1樓：鬼鬼
這首詞抒寫了因理想不能實現而鬱郁不得志的「閒愁」。上片寫相戀和懷念，下片開頭兩句寫昏暮景色，暗示出抒情主人公等待盼望那位「凌波」仙子直到黃昏，仍不見蹤影，或「閒愁」太多。寫「美人」可望而不可及，以此喻指理想不能實現，形象生動。
下片的「碧雲」句喻指時光流逝之迅速，末尾連用三個比喻來表現「閒愁」之多、亂、纏綿不斷，十分生動，作者也因此獲得了「賀梅子」的雅號。詞中他把抽象的閒情化為可感可知的「一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨」，不僅形象、真切地表現出詞人失意 、迷茫、悽苦的內心世界，同時也生動、準確地展現了江南暮春時煙雨迷濛的情景，深得當時人們的讚賞。結尾處「一川菸草，滿城飛絮，梅子黃時雨」，以江南景色比喻憂愁的深廣，以面積廣大喻愁之多，「滿城風絮」以整個空間立體地比喻愁之深廣，「梅子黃時雨」以連綿不斷比喻愁之時間長和難以斷絕，興中有比，意味深長，被譽為絕唱，賀鑄也因此而有「賀梅子」的雅號，深得當時人們的讚賞。
黃庭堅更是極口稱讚說：「解作江南斷腸句，只今唯有賀方回
2樓：工口
斷腸一曲賀梅子 青玉案 凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。
碧雲冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閒愁都幾許？一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨。
龔明之《中吳紀聞》說，賀鑄有一座小屋，在姑蘇盤門外十餘里一個叫橫塘的地方。他經常在這一帶盤桓，後來寫下了這首詞。 從詞的開頭兩句「凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去」看，大概是偶然的一次機遇，使作者結識了詞中所寫的這位女子。
但她未能到橫塘來，便只好看她姍姍而去了。 「凌波」不見，「芳塵」已渺，此刻的畫面上只有一個佇立「目送」的人。開頭三句，破空而來，一下子把事情揭示出來，用的是「直陳其事」的賦體。
從平淡的敘述中，暗示出情在其中，因此有下面的遙想： 錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。
「錦瑟華年」，直用李商隱《錦瑟》詩：「錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年」。全句說你青春的美好年華將怎樣度過呢？
「誰與度」本意是和哪個在一起度過。但聯絡下兩句，這個女子似是孤獨寂寞的，所以這句猜想、不肯定的口氣更重一些。想象著的情景是：
大概你是在橋上踏月，院落賞花，或者生活在有著雕花窗子的朱閣裡面吧。「月橋花院」寫室外環境幽美，「瑣窗朱戶」寫居室富麗清雅。雖然只八個字，但璀璨絢爛，給人以恬適愜意的感覺。
但接以「只有春知處」，就象從高山一**入深谷，方才的良辰美景更反襯出人的淒涼寂寞。杜甫的「感時花濺淚，恨別鳥驚心」，以樂景寫哀，十分明顯，一眼可以看出。《牡丹亭》裡杜麗娘唱：
「良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院」。春光如海，明媚鮮豔。可是在杜麗娘看來，卻是「奈何天」，有不知此身何寄之感。
直抒胸臆，一點都不隱藏。賀鑄的寫法與此兩例相似，他是用院之幽，室之麗的「實」來反襯「春知」的「虛」，從而更深一層表現出人的寂寞情懷。 賀鑄是一個「喜談當世事」，「人以為近俠」，想一顯身手，建立「奇功」的人，但他一生沉淪下僚。
在他的詩中，常寓有對政治和身世的感慨。此詞也可能是另有寄託的吧。 過片。
從奇幻的想象再回到「但目送」的眼前現實中來。天空，碧雲緩緩流動；地下，臨水的岸上香草輕輕地搖曳。佇望既久，望斷雲天，而「日暮碧雲合，佳人殊未來」(江淹)。
愁情難遣，於是希望象江淹那樣能有一枝五色彩筆，寫出動人的詩句來——可是即令有，恐怕也只能寫出腸斷魂銷的傷情來，又有什麼用？從「目送」到遙想，最後滿腔「閒愁」不禁噴湧而出： 試問閒愁都幾許？
一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨。 這時候，你問我的閒愁到底有多少麼？那麼請看那「一川菸草」，是多麼密密層層，匝地皆是；那「滿城風絮」，是多麼地漫天飛揚，穿簾入戶；那「梅子黃時雨」，又是多麼地連綿不斷，永遠無休無止吧！
