1樓：一米八的脖子
1、《搗練圖》
這是中國唐代名畫，是一幅工筆重設色畫，表現貴族婦女搗練縫衣的工作場面。系盛唐時的一幅重要的風俗畫，對後世繪畫風格有重大影響，是唐代仕女畫中取材較為別緻的作品，系唐代畫家張萱之作。
此圖描繪了唐代城市婦女在搗練、絡線、熨平、縫製勞動操作時的情景，在長卷式的畫畫上共刻畫了十二個人物形象，按勞動工序分成搗練、織線、熨燙三組場面。
畫中人物動作凝神自然、細節刻畫生動，使人看出扯絹時用力的微微後退後仰，表現出作者的觀察入微。其線條工細遒勁，設色富麗，其"豐肥體"的人物造型，表現出唐代仕女畫的典型風格。
2、《虢國夫人遊春圖》
此圖描繪的是天寶十一年（752年），再現唐玄宗的寵妃楊玉環的三姊虢國夫人及其眷從盛裝出遊，「道路為（之）恥駭」的典型環境。《虢國夫人遊春圖》重人物內心刻劃，通過勁細的線描和色調的敷設，濃豔而不失其秀雅，精工而不板滯。全畫構圖疏密有致，錯落自然。
人與馬的動勢舒緩從容，正應遊春主題。畫家不著背景，只以溼筆點出斑斑草色以突出人物，意境空瀠清新。圖中用線纖細，圓潤秀勁，在勁力中透著嫵媚。
設色典雅富麗，具裝飾意味，格調活潑明快。畫面上洋溢著雍容、自信、樂觀的盛唐風貌。
擴充套件資料：
1、《搗練圖》創作背景
唐代是中國古代文化藝術發展到繁榮昌盛的時代。當時的繪畫興旺鼎盛，產生出近四百名有史可查的優秀畫家，遺留下諸多異彩煥發的藝術傑作。盛唐，長安是全國的絲織品生產中心，都城內有少府監、織染署、掖庭局等機構，下設官營絲綢作坊。
玄宗後期，宮中專為楊貴妃造作錦秀金玉之工就達千人。官府作坊內也有為數不少的奴婢，一些技藝出眾的被分配到掖庭局勞作，所得報酬僅為日常衣食。《搗練圖》中所描繪的勞作景象，真實再現了她們的生活。
在仕女畫發展的早期——漢魏晉時期，畫家筆下的仕女多是秀骨清相，薄衣廣袖。在這一時期繪畫理論著作中稱仕女畫家為「青工綺羅」。到仕女畫發展到中期的唐五代時期，朱景玄在《唐朝名畫錄》中始有「仕女』」之稱。
畫家創作的仕女形象也演變成張萱畫中所描繪的形象，以求更加符合於當朝統治者的審美趣味。在唐代，精工仕女的畫家有張萱、周昉等，張萱是周昉的的老師，其工細妍麗，代表了唐代仕女畫的典型風格。但因時代久遠，張萱的繪畫作品多數都散佚無存。
現存的《搗練圖》卷、《虢國夫人遊春圖》卷和《武后行從圖》雖或為後人摹本，但仍可令人窺見其繪畫技藝之一斑。盛唐，上至宮廷下至民間都崇尚肥美。張萱筆下女性臉圓而飽滿，體態豐腴健碩，盡顯大唐女性的華貴之美。
這些生活優渥的女性神態多惆悵與苦悶，慵懶之態盡顯。
《搗練圖》中女子衣著是盛唐時半露胸式衫裙裝的代表。圖中的成年女性都穿短襦，肩上搭有披帛。衣飾色彩柔和，豔而不俗，硃紅、緋紅、橙黃、草綠等交相輝映。
裙薄如蟬翼，以極細的筆觸勾畫出衣裙上織印的花紋，變化豐富。
澳門學者、美術史博士陳繼春認為，這種紋樣與日本正倉院法隆寺所收藏的唐代織錦的色澤十分相似。畫中女性皆梳中晚唐流行的高髻，應和了白居易「時世高梳髻」的風姿。
