1樓：匿名使用者
可以算是古風作品，押韻也極為注重。只是全文基調顯得有些.....詭異。
開首二句基調以豪邁為主，但漸入後文的苦澀之情有些不自然。「天公逐令 情走讓我怎笑」與前句銜接不夠較為突兀.「今生如昨秋月照」原諒我沒看懂此句...
「牧笛聲悠揚海角 讓我怎麼找」lz是打算把古風與現代結合麼？可這一句「讓我怎麼找」既不在文首也不在文末。讀來有些令人跳脫。
總的來說，lz啊古風界等著你進軍！
還有啊。。只是個人觀點僅供參考。
2樓：尼科萊
寫的蠻不錯，對仗這點做得很好。有古風的元素，但是有些地方有湊的嫌疑，還有一兩句直接就大白話。「瑞光」讀起來明顯沒有「明月」那種感覺，「瑞光下灑」的連線性顯然沒有「明月未出」自然。
「隔江亂雲」和「天公逐令」如果想要對上，最好都把名詞放在前面。後面辭藻讀起來感覺好多了，也很有意境。再一點就是對句式的規劃上，前三句之後第四句字數突然變少顯得很唐突。
但是第四句和第五句對仗得很好，所以只能在第三句之後再加一個對應的句子。小小愚見，不知是否能夠幫得上忙。
3樓：許嵩小狸
可以直白的說麼？有古風感，不過有些詞用的太。這麼說呢，有些賣弄的感覺，並不適合，接句也不太好o(∩_∩)o哈哈~，別生氣
4樓：匿名使用者
........押韻了，但是看起來有點...說難聽點，押韻的字有點犯二...
《古風》這首詩是描寫什麼的
寫古風的詩有哪些技巧啊？
5樓：豌豆射手
技巧：避免重字、同音、上下聯不相關、格調弱、字俗、意雜。
1、重字：損傷詩的意境，所以要回避。但是重字用法如疊字，頂真格，同一句迴環等，又或同一詩中兩字用法意義不同，又或不損傷意境，則可以使用。
例如：「一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。」 「山外青山樓外樓」等等。
2、同音：兩個字聲母韻母都一樣或相近，如"隔葉黃鸝空好音"若為"隔葉黃鶯空好音"，因"鶯"（ying）"音"（yin ）相近，最好避免。
3、上下聯不相關，無法使一首詩成為一個整體來表達全聯的主題思想。
4、格調弱：詩貴格調高古自然，句句無懈可擊，否則即為格弱。《李希聲詩話》曰：
「薛能，晚唐詩人，格調不高而妄自尊大。有《柳枝詞》五首，最後一章曰：『劉白蘇臺總近時，當初章句是誰推。
纖腰舞盡春楊柳，未有儂家一首詩。
5、字俗：詩中下字須有來歷，尤以典雅為貴，否則即為字俗。但古來詩人，亦有詩中用俗字者，如老杜詩云：
「峽口驚猿聞一個」、「兩個黃鸝鳴翠柳。」又「樓頭吃酒樓下臥」、「梅熟許同許老吃」。詩中之「個」字「吃」字，均俗字也。
今讀之不覺其俗，而只覺其佳。此則在於善用之耳。若初學則功夫未深，終以不用為是。
6、意雜：詩意須如聯珠貫串，一線到底。若一詩之中，上句談天，下句說地；或前聯吟花，後聯詠草，意義絕不相關，即為意雜。是亦學者所宜深戒也。
7、事理：有人說"詩忌說理"，應當說，詩理不要生硬。古風束縛少，自可以理服人。
8、含蓄：說一不二，直白淺露，毫無含蓄蘊藉之致。這是作詩之忌。
古風因無格律限制，易落俗套。《滄浪詩話》曰："語忌直意忌淺脈忌露。
詩是言志抒情的藝術，重在表達情致，展示意境，使讀者涵詠體味，感同身受。古人有"言不盡意"之說，語言本來是傳達思想情感的工具，但有些微妙的思想情感，卻不能為語言所曲折盡傳；有時一顰一笑，一個流盼，一個手勢，其所包含的情意往往比直接說出來的不知豐富多少倍。簡練而傳神地勾勒幾筆，點到即止，極富於暗示性，意在言外，使人涵詠想象而得之。
"相視而笑，莫逆於心"，"盈盈一水間，脈脈不得語"，在無言的對視中，彼此的情意都已心照不宜。
9、真情：詩歌以抒情見長，詩人深知語言的表達功能和不足之處，他不但力求以言傳情，而且善於因難見巧，把"言不盡意"這一語言的表達缺憾，化為"心頭無限意，盡在不言中"的抒情技巧，真情可使古詩在某種意義上凸顯其"不言之美"。
10、引用：古人已為我們提供了豐富的素材、佳句。好的引用或點化亦可畫龍點睛。不過萬不可硬礙人口，陳爛不新，差錯不貫串，直置不宛轉。
一首歌，歌詞是你說好不好有一首歌詞是你說這樣好不好叫什麼歌曲是一個女的唱的
曹格 吹吹 抄風今天起床太陽身邊繞 我的心情特別好歌聲特別高 那一個女孩的微笑 心裡感覺多美好怎麼忘不掉 看一看找一找 希望還能遇到 看一看找一找 幸福千萬別跑掉 看一看找一找 終於讓我找到 我要對你大聲宣告 我想牽你的手帶你去吹吹風 說好不好你說好不好 兩個人走一走管他南北西東 說好不好你說好不好...
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