詞的上闋，似乎不曾有一字言愁，但是仔細看去，第一句便埋下了愁的種子。下闋愁如山風海雨，滾滾而來，一發不可收拾。宋人羅大經曾作過一番比較，他說：
「詩家有以山喻愁者，杜少陵雲：『憂端如山來，澒洞不可掇』，趙嘏雲：『夕陽樓上山重疊，未抵閒愁一倍多』是也。
有以水喻愁者，李頎雲：『請量東海水，看取淺深愁』，李後主雲：『問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流』，秦少游雲：
『落紅萬點愁如海』是也。賀方回雲：『試問閒愁都幾許？
一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨』，蓋以此三者比愁之多也」(《鶴林玉露》） 同是用比喻來形容愁之多，賀鑄與眾不同之處在於：如羅大經講的「以此三者比愁之多」，用的是博喻手法。這種手法易於加強被喻者的形象性，給讀者以鮮明深刻的印象。
與賀鑄同時代的詩人蘇軾寫「百步洪」水波沖瀉的神速有「有如兔走鷹隼落，駿馬下注千丈坡。斷絃離柱箭脫手，飛電過隙珠翻荷」，就是用的這種手法。 其次，劉熙載認為：
「其末句好處全在『試問』句呼起，及與上『一川』二句並用耳。或以方回有『賀梅子』之稱，專賞此句，誤矣」(《藝概》)。劉熙載的話或許有感而發，因為黃庭堅很欣賞這首詞說：
「解道江南斷腸句，只今惟有賀方回」(《寄方回》)。王直方說：「賀方回初作《青玉案》詞，遂知名」(《直方詩話》)。
實際任何佳句都不能脫離全文孤立地來看，特別應和上下前後的環境氣氛密切相聯。所以，劉熙載的「專賞此句，誤矣」之說，很有道理。我們應該看到：
在這裡作者用「試問」句呼起後，引起人們的遐想，但接著又用舒徐而低沉的口氣，滿懷幽怨地答出「一川」三句。前句張，後三句弛；前句急，後三句緩；張弛急緩之間，而人的感情也傾吐無餘，最後戛然而止，韻味更長。 還有，賀鑄是「以此三者比愁之多」，然而這三者的內涵並不盡同。
「菸草」連天，是表示「閒愁」的遼漠無邊；「風絮」滿城飛舞，是表示「閒愁」的紛煩雜亂；「梅雨」連綿，是表示愁之長，永無盡期。在如此遼闊的空間，如此長遠的時間，把本不可捉摸的東西，寫得形象、真切、豐實而不覺其抽象了。同時這三句既是比喻，又是寫景，更是抒情，表裡如一，不見痕跡。
張炎稱賀鑄的詞「善於煉字面」
「若問閒情都幾許？一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨」這幾句詩的意思是什麼？
3樓：匿名使用者
這句詩的意思是如果問閒情愁緒有多少？好像一江的菸草，滿城隨風飄落的花絮，版梅子剛剛黃熟時權的霖雨。
此句出自賀鑄的《青玉案》。
原詩如下：
《青玉案·凌波不過橫塘路》
宋代：賀鑄
凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。
飛雲冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閒情都幾許？一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨。
這首詞通過對暮春景色的描寫，抒發作者所感到的「閒愁」。上片寫路遇佳人而不知所往的悵惘情景，也含蓄地流露其沉淪下僚、懷才不遇的感慨。下片寫因思慕而引起的無限愁思。
全詞虛寫相思之情，實抒悒悒不得志的「閒愁」。立意新奇，能興起人們無限想象，為當時傳誦的名篇。
「試問」一句的好處還在一個「閒」字。「閒愁」，即不是離愁，不是窮愁。也正因為「閒」，所以才漫無目的，漫無邊際，飄飄渺渺，捉摸不定，卻又無處不在，無時不有。
這種若有若無，似真還幻的形象，只有那「一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨」差堪比擬。作者妙筆一點，用博喻的修辭手法將無形變有形，將抽象變形象，變無可捉摸為有形有質，顯示了超人的藝術才華和高超的藝術表現力。
若問閒情都幾許?一川菸草,滿城風絮,梅子黃時雨的意思
4樓：手機使用者
這時候，你問我的閒愁到底有多少麼？那麼請看那「一川菸草」，是多麼密密層層，匝地皆是；那「滿城風絮」，是多麼地漫天飛揚，穿簾入戶；那「梅子黃時雨」，又是多麼地連綿不斷，永遠無休無止吧！ 詞的上闋，似乎不曾有一字言愁，但是仔細看去，第一句便埋下了愁的種子。
下闋愁如山風海雨，滾滾而來，一發不可收拾。宋人羅大經曾作過一番比較，他說：「詩家有以山喻愁者，杜少陵雲：
『憂端如山來，澒洞不可掇』，趙嘏雲：『夕陽樓上山重疊，未抵閒愁一倍多』是也。有以水喻愁者，李頎雲：