2、《虢國夫人遊春圖》創作背景
唐朝的統治階層非常重視繪畫的社會功能，他們招納畫家、收藏名畫，對美術的發展起了直接的推動力。到了開元、天寶年間，經過了近百年發展的唐朝，政權更加穩固，經濟空前富足，整個封建社會迎來了它的巔峰時期。
在貴族中間，享樂主義也存不斷滋長，於是，象初唐那樣以人物畫來表彰功臣、良將和戰馬，「存乎借鑑」的政治性創作，已顯得不多麼重要。這時的盛唐藝術呈現出另一派氣象，它「既不純是外在事物、人物活動的誇張描繪，也不只是內在心靈、思辨、哲理的追求。
而是對有血有肉的人生現實的肯定和感受、虞憬和執著。一種豐滿的，具有青春活力的熱情和想象，滲透在盛唐文藝中。即使是享樂、頹喪、憂鬱、悲傷，也仍然閃爍著青春、自由和歡樂。
此時的人物畫不再以功臣、良將、孝子、列女為創作題材，而把視野轉向了現實生活，於是以貴族女性為題材，具有富貴之氣的仕女人物畫應運而生。南朝陳姚最在《續畫品》中稱這一時期的女性人物畫為「綺羅人物畫」。《虢國夫人遊春圖》是張萱「綺羅人物畫」的典型作品之一。
盛唐是唐朝人物畫的高潮期，宮廷和京、洛兩地的畫家、壁畫家和民間藝匠等盡顯其才並相互影響。張萱的繪畫題材以表現宮廷生活為主，這是由於他的宮廷生活所決定了的，其中也包括皇室的命意。
遊春是開放的唐代社會風俗，以每年的三月初三為盛。為了讓人們有遊春的好去處，唐玄宗將漢武帝所造之「曲江池」修整一新，使之成為花草繁盛、煙水明媚的遊覽勝地。每到三月三，婦女們尤其是貴族婦女都來此遊賞。
喜歡熱鬧的虢國夫人自然不會失去這個機會，與其姐妹結伴而來。
虢國夫人是唐玄宗的寵妃楊玉環的三姐，她的生活奢侈、豪華。畫家在這方面的表現極為精到：紅裙，青襖，白巾，綠鞍，騎鞍上金縷銀絲精細的繡織，都顯得十分富麗。
夫人的體態丰姿綽約，雍容華貴，臉龐非常豐潤，具有『態濃意遠淑且真，肌理細膩骨肉勻」的特色。
這些足以看出作者的非凡才能和高超的藝術技巧，也說明了作者對生活的細密觀察和創作的嚴謹態度。 早年的唐玄宗李隆基勤於政事，勵精圖治，開創了中國歷史上少有的「開元盛世」，但玄宗後期，由於寵愛楊貴妃，不理朝政，過起了侈糜豔逸的生活。
並分封楊貴妃的三位姐姐為韓國夫人、虢國夫人和秦國夫人。天寶年間是唐王朝由盛轉衰的時期，為「安史之亂」的前幾年，唐玄宗及朝內上下都過著荒淫無度的生活，這幅遊春圖描寫的就是虢國夫人和秦國夫人兩姐妹三月三遊春的場面。
與杜甫的《麗人行》相對應，從一個側面反映了當時楊氏一家勢傾天下的奢侈生活，在一定程度上揭露了統治階級的驕奢、淫逸。
2樓：蘇木殤落
張萱，漢族，長安（今西安）人，唐代畫家，擅長繪畫貴族仕女和宮苑鞍馬，在畫史上與畫家周昉相提並論。唐宋畫史著錄上記載張萱的作品有數十幅，但出於張萱本人手筆的原作，今已無一遺存。歷史上留下兩件重要的摹本，即宋徽宗臨摹的《虢國夫人遊春圖》卷和《搗練圖》卷。
《搗練圖》寬37釐米，長145.3釐米，畫中描繪了貴族婦女搗練、熨練和縫製的情景。
