1樓：1124楊樹森
一徽至十三徽從右向左排列
七徽：二分之一
八徽、六徽：五分之二（左右各一個，相對於離龍齦或嶽山近的方向）九徽、五徽：三分之一
十徽、四徽：四分之一
十一徽、三徽：五分之一
十二徽、二徽：六分之一
十三徽、一徽：八分之一
2樓：匿名使用者
弦的振動可以產生兩種音，整根弦振動產生的是基因，分段振動產生泛音。基因可以直接聽出，泛音則需要藉助儀器。而古琴的徽位正是分段振動的點。
七徽：二分之一點；九徽、五徽：三分之一點；十徽、四徽：
四分之一點；十一徽、三徽：五分之一點；十二徽、二徽：六分之一點；十三徽、一徽：
八分之一點；八徽、六徽：五分之三點。
3樓：匿名使用者
一年有十二個月 和一個閏月 十三個徽就是這麼來的
古琴徽位是如何定的
4樓：琴書相伴的老巢
《說文解字》說：徽，衺幅也。一曰三糾繩也。
從糹，微省聲。《辭海》〔徽〕條亦解釋道:「琴徽,系弦之繩。
」很明顯《說文解字》與《辭海》的解釋，與我們現在對古琴「徽位」的理解是完全不一樣的。倒是更像是在說我們通常所說的「絨扣」
上個世界九十年代，湖北曾侯乙墓與長沙馬王堆漢墓出土文物中均有古琴，分別代表了戰國與漢初時古琴的形制。可以從**中看出來，此時的古琴並無徽位之分。那麼古人是如何尋音位以辨音呢？
我們可以猜測是純靠聽力來辨別徽位的。在**發展之初，和諧的聲波震動是演奏者的一致追求。於是，可以想象，在古琴製作時，製作者發現，在古琴的有效弦長內，以中間為例（即現在的七徽）一分為二，左邊泛音高與右邊泛音音高在許多地方是相同的，於是以此演奏。
而習琴的人也都知道，古琴是不必調至絕對音高的，相對音高下，只要音高和諧，是一樣可以演奏的。
慢慢的，更多的演奏者發現，古琴等分三份，則三分之二與三分之一處相同；等分四份，則四分之三與四分之一相同；等分五份，則五分之四與五分之一相同，五分之三與五分之二相同；六八類推。其實到八分的時候，已經出現重複的了，那麼為什麼還是會出現呢？為什麼一定要湊齊十三徽？
現有說法都是以「象徵一年十二個月和一個閏月」，其實是可以理解的，在科技並不發達的古時，將人事與天地相參，是古人的習慣。這點，許多現代人是不能理解的。
至於暗徽為何變為明徽，筆者有個大膽的猜測，在文化相對比較普及的兩漢時期，尤其是董仲舒喊出「推明孔氏，抑黜百家。」的口號之後，文人階層的出現，使得古琴的普及成為必要。這些文人出於儒學開創者孔子的對古琴的喜好，對於「禮樂」的重視，便將古琴作為一門學科來學習。
同時也解釋了為何古琴會在歷代文人中佔據了重要的位置。筆者認為，自西漢中期，古琴已成為大部分文人必修的一樣技藝了。但是耳朵並不敏銳的人無準確尋找徽位的能力，所以就需要明徽了。
至於為何要湊齊十三徽，前邊已說。
實際上，早在上個世紀**十年代，關於古琴徽位出現時間的研究類文章層出不窮。古琴十三徽具體出現的時間，有文獻可證為魏晉時期。嵇康《琴賦》便有「徽以鐘山之玉」之言，文字譜《碣石調·幽蘭》亦有表明徽位，南朝的畫磚《竹林七賢與榮啟期》中嵇康撫琴所用之琴亦有十三徽。
香港的饒宗頤先生在《三論琴徽》中提出，認為徽位最早應該是出現在西漢。但至今並無西漢晚期及東漢時期古琴或者相關書畫作品以證，除了感嘆一句「文獻不足故也」實在是別無他法。
雖無法確定徽位具體出現時間，但是可以確定的是，徽位的出現，對古琴的發展與普及，起到了至關重要的作用，是古琴融入非職業琴人生活中的必要條件。也正是前人的智慧，為後來的許許多多熱愛古琴**的人創造了非常便利的條件。
5樓：百度使用者
