1樓：匿名使用者
《雨打芭蕉》是廣東**的早期佳作，樂曲通過描寫初夏時節，雨打芭蕉淅瀝之聲，表現出人們的欣喜之情，極富南國情趣,體現了廣東**清新流暢活潑的風格.
雨打芭蕉：它是一首廣東**早期出現的佳作。據傳是何柳堂作曲，尚未證實。
樂譜初見於2023年左右丘鶴禱編著的《絃歌必讀》。後經潘永璋執筆整理。樂曲表現的內容據陳俊英解題說：
「廣東古曲之一，描寫初夏時節，雨打芭蕉淅瀝之聲，極富南國情趣。」
最早一張唱片由粵樂名家呂文成等三人演奏，風格樸實無華，顯現出廣東**早期的清新格調。解放初期，全國民間**舞蹈會演時，廣東代表團在樂隊中增加了笛和碰鈴等樂器。演奏時充滿熱情，富有生氣。
20世紀60年代初，方漢又通過多聲、配器等作曲手段加以改編，更為優美動聽；最後的慢板尾句用高胡領奏，清新愉悅，別有情趣。十年動亂中，又經人改編，在結構層次安排和配器等方面採用了一些新的手法，並易名為《蕉林喜雨》。粉碎「四人幫」後，才得以正名。
樂曲材料源於「八板」的變體。通過放慢加花等手法變奏，並用節奏的頓挫，連斷對比和對旋律樂句的短碎處理，使之形象生動，**優美動人。樂曲一開始，流暢明快的旋律表現出人們的欣喜之情。
接著句幅短小、節奏頓挫、並比排列的樂句互相催遞，**時現短促的斷奏聲，猶聞雨打芭蕉，淅瀝作響，搖曳生姿，體現了廣東**清新流暢活潑的風格。
2樓：帥帥的老木匠
芭蕉 常常與孤獨憂愁特別是離情別緒相聯絡。南方有絲竹樂《雨打芭蕉》
，表淒涼之音。李清照曾寫過：「窗前誰種芭蕉樹，陰滿中庭。
陰滿中庭，葉葉心心舒捲有舍情。」把傷心、愁悶一古腦兒傾吐出來，對芭蕉為怨悱。吳文英《唐多令》：
「何處合成愁？離人心上秋。縱芭蕉，不雨也颼颼。
」葛勝衝《點絳脣》：「閒愁幾許，夢逐芭蕉雨。」雨打芭蕉本來就夠悽愴的，夢魂逐著芭蕉葉上的雨聲追尋，更令人覺得悽惻。
3樓：殘月棲鴉
【雙調】大德歌 秋
關漢卿風飄飄，雨瀟瀟，
便做陳摶也睡不著。
懊惱傷懷抱，
撲簌簌淚點拋。
秋蟬兒噪罷寒蛩兒叫，
淅零零細雨打芭蕉。
4樓：糯糯_橙兒
關漢卿風飄飄，雨瀟瀟，
便做陳摶也睡不著。
懊惱傷懷抱，
撲簌簌淚點拋。
秋蟬兒噪罷寒蛩兒叫，
淅零零細雨打芭蕉。
雨打芭蕉是什麼意思
5樓：搜尋者
雨打芭蕉是我國古代文學中重要的抒情意象。中唐之後，雨打芭蕉成為人們審美觀照的物件，審美認識逐漸深化，由重視覺欣賞向重聽覺欣賞演變，體悟其**美。雨打芭蕉主要是由雨和芭蕉兩種元素組成，但同時也受氣候、地域等外在因素影響，因此雨打芭蕉呈現出聲韻、節令、地域等豐富的美感特徵。
在欣賞吟詠的同時，雨打芭蕉引發了古代文人羈旅思鄉、閨怨相思、閒適情趣等複雜的情感體驗。
6樓：匿名使用者
中國漢族民間器樂曲。樂譜最早載於2023年丘鶴儔所編《絃歌必讀》，後由潘永璋改編，成為廣東**代表性曲目。曲首以流暢明快的旋律表現人們的喜悅之情，然後接以句幅短小、節奏頓挫、並比排列的樂句互相催遞，短促的斷奏，猶似雨打芭蕉淅瀝之聲，極富南國情趣，最後為氣氛熱烈的快板段落。
最初由呂文成等3人演奏灌製第一張唱片，風格樸實清新。由大中華粵樂隊演奏的第二張唱片曾加入西洋樂器，中華人民共和國建國初期，中南區代表團在全國民間**舞蹈會演時，在曲中加入了笛子和碰鈴等樂器，**表演熱情而富有生氣。其後不同時期改編者們曾從結構、配器和多聲效果等方面對此曲進行探索加工，而使樂曲在藝術形式上日益成熟而臻於完美。
50年代初，全國民間**舞蹈匯演時，廣東代表隊演奏了《雨打芭蕉》，由於增加了笛子和碰鈴，更顯得充滿熱情，富有生氣。後來又經過多次改編，配上了多聲部，採用了一些新的作曲技法，音調更加精彩，別有情趣。
雨打芭蕉是什麼意思
7樓：雨說情感
《雨打芭蕉》抄中國廣東**代表性樂曲，描繪了初夏時節，雨打芭蕉淅瀝
之聲，極富南國情趣，樂譜最早見於2023年。樂曲整體旋律流暢明快，穿插了猶似雨滴的頓挫、短促的斷奏，體現了廣東**清新流暢活潑的風格。
芭蕉是南方的植物，在中國文學與美學意趣中雖然無法和梅蘭竹菊四君子媲美，但是以其「高舒垂陰、異秀延矚」的形態成為中國園林景觀中美的代表，蘊含了豐富的情感內涵。
擴充套件資料
樂曲材料源於「八板」的變體。通過放慢加花等手法變奏，並用節奏的頓挫，連斷對比和對旋律樂句的短碎處理，使之形象生動，**優美動人。