京兆[1]（今陝西省西安市）人，開元（713～741）年間任過宮廷畫職。流傳下來的著名作品是《搗練圖》和《虢國夫人遊春圖》。據文獻記載曾畫過《明皇鬥雞射鳥圖》《明皇納涼圖》《明皇擊梧桐圖》《太真教鸚鵡圖》《虢國夫人夜遊圖》《虢國夫人踏青圖》《午後行從圖》《貴公子夜遊圖》《宮中七夕乞巧圖》《安樂仕女圖》等，均已失傳。
他善畫仕女和嬰兒。他畫仕女尤喜以硃色暈染耳根，畫嬰兒既得童稚形貌，又有活潑神采。畫貴族遊樂生活場景，不僅以人物生動和富有韻律的組合見長，還能為花蹊竹榭，點綴皆極妍巧，注意環境和色彩對畫面氣氛的烘托和渲染。
從他曾以「金井梧桐秋葉黃」之句畫《長門怨》並且「甚有思致」來看，張萱是有文學修養並巧於構思的。他的人物畫線條工細勁健，色彩富麗勻淨。其婦女形象代表著唐代仕女畫的典型風貌，是周昉仕女畫的先導，直接影響晚唐五代的畫風。
3樓：福元路小販
最有名的當然是《搗練圖》了，上藝術中國網
鑑賞唐朝畫家張萱的代表作
4樓：落落迷
《搗練圖》區域性
【作品說明】現藏美國波士頓博物館的《搗練圖》卷是一幅工筆重設色畫，畫中人物動作凝神自然、細節刻畫生動，表現貴族婦女搗練縫衣的工作場面。「練」是一種絲織品，剛剛織成時質地堅硬，必須經過沸煮、漂白，再用杵搗，才能變得柔軟潔白。這幅長卷式的畫畫上共刻畫了十二個人物形象，按勞動工序分成搗練、織線、熨燙三組場面。
第一組描繪四個人以木杵搗練的情景。
張萱，唐，長安（今西安）人。開元（713-741）年間可能任過宮廷畫職。以善繪貴族仕女、宮苑鞍馬著稱，在畫史上通常與另一稍後於他的仕女畫家周昉相併提。
唐宋畫史著錄上記載張萱的作品計有數十幅，不少還一再被許多畫家摹寫，但出於張萱本人手筆的原作，今已無一遺存。歷史上留下兩件重要的摹本，即傳說是宋徽宗臨摹的《虢國夫人遊春圖》卷和《搗練圖》卷。
著名的唐代畫家有哪些？
5樓：飯糰米粒
閻立本：（601-673）唐代雍州萬年人。隋代畫家閻毗之子，閻立德之弟。
太宗時任刑部侍郎，顯慶初年，代兄做工部尚書，總章元年為右丞相。擅長書畫，最精形似。曾畫《步輦圖》等，作畫所取題材相當廣泛，如宗教人物、車馬、山水，尤其善畫人物肖像。
代表作《歷代帝王圖》是古典繪畫中的重要作品之一。所畫宮女，曲眉豐頰，神采如生。用墨而有骨；設色奇特而有法。
描法富於變化，有粗有細，有鬆有緊，用筆也較顧愷之細密精緻，富有表現力。 吳道玄：唐代傑出畫家。
字道子。河南陽翟（今河南禹縣）人。約生於唐高宗時代，繪畫活動在玄宗開元、天寶年間（約公元七世紀末、八世紀前期）。
出身貧寒之家。曾從張旭、賀知章學習書法，又習繪畫，師法張僧繇。後由山東兗州瑕丘尉召入供奉，授以「內教博士」、「寧王友」等職。
因玄宗召他入宮，遂改名道玄為道子，並宣稱沒有朝廷的詔令，不得作畫。所作人物、鬼神、鳥獸、臺閣都冠絕一世。作宗教壁畫有三百壁之多。