授課老師均畢業於相關**院校，又師承名師，規範科學的教學方式，既能快速學古琴，又能掌握正統的古琴文化。下面為大家更好的理解古琴先講一下，古琴的徽位是怎麼來的。因為古琴的琴長（比如膝琴只有七十到九十釐米）不固定 所以徽位間的距離也不固定七徽是在有效弦長的二分之一處 （二分法）
六徽和八徽是在有效弦長的五分之二處（五分法）
五徽和九徽是在有效弦長的三分之一處（三分法）
四徽和十徽是在有效弦長的四分之一處（二分法）
三徽和十一徽是在有效弦長的五分之一處（五分法）
二徽和十二徽是在有效弦長的六分之一處（五分法）
一徽和十三徽是在有效弦長的八分之一處徽位是根據三分損益的原則來劃定的
以有效弦長110cm計算（琴長124cm左右）以七徽為原點計算 嶽山方向為正方向
七徽在二分之一處 即為0處
六徽和八徽分別在有效弦長的五分之二處 即+11cm處 -11cm處
五徽和九徽是在有效弦長的三分之一處 即+19.7cm處 -19.7cm 即九徽與八徽相差8.7cm 五徽與六徽差-8.7cm
大概是這樣 不繼續算了 每床琴的琴長不同 有效弦長也不同。深圳古琴老師(深圳古琴 古琴老師 )
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古琴怎麼定徽位
6樓：匿名使用者
徽位是按泛音點的位置而定。有效弦長的1/2、1/3、1/4、1/5、1/6、1/8處即分別稱為七徽、五徽、四徽、三徽、二徽、一徽。
古琴徽與徽之間的距離
7樓：幽閱
剛量了一下我家的伏羲，用直觀的方法回答你！因為以7徽為中心兩邊徽位是對稱的，我就簡單寫了。
1-2徽、13-12徽：5釐米
2-3徽、12-11徽：4釐米
3-4徽、11-10徽：6釐米
4-5徽、10-9徽： 10釐米
5-6徽、9-8徽： 8釐米
6-7徽、8-7徽： 11.5釐米
每張古琴的做工不同，可能會有偏差，但不會太大。
8樓：一鳴琴人
古琴的有效弦長,就是從嶽山到龍齦的實際的距離,二分之一為七徽.. 四分之一為 四徽，十徽．六分之一為二徽，五徽，九徽，十二徽．八分之一為一徽，十三徽．十分之一為三徽，六徽，八徽，十一徽
古琴徽之間的距離，
9樓：獨愛紫萱
不是完全固定的
古琴有十三個徽位，從嶽山到龍齦（從琴首到琴尾）依次為一徽、二徽……十二徽、十三徽，琴譜上標註的還有×徽×分，含義如下：
卜 ——徽外，十三徽中心向龍齦方向延伸約2釐米的位置。
十二——其實並非十二徽，是十二徽中心向龍齦方向延伸約2釐米的位置。
十八——十徽八分，從十徽到十一徽的4/5（或8/10）處，靠近十一徽。十九
八キ——八徽半，八徽九徽中間。
七九——七徽九分，從七徽到八徽的9/10處，靠近八徽。
七六——七徽六分，從七徽到八徽的3/5（或6/10）處，靠近八徽。
七**——六徽四分，從六徽到七徽的2/5（或4/10）處，靠近六徽。
六二——六徽二分，從六徽到七徽的1/5（或2/10）處，靠近六徽。
六五六——五徽六分，從五徽到六徽的3/5（或6/10）處，靠近六徽。
五四六——四徽六分，從四徽到五徽的3/5（或6/10）處，靠近五徽。
四四——四徽四分，從四徽到五徽的2/5（或4/10）處，靠近四徽。
四常用的就這些，但它們不是絕對的位置，具體演奏時還需要自己作微調。
10樓：謬醉柳詹思
剛量了一下我家的伏羲，用直觀的方法回答你！因為以7徽為中心兩邊徽位是對稱的，我就簡單寫了。
1-2徽、13-12徽：5釐米
2-3徽、12-11徽：4釐米
