下,觸處生神,詩情隨著月輪的生落而起伏曲折,月在一夜之間經歷了升起——高懸——西斜——落下的過程,在月的照耀下江水、沙灘、天空、原野、楓樹、花林、飛霜、扁舟、高樓
、鏡臺、砧石、長飛的鴻雁、潛躍的魚龍、不眠的思婦以及漂泊的遊子，組成了完整的詩歌形象，展現出一幅充滿人生哲理與生活情趣的畫卷。這幅畫卷在色調上是以淡寓濃，雖用水墨勾勒點染，但「墨分五彩」，從黑白相輔，虛實相生中顯出絢爛多彩的藝術效果，宛如一幅淡雅的中國水墨畫，體現出春江花月夜清幽的意境美
5樓：zs星夜晴空
那麼惡的文你還看啊?
《春江花月夜》張若虛的全詩的感情基調是什麼
6樓：慧慧的網盤
感情基調：哀而不傷。也就是說詩歌或者作品本身讓人產生悲傷悲痛之感但不會對人造成傷害。
就此首詩而言，裡面有對時光流逝以及相聚而不得等情狀的感傷，但由於整首詩營造的優美而闊大的意境使得上面的哀傷得到一種中和，給人啟示而不會造成對人的傷害。是為哀而不傷。
第一部分寫了春江的美景，第二部分寫了面對江月由此產生的感慨，第三部分寫了人間思婦遊子的離愁別緒。
「白雲」四句總寫在月夜中思婦與遊子的兩地思念之情。「白雲」「青楓浦」託物寓情。白雲飄忽，象徵「扁舟子」的行蹤不定。
「誰家」「何處」二句互文見義，因不止一家、一處有離愁別恨，詩人才提出這樣的設問，一種相思，牽出兩地離愁，一往一復，詩情盪漾，曲折有致。
接下「可憐」八句承「何處」句，寫思婦對離人的懷念。然而詩人不直說思婦的悲和淚，而是用「月」來烘托她的懷念之情，悲淚自出。最後八句寫遊子，詩人用落花、流水、殘月來烘托他的思歸之情。
由此可見全詩的感情基調詩哀而不傷。
7樓：喬木查
張若虛的《春江花月夜》是一首七言歌行體詩歌。歌行體詩歌最重要的特點有三個，第一是有一個大致的格律。與後來的詞不同，東漢以來流行的歌行體詩的格律規定不很嚴格，詩人還有很多自由空間。
事實上，張若虛的這首詩的形式離開傳統的「春江花月夜」體就差距比較大。歌行體詩歌的第二個特徵是：題目具有提示性。
這類詩歌常常有一篇前人的著名詩歌作為榜樣，那首前人的詩歌採用什麼題目，後人作詩也要採用這個題目，而且，題目基本上限制了內容的範圍。第三個特點是：後人的詩歌中的情調——快樂或者悲傷——要與前人的範文平行，前人的範文是憂傷的，後人的作品就不應該太明快。
鑑於這些成文的與不成文的規矩、習慣，張若虛這首詩從內容、形式、情調上都獲得了很明確的「框架」。
我們來看看這首詩用韻的情況。
春江潮水連海平，海上明月共潮生；
灩灩隨波千萬裡，何處春江無月明。
（以上以平、生、明為韻，平聲韻）
江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰。
空裡流霜不覺飛，汀上白沙看不見。
（以上以甸、霰、見為韻，仄聲韻）
江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見月，江月何年初照人。
（以上以塵、輪、人為韻，平聲韻）
人生代代無窮已，江月年年只相似。
不知江月待何人，但見長江送流水。
（以上以已、似、水為韻，仄聲韻）
白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
誰家今夜扁舟子，何處相思明月樓。
（以上以悠、愁、樓為韻，平聲韻）
可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。
玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。
（以上以徊、臺、來為韻，平聲韻）
此時相望不相聞，願逐月華流照君。
鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。
（以上以聞、君、文為韻，平聲韻）
昨天閒潭夢落花，可憐春半不還家；
江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。
（以上以花、家、斜為韻，平聲韻）
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。
不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。
（以上以霧、路、樹為韻，仄聲韻）
通過這個簡單的分析我們已經可以清楚地看到，全詩一共有七次換韻，而且每兩聯就換一次韻。另外，除去少數例外，全詩的轉韻基本上是平聲韻與仄聲韻交替使用，即每次換韻韻腳的平仄就改變一次。
這首詩的換韻是不是完全出於形式的考量呢？不是的！張若虛在這裡的用韻有一個規律：
每一個意境、思緒使用一個韻，意境或思緒變換了，韻腳也跟著改變。第一聯和第二聯仰頭瞭望，看到寬廣的江天明月高懸。接下來兩聯則把目光下移，觀察江邊的樹林與林間的霧氣。
這些基本上都是在寫景。接下來，作者離開眼前的景色，再次遠眺，並對這樣的景色進行了初步的概括、思維與感慨。這兩聯是全詩的第一次重大轉折。
再下來，詩人從時間、歷史的緯度加深了思考與感慨。至此，詩歌完成了第一個段落：即景生情、感嘆古今。
全詩最精彩、最有創意的兩句就在這第一段落：「江畔何人初見月，江月何年初照人。」可以說，這段從闊大高遠、朦朧幽深的春江花月夜景色發出了歷史性的感嘆，是這首詩真正的創新。
接著，筆鋒一轉，作者回到了「春江花月夜」歌行體詩傳統的題目：離別、閨怨。他用曹直「明月照高樓，流光正徘徊，上有愁思婦，悲嘆有餘哀」的典故入手，一連用了梳妝檯、簾幕、搗衣砧、鴻雁、夢幻等等一些列熟悉的典故，努力描寫思婦孤息、長夜難眠的愁苦心境。
儘管詩人用辭非常華麗、語言非常巧妙（玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來），但都是老生常談，形式上的把戲，沒有動真感情，是典型的南朝宮掖體詩歌的風格。結尾的兩聯意象不相連屬，陳舊毫無新意，而且非常孱弱，令人有明顯的虎頭蛇尾的感覺。
總結起來，這首《春江花月夜》開頭的八聯極端精彩，寫景巨集偉瑰麗，抒情深遠沉痛，思緒有著明顯的歷史感，而且有創意，語言也很精當，可見作者的確是一位大手筆，很有一點盛唐的味道。但是接下來的部分直到結尾，雖然偶爾有些精彩的語言，但總地來講意象陳舊，沒有真情實感，不能感動人。結尾潦草收場，是明顯的敗筆。
總的來說，這首是通過使用七言的形式，通過有規律地換韻，給人婉轉優美、迴腸蕩氣的感受，在唐初的詩歌中有不可爭辯的地位。
張若虛《春江花月夜》張若虛的《春江花月夜》全詩
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