1樓：燦烈燦
沈尹默《三絃》
中午時候，火一樣的太陽，沒法去遮攔，讓他直晒著長街上。靜悄悄少人行路；只有悠悠風來，吹動路旁楊樹。
誰家破大門裡，半院子綠茸茸細草，都浮著閃閃的金光。旁邊有一段低低土牆，擋住了個彈三絃的人，卻不能隔斷那三絃鼓盪的聲浪。
門外坐著一個穿破衣裳的老年人，雙手抱著頭，他不聲不響。
賞析： 沈尹默這首《三絃》看起來像一幅素描畫：長街上，沒有行人，只有路旁一排被風吹動的楊樹，長街的另一旁是一座有些破舊的院落，被一段低低土牆圍住，大門已經破了，可以看見半個院子的細草；而門外坐著一個穿著破衣裳的老年人，雙手抱著頭，彷彿若有所思又無所思；而天空正中，是灼熱的太陽。
不能納入進畫中的，大概就是「那三絃鼓盪的聲浪」，然而，卻可以作為畫的背景**。人的生活中總有背景**的，凝神靜思的時候，總有某些背景**就和思緒融合在一起變成了特定畫面的主旋律。而抓住生活截面的藝術就像生活中那凝神靜思的時候，無不縈繞著和思緒融合在一起的**旋律吧，這首散文詩的**不止是糾住詩人的「那三絃鼓盪的聲浪」，也是詩人思緒情感流動的旋律。
後者融化為詩的意象和語言組織。
這幅素描畫的背後，不是一個畫家，卻是一雙眼睛——彳亍在長街上的抒情主人公的眼睛，還有他敏感的心和變幻的情緒。詩中第一句透露出嗔怒向無奈向絕望情緒的轉換，「火一樣」，像有點責備這太陽的灼熱，然而卻只能用「沒法去遮攔」表達出一種怒也無益的無奈感，而那麼索性「讓他直晒著長街上」便醞釀出了一種絕望後的坦然吧。「靜悄悄」、「悠悠」表現出的寂靜的氛圍，大概只有這種坦然之心才能締造的吧，而且將這種坦然向著「靜」邁進了。
我認為不是憤世嫉俗，而是從這「絕望後的坦然」開始，詩人便逐步把我們引入了他淡淡而憐憫的目光之中。
說抒情主人公情緒變幻，第二段是一個證據。看著悠悠的風吹動路旁楊樹的「寂靜」感沒有繼續下去，慍怒的情緒因看見「破大門」反而被喚醒了，但已經微弱了很多。沒有「悠悠」的風，卻也是「綠茸茸細草」；而且太陽不再像「火一樣」，而是「閃閃的金光」。
更重要的情緒轉變，卻是因三絃而引起。破落的大門，長滿細草的院落，低低的土牆，勾勒出一幅頹敗的景象，也擋住了人，卻沒有擋住「那三絃鼓盪的聲浪」。三絃的旋律我們已經無法還原了，但作者的情緒卻仍可以窺見。
「鼓盪」不正是抒情主人公內心振奮，情緒被激盪的寫照嗎，「鼓盪」在此變成了隱喻。而「『聲浪』暗含著『水』的意象」，彷彿對抗著「火一樣」的太陽。
然而，抒情主人公的這種情緒變化大概無人察覺吧，他卻見著「門外坐著一個穿破衣裳的老年人」。和抒情主人公一起聽著三絃旋律的便是這老年人，他「雙手抱著頭」，「不聲不響」，這是彷彿有所思又彷彿無所思的表情，他聽見了三絃聲，這勾起了他內心的思緒嗎？有也罷，沒有也罷，他在想什麼呢？
我們和抒情主人公含著同樣的猜測。然而老年人以這幅畫像進入抒情主人公的目光，情緒必然沒有知音，這一點抒情主人公是必然能夠想到的吧，因此，我們感受到了他淡淡的感傷。這種感傷只能是淡淡的，詩人老年人「穿破衣裳」， 「雙手抱著頭」，「不聲不響」，對他的憐憫和知音難覓的悲哀便化作了這淡淡的感傷。