後人奉為「畫聖」，被民主畫工尊為「祖師」。其藝術風格是「落筆雄勁」、「敷粉簡淡」，線條遒勁雄放，變化豐富，一變古來因襲的高古遊絲描的細筆，發展了線描的藝術方法，故表現出的物象「高側深斜、卷飄帶之勢」，富有運動感、節奏感，被人們稱為「吳帶當風」。還創出「於焦墨痕中，略施微染」的淡彩法，稱做「吳裝新格」。
其作品反映現實生活者較多，有強烈的人民性。詩人杜甫在看了他畫在洛陽玄元廟的壁畫《五聖圖》後寫有「畫手看前輩，吳生獨擅場。森羅移地軸，妙絕動宮牆；五聖聯龍袞，千官列雁行。
冕旒俱秀髮，旌旗盡飛揚」的讚語。其其畫風，為唐代和宋元以來許多畫家所效法。宋代李公麟的樸質清勁的「只以墨蹤為之」的「白畫」發展起來的。
對後世影響極大。 關仝 關仝，長安（今陝西西安）人。工畫山水，師事荊浩，刻意力學，遂自成一家，時人種「關家山水」所作山水筆簡氣壯，景廣意長，與李成，范寬齊名，在北宋號「三家山水」。
富有生活氣息。布境兼「高遠」與「平遠」兩法，樹木有技無干 ，用筆簡勁老辣，有粗細斷續之分；落墨則漬染生動，饒於墨韻。《宣和畫譜》稱關仝「尤善作秋山寒林，與其村居野渡，幽人逸士，漁市山澤，使見者如在灞橋風雪中，三峽聞猿時，不復有市朝抗塵走俗狀。
」所述畫外之情，亦可與圖中約見之。此畫無款，據收傳印璽，可知先後為賈似道，元內府，明內府，明晉王府及清安岐收藏，後入清宮。《墨緣匯觀》及《石渠寶笈續編》等畫書著錄，可以認為是代表關仝畫風之作。
李思訓 李思訓：（651-716，一作648-713）唐代傑出畫家。字健。
成紀（今甘肅秦安）人。唐宗室孝斌之子。以戰功聞名於時。
曾任過武衛大將軍，世稱「大李將軍」。其子李昭道稱為「小李將軍」。其畫風精麗嚴整，以金碧青綠的濃重顏色作山水，細入毫髮，獨樹一幟。
在用筆方面，能曲折多變地勾劃出丘壑的變化。法度謹嚴、意境高超、筆力剛勁、色彩繁富，顯現出從小青綠到大青綠的山水畫的發展與成熟的過程。它和同時期興起的水墨山水畫，都為五代和北宋時期的山水畫奠定了基礎。
其作品均散佚。《宣和書譜》記載尚有《山屆四皓》、《春山圖》、《海天落照圖》、《江山漁樂》、《群山茂林》等十七幅，現在僅見《江帆樓閣圖》和《九成宮紈扇圖》。 張萱：
唐代傑出畫家。京兆（今陝西西安）人。生平事蹟不詳。
開元、天寶年間做過宮廷畫量。擅長畫仕女、宮蒼一類題材。《搗練圖》是他的代表作之一，人物動作自然，細節刻劃生動，勾線工線勁健，設色富麗。
在人物造型上，畫中的婦女曲眉豐頰、麗多姿，臉龐體形都顯得肥胖
畫家張萱和他的代表作，鑑賞唐朝畫家張萱的代表作
張萱 公元 年 京兆 陝西省西安 人，開元時曾任史館畫直。善起草 對亭臺 樹木 花鳥 皆窮其妙，尤擅長仕女畫。在 宣和畫譜 所載繪畫作品中，有不少是描繪貴族婦女遊春 梳妝 鼓琴 奏樂 橫笛 藏迷 賞雪等悠雅閒散生活場景的畫跡。畫中的貴族婦女大都具有曲眉豐頰，體態肥碩 服裝頭飾繁縟華麗的突出特點，被稱...
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