樂曲一開始，流暢明快的旋律表現出人們的欣喜之情。接著句幅短小、節奏頓挫、並比排列的樂句互相催遞，**時現短促的斷奏聲，猶聞雨打芭蕉，淅瀝作響，搖曳生姿，體現了廣東**清新流暢活潑的風格。
8樓：匿名使用者
中國漢族民間器樂曲。樂譜最早載於2023年丘鶴儔所編《絃歌必讀》，後由潘永璋版改編，成為廣東**代表性權曲目。曲首以流暢明快的旋律表現人們的喜悅之情，然後接以句幅短小、節奏頓挫、並比排列的樂句互相催遞，短促的斷奏，猶似雨打芭蕉淅瀝之聲，極富南國情趣，最後為氣氛熱烈的快板段落。
最初由呂文成等3人演奏灌製第一張唱片，風格樸實清新。由大中華粵樂隊演奏的第二張唱片曾加入西洋樂器，中華人民共和國建國初期，中南區代表團在全國民間**舞蹈會演時，在曲中加入了笛子和碰鈴等樂器，**表演熱情而富有生氣。其後不同時期改編者們曾從結構、配器和多聲效果等方面對此曲進行探索加工，而使樂曲在藝術形式上日益成熟而臻於完美。
50年代初，全國民間**舞蹈匯演時，廣東代表隊演奏了《雨打芭蕉》，由於增加了笛子和碰鈴，更顯得充滿熱情，富有生氣。後來又經過多次改編，配上了多聲部，採用了一些新的作曲技法，音調更加精彩，別有情趣。
9樓：祖任練易蓉
雨打芭蕉是景物描寫，雨滴打在芭蕉上。這種描寫多用於表達一種輕愁、一種無奈的思念之情。意境如同李清照的：梧桐更兼細雨，到天明，點點滴滴。
雨打芭蕉的芭蕉是指什麼植物啊？
10樓：麥兜
芭蕉拉丁文學名：musa basjoo
英文名稱：japanese banana
〔別名」綠天，扇仙，甘蕉，天苴，板蕉
〔科屬及形態〕芭蕉科，芭蕉屬。常綠大型多年生草木。莖高達3～4米，不分枝，叢生。
葉大，長可達3米，寬約40釐米，呈長橢圓形，有粗大的主脈，兩側具有平行脈，葉表面淺綠色，葉背粉白色。入夏，葉叢中抽出淡黃色的大型花。「扶疏似樹，質則非木，高舒垂蔭」，是前人對芭蕉的形、質、姿的形象描繪。
〔生長習性〕芭蕉原產東**帶。性喜溫暖耐寒力弱，莖分生能力強，耐半蔭，適應性較強，生長較快。
〔繁殖及栽培〕
（l）繁殖：用分株繁殖。當秋末蕉葉凋萎，剪去枯葉，壅士護根。
殘留莖杆用稻草從莖杆基部向上包紮。到次年4月上旬再將稻草解除，當根上長出許多幼株時，可行分株繁殖。移栽時於坑中施入有機肥為底肥。
（2）栽培：生長期間應隨時剪去黃葉，以燒徒耗養分，並影響美觀。同一地點，栽植過久，易產生愛滿不復現象，應更換栽植地點。平時不用特別仔細管理。
〔用途〕芭蕉最適宜植於小型庭院的一角或窗前牆邊，假山之畔。不宜成行栽植，宜散點或幾株叢植，綠蔭如蓋，炎夏中令人頓生清涼之感。
芭蕉和香蕉同屬一科，外形相似，但是果實不能食用，有一定的藥用價值。
氣味 甘、大寒、無毒。
主治 1、一切腫毒。用芭蕉根搗爛塗患處。
2、流動性紅色風疹。治方同上。
3、風火牙痛及蟲牙痛。用芭蕉根取汁一碗，煎熱含漱。
4、消渴，骨節煩熱。用芭蕉根搗汁，隨時飲
一、二合。
5、血淋澀痛。用芭蕉根、旱蓮草等分，水煎服。一天服兩次。
6、腫毒初發。用芭蕉葉燒存性，研末，和生薑汁塗搽。
7、心痺痛。用芭蕉花燒存性，研末。每服二錢，鹽湯送下。
芭蕉常常與孤獨憂愁特別是離情別緒相聯絡。南方有絲竹樂《雨打芭蕉》，表淒涼之音。李清照曾寫過：
"窗前誰種芭蕉樹，陰滿中庭。陰滿中庭，葉葉心心舒捲有舍情。"把傷心、愁悶一古腦兒傾吐出來，對芭蕉為怨悱。
吳文英《唐多令》："何處合成愁？離人心上秋。
縱芭蕉，不雨也颼颼。"葛勝衝《點絳脣》："閒愁幾許，夢逐芭蕉雨。
"雨打芭蕉本來就夠悽愴的，夢魂逐著芭蕉葉上的雨聲追尋，更令人覺得悽惻。
芭蕉(basho)
又稱松尾芭蕉(matsuo basho)，原名鬆尾宗房(matsuo munefusa)。
(1644,日本 上野～1694.11.28,大阪)
日本俳句詩人，為最偉大的俳句形式創作者。遵照他所學到禪宗哲學，他試圖把世界的意義壓縮到他的詩歌的簡單模式中去，揭示隱藏在瑣事中的希望，展現一切事物相互依賴的情況。遊記散文《奧州小路》(1694)是日本文學中的珠玉之作。
11樓：匿名使用者
應該是臺灣那頭的 一種水果
一首詩句"雨打芭蕉"後面是什麼?