抒情主人公由聽見三絃聲的振奮，到看見老年人的感傷，這是詩人心靈的深沉啊，而這種深沉卻是從藝術筆法中來的。最後一段「門外坐著一個穿破衣裳的老年人，雙手抱著頭，他不聲不響」，這裡的描寫幾乎不動聲色，卻讓人感受到了抒情主人公的複雜情緒。嚴羽所謂「羚羊掛角，無跡可求」說的不正是這種美的意象。
另一方面，從整個文字來看，詩人心靈的深沉也是從散文詩的文體特點中來。「當散文詩不追求悅耳的人工**美的時候，當它的詞的組合，不受韻律、押韻的限制，而完全根據表現思想感情的需要而選擇的時候，散文詩就更多地分得了內容的美，獲得了自由、舒展、流暢的美。」沈尹默的這首《三絃》儘管有押韻，然而卻有一種流暢之美。
「旁邊有一段低低土牆，擋住了個彈三絃的人，卻不能隔斷那三絃鼓盪的聲浪。」這樣一個長句與抒情主人公由微弱的慍怒轉為振奮的心緒正相宜。正如黑格爾所說：
「它（複合長句的結構）把其它語言因素都包括在內，它用或簡或繁的銜接，動盪的迴旋曲折，或是靜靜地流動，忽而一瀉直下，波瀾壯闊，所以最適宜於描述各種情境，表現各種情感和情慾。」而這首散文詩中，這樣融化著情緒的長句還有好幾句。從這些長句中，這首詩獲得了一種藝術別具風味的感染力。
2樓：匿名使用者
沈尹默這首《三絃》看起來像一幅素描畫：長街上，沒有行人，只有路旁一排被風吹動的楊樹，長街的另一旁是一座有些破舊的院落，被一段低低土牆圍住，大門已經破了，可以看見半個院子的細草；而門外坐著一個穿著破衣裳的老年人，雙手抱著頭，彷彿若有所思又無所思；而天空正中，是灼熱的太陽。
不能納入進畫中的，大概就是「那三絃鼓盪的聲浪」，然而，卻可以作為畫的背景**。人的生活中總有背景**的，凝神靜思的時候，總有某些背景**就和思緒融合在一起變成了特定畫面的主旋律。而抓住生活截面的藝術就像生活中那凝神靜思的時候，無不縈繞著和思緒融合在一起的**旋律吧，這首散文詩的**不止是糾住詩人的「那三絃鼓盪的聲浪」，也是詩人思緒情感流動的旋律。
後者融化為詩的意象和語言組織。
這幅素描畫的背後，不是一個畫家，卻是一雙眼睛——彳亍在長街上的抒情主人公的眼睛，還有他敏感的心和變幻的情緒。詩中第一句透露出嗔怒向無奈向絕望情緒的轉換，「火一樣」，像有點責備這太陽的灼熱，然而卻只能用「沒法去遮攔」表達出一種怒也無益的無奈感，而那麼索性「讓他直晒著長街上」便醞釀出了一種絕望後的坦然吧。「靜悄悄」、「悠悠」表現出的寂靜的氛圍，大概只有這種坦然之心才能締造的吧，而且將這種坦然向著「靜」邁進了。
我認為不是憤世嫉俗，而是從這「絕望後的坦然」開始，詩人便逐步把我們引入了他淡淡而憐憫的目光之中。
說抒情主人公情緒變幻，第二段是一個證據。看著悠悠的風吹動路旁楊樹的「寂靜」感沒有繼續下去，慍怒的情緒因看見「破大門」反而被喚醒了，但已經微弱了很多。沒有「悠悠」的風，卻也是「綠茸茸細草」；而且太陽不再像「火一樣」，而是「閃閃的金光」。
更重要的情緒轉變，卻是因三絃而引起。破落的大門，長滿細草的院落，低低的土牆，勾勒出一幅頹敗的景象，也擋住了人，卻沒有擋住「那三絃鼓盪的聲浪」。三絃的旋律我們已經無法還原了，但作者的情緒卻仍可以窺見。