3-4徽、11-10徽：6釐米
4-5徽、10-9徽：
10釐米
5-6徽、9-8徽：
8釐米6-7徽、8-7徽：
11.5釐米
每張古琴的做工不同，可能會有偏差，但不會太大。
古琴徽位是如何定的
11樓：匿名使用者
嶽山到龍齦間的距離就是有效
弦長在有效弦長的二等分，放置七徽
在有效弦長的三等分，放置五徽、九徽
在有效弦長的五等分，放置三徽、六徽、八徽、十一徽七徽與嶽山、龍齦間的弦路折半，放置四徽、十徽四徽與嶽山、十徽與龍齦間的弦路折半，放置一徽、十三徽五徽與嶽山、九徽與龍齦間的弦路折半，放置二徽、十二徽
我是初學者，新買了一張古琴，不知道怎麼看琴的好壞，比如如何看琴的材質之類的誰有竅門能教教我嗎？謝謝
12樓：匿名使用者
不建議你一上來就買琴，最好先租琴彈。挑選古琴主要看琴會不會抗指，就是按琴絃是要用很大力，這樣的琴不好彈還傷手絕不能選，再看撥動琴絃聲音是否悅耳有沒有沙音，就是有沒有雜音。先是散音泛音然後比較重要的是按音這才是容易出現沙音的。
最好每根琴絃各個徽位都試試。還要聽下定徽是否精準可能調好琴絃有些徽位發音正常有些則不準，這樣的也淘汰。符合以上基本上作為練習琴就合格了。
外觀上肉眼基本都能看出來。材質上我也不懂，市面上的琴琴面都是杉木桐木這樣較軟木質的多，底面都是硬木。還有一種琴上下都是硬木這類琴腹腔會大一些，個人不建議，這類琴工藝上要求更高造價也高，音質也並不比正常琴好。
感覺這類琴更趨向於工藝品多些不划算。隨著你琴技的提高對於古琴的要求和了解也會更多，這時才是你選擇一張適合自己的琴的合適時機。所以還是第一句話
13樓：秋秒
初學也別指望買到多好的琴了，我們老師說8000以下都只能算做練習琴
挑琴的話1、看弦高、會不會抗指、2看有木有拍板、3、看弦距、4看有木有煞音、5看一徽二徽的位置按音音色、6、看琴面鹿角霜成分，就是一點一點黃的。7、然後就是琴的音色了，按音 散音 泛音。一般剛開始的琴都不會有多好的，彈到後面都想換，除非你買的是萬把塊錢邊的那種就另當別論。
3000左右的琴一般都不會有太大問題，最多音色相差一點，1000多兩千的就要注意挑一下了。大漆工藝的基本都要上萬了。幾千塊錢說大漆的 最多隻是表面一層。
琴看多了彈多了慢慢就會挑了。剛開始新琴的弦都很粗糙。多磨磨 彈久了就好。
琴的音色是會越彈越好的。希望樓主好好學琴啊，有問題還可以問我
14樓：匿名使用者
大漆工藝，杉木板
的話，1000至無上
限，當然你要買化學漆
其他木料的話，幾百塊錢也買
得到，**上
有很多，不過魚龍混
雜哈……
兩者不同一個就是老杉木很香
，化學漆有刺鼻的味道。我也彈過桐
木甚至柏木的琴，也還
可以，除材料外，還要看琴
韻和諧與否、音色、外形、
斫琴師傅的名氣等等。
1000多的琴也可以彈，想買個
好點的琴，差不多要3000
（1）高音區要清脆有金石聲，中低
音要渾厚豐滿。
（2）發音要鬆透、明亮
、圓潤、有韻味。
（3）琴絃離琴面不可過
高，琴面要平勻，不可有煞（噪）音。
（4）徽位排列要正，否
則會影響按音的準確和泛音的發音。
（5）年代久遠有歷史價值的古琴，琴
身上往往有「斷紋」，這種琴
常常發音鬆透、圓潤
，優美動聽。
傳統大漆（中國大漆，也叫生漆） 漆質堅韌光滑，有質感！仔細看有擦漆後留下的一絲絲痕跡。（使用壽命最長）
如何驗證真假D G的服飾呢？（比如說如何從商標中鑑定）
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