12樓：匿名使用者
長相思，
長相思 ，長相思；
無邊細雨密如織，
猶記當初別離時。
淚滿衣襟絹帕溼，
人生聚散如浮萍，
音訊飄渺兩無情。
獨坐窗前聽風雨，
雨打芭蕉聲聲泣，
遙請驚鴻問故人。
他鄉獨闖可安否，
莫忘遠方思友人。
七律·無題（雨打芭蕉葉帶愁）雨打芭蕉葉帶愁，心同新月向人羞。 馨蘭意望香嗟短，迷霧遙看夢也留。 行遠孤帆飄萬里，身臨亂世悵千秋。 曾經護花惜春季，一片痴情付水流。
13樓：采采柔逸
1、「雨打芭蕉
馨蘭意望香嗟短，迷霧遙看夢也留。
行遠孤帆飄萬里，身臨亂世悵千秋。
曾經護花惜春季，一片痴情付水流。
2、譯文：
雨點打在芭蕉葉上帶著傷感的愁緒，心情如一彎新月般羞於向人吐露。
蘭花馨香只能意會而長嗟短嘆，就象迷霧中遠遠看著一樣停留在夢中。
行客走的遠瞭如同一片孤帆遠飄萬里之外，身在亂世中只好悵惘千秋。
也曾經做惜花使者珍惜春天，可惜這一片痴情都賦予東去的水流。
14樓：冥蝶殤
七律·無題（雨打芭蕉葉帶愁）
雨打芭蕉葉帶愁，心同新月向人羞。
馨蘭意望香嗟短，迷霧遙看夢也留。
行遠孤帆飄萬里，身臨亂世悵千秋。
曾經護花惜春季，一片痴情付水流。
15樓：個
雨打芭蕉人打人，窗內窗外啪啪啪。
「雨打芭蕉」是出自什麼朝代的詩？
「雨打芭蕉」是什麼意思？
16樓：花花1和小白
是一種樂器啦。
雨打芭蕉讀音yǔ dǎ bā jiāo 。
雨打芭蕉是中國漢族民間器樂曲。樂譜最早載於2023年丘鶴儔所編《絃歌必讀》，後由潘永璋改編，成為廣東**代表性曲目。曲首以流暢明快的旋律表現人們的喜悅之情，然後接以句幅短小、節奏頓挫、並比排列的樂句互相催遞，短促的斷奏，猶似雨打芭蕉淅瀝之聲，極富南國情趣，最後為氣氛熱烈的快板段落，風格樸實清新，初夏時節，雨打芭蕉淅瀝之聲，表現出人們的欣喜之情，極富南國情趣，體現了廣東**清新流暢活潑的風格。
南方有絲竹樂《雨打芭蕉》，表淒涼之音。
李清照曾寫過：「窗前誰種芭蕉樹，陰滿中庭。陰滿中庭，葉葉心心舒捲有舍情。」把傷心、愁悶一古腦兒傾吐出來，對芭蕉為怨悱。
吳文英《唐多令》：「何處合成愁？離人心上秋。縱芭蕉，不雨也颼颼。」
葛勝衝《點絳脣》：「閒愁幾許，夢逐芭蕉雨。」雨打芭蕉本來就夠悽愴的，夢魂逐著芭蕉葉上的雨聲追尋，更令人覺得悽惻。
樂曲材料源於「八板」的變體。通過放慢加花等手法變奏，並用節奏的頓挫，連斷對比和對旋律樂句的短碎處理，使之形象生動，**優美動人。樂曲一開始，流暢明快的旋律表現出人們的欣喜之情。
接著句幅短小、節奏頓挫、並比排列的樂句互相催遞，**時現短促的斷奏聲，猶聞雨打芭蕉，淅瀝作響，搖曳生姿，體現了廣東**清新流暢活潑的風格。
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