「鼓盪」不正是抒情主人公內心振奮，情緒被激盪的寫照嗎，「鼓盪」在此變成了隱喻。而「『聲浪』暗含著『水』的意象」，彷彿對抗著「火一樣」的太陽。
然而，抒情主人公的這種情緒變化大概無人察覺吧，他卻見著「門外坐著一個穿破衣裳的老年人」。和抒情主人公一起聽著三絃旋律的便是這老年人，他「雙手抱著頭」，「不聲不響」，這是彷彿有所思又彷彿無所思的表情，他聽見了三絃聲，這勾起了他內心的思緒嗎？有也罷，沒有也罷，他在想什麼呢？
我們和抒情主人公含著同樣的猜測。然而老年人以這幅畫像進入抒情主人公的目光，情緒必然沒有知音，這一點抒情主人公是必然能夠想到的吧，因此，我們感受到了他淡淡的感傷。這種感傷只能是淡淡的，詩人老年人「穿破衣裳」， 「雙手抱著頭」，「不聲不響」，對他的憐憫和知音難覓的悲哀便化作了這淡淡的感傷。
抒情主人公由聽見三絃聲的振奮，到看見老年人的感傷，這是詩人心靈的深沉啊，而這種深沉卻是從藝術筆法中來的。最後一段「門外坐著一個穿破衣裳的老年人，雙手抱著頭，他不聲不響」，這裡的描寫幾乎不動聲色，卻讓人感受到了抒情主人公的複雜情緒。嚴羽所謂「羚羊掛角，無跡可求」說的不正是這種美的意象。
另一方面，從整個文字來看，詩人心靈的深沉也是從散文詩的文體特點中來。「當散文詩不追求悅耳的人工**美的時候，當它的詞的組合，不受韻律、押韻的限制，而完全根據表現思想感情的需要而選擇的時候，散文詩就更多地分得了內容的美，獲得了自由、舒展、流暢的美。」沈尹默的這首《三絃》儘管有押韻，然而卻有一種流暢之美。
「旁邊有一段低低土牆，擋住了個彈三絃的人，卻不能隔斷那三絃鼓盪的聲浪。」這樣一個長句與抒情主人公由微弱的慍怒轉為振奮的心緒正相宜。正如黑格爾所說：
「它（複合長句的結構）把其它語言因素都包括在內，它用或簡或繁的銜接，動盪的迴旋曲折，或是靜靜地流動，忽而一瀉直下，波瀾壯闊，所以最適宜於描述各種情境，表現各種情感和情慾。」而這首散文詩中，這樣融化著情緒的長句還有好幾句。從這些長句中，這首詩獲得了一種藝術別具風味的感染力。
沈尹默的月夜的意境是什麼
求沈尹默《月夜》原文
現代散文詩最早出現的精品是什麼？
3樓：愛看**的人
散文詩方面浙江詩人功勳卓著。沈尹默的《月夜》被認為是中國散文詩的最早嘗試，周作人的《小河》也是早期的散文詩。沈尹默的《三絃》標誌著現代散文詩的正式誕生，而魯迅的散文詩集《野草》更是難得的精品。
另外，茅盾的《雷雨前》、陸蠡的《海星》、莫洛的《生命樹》等也是散文詩的佳作。
五四時期的白話詩處於新詩的草創時代。寫出了中國第一部白話詩集的胡適並沒有留下重要作品。《嘗試集》中的大部分作品只是一種嘗試，意在探索一種新的可能性。
有些幼稚如中學生的習作，有些則是沒有什麼藝術性的口號詩，如《權威》、《平民學校校歌》。胡適本人對自己缺乏藝術上的創造力有清醒的認識。當年，瑞典探險家、諾貝爾獎評委斯文赫定說有可能提名胡適獲諾貝爾文學獎時，後者私下認為自己不配得到這個榮譽。
請看胡適的這首小詩：
"兩個黃蝴蝶，／雙雙飛上天。／不知為什麼，一個忽飛遠。／剩下那一個，孤單怪可憐。／也無