『請量東海水，看取淺深愁』，李後主雲：『問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流』，秦少游雲：『落紅萬點愁如海』是也。
賀方回雲：『試問閒愁都幾許？一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨』，蓋以此三者比愁之多也」(《鶴林玉露》） 同是用比喻來形容愁之多，賀鑄與眾不同之處在於：
如羅大經講的「以此三者比愁之多」，用的是博喻手法。這種手法易於加強被喻者的形象性，給讀者以鮮明深刻的印象。與賀鑄同時代的詩人蘇軾寫「百步洪」水波沖瀉的神速有「有如兔走鷹隼落，駿馬下注千丈坡。
斷絃離柱箭脫手，飛電過隙珠翻荷」，就是用的這種手法。 其次，劉熙載認為：「其末句好處全在『試問』句呼起，及與上『一川』二句並用耳。
或以方回有『賀梅子』之稱，專賞此句，誤矣」(《藝概》)。劉熙載的話或許有感而發，因為黃庭堅很欣賞這首詞說：「解道江南斷腸句，只今惟有賀方回」(《寄方回》)。
王直方說：「賀方回初作《青玉案》詞，遂知名」(《直方詩話》)。實際任何佳句都不能脫離全文孤立地來看，特別應和上下前後的環境氣氛密切相聯。
所以，劉熙載的「專賞此句，誤矣」之說，很有道理。我們應該看到：在這裡作者用「試問」句呼起後，引起人們的遐想，但接著又用舒徐而低沉的口氣，滿懷幽怨地答出「一川」三句。
前句張，後三句弛；前句急，後三句緩；張弛急緩之間，而人的感情也傾吐無餘，最後戛然而止，韻味更長。 還有，賀鑄是「以此三者比愁之多」，然而這三者的內涵並不盡同。「菸草」連天，是表示「閒愁」的遼漠無邊；「風絮」滿城飛舞，是表示「閒愁」的紛煩雜亂；「梅雨」連綿，是表示愁之長，永無盡期。
在如此遼闊的空間，如此長遠的時間，把本不可捉摸的東西，寫得形象、真切、豐實而不覺其抽象了。同時這三句既是比喻，又是寫景，更是抒情，表裡如一，不見痕跡。 張炎稱賀鑄的詞「善於煉字面」採納哦
賞析 若問閒情都幾許？一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨。
5樓：匿名使用者
這首詞抒寫了因理想不能實現而鬱郁不得志的「閒愁」。上片寫相戀和懷念，下片版開頭兩句寫權昏暮景色，暗示出抒情主人公等待盼望那位「凌波」仙子直到黃昏，仍不見蹤影，或「閒愁」太多。寫「美人」可望而不可及，以此喻指理想不能實現，形象生動。
下片的「碧雲」句喻指時光流逝之迅速，末尾連用三個比喻來表現「閒愁」之多、亂、纏綿不斷，十分生動，作者也因此獲得了「賀梅子」的雅號。詞中他把抽象的閒情化為可感可知的「一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨」，不僅形象、真切地表現出詞人失意 、迷茫、悽苦的內心世界，同時也生動、準確地展現了江南暮春時煙雨迷濛的情景，深得當時人們的讚賞。結尾處「一川菸草，滿城飛絮，梅子黃時雨」，以江南景色比喻憂愁的深廣，以面積廣大喻愁之多，「滿城風絮」以整個空間立體地比喻愁之深廣，「梅子黃時雨」以連綿不斷比喻愁之時間長和難以斷絕，興中有比，意味深長，被譽為絕唱，賀鑄也因此而有「賀梅子」的雅號，深得當時人們的讚賞。
黃庭堅更是極口稱讚說：「解作江南斷腸句，只今唯有賀方回
試問閒愁都幾許試問閒愁都幾許 一川菸草,滿城風絮,梅子黃時雨
試問閒愁都幾許？是設問，而 一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨 用博喻的修辭手法將閒愁形象化。賀鑄的 青玉案 凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。飛雲冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閒愁都幾許？一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨。賞析這首詞通過對暮春景色的描寫，抒...
試問閒愁都幾許？一川菸草，滿城飛絮，梅子黃時雨。愁的是什麼
這首詞抒寫了因理想不能實現而鬱郁不得志的 閒愁 上片寫相戀和懷念，下片開頭兩句寫昏暮景色，暗示出抒情主人公等待盼望那位 凌波 仙子直到黃昏，仍不見蹤影，或 閒愁 太多。寫 美人 可望而不可及，以此喻指理想不能實現，形象生動。下片的 碧雲 句喻指時光流逝之迅速，末尾連用三個比喻來表現 閒愁 之多 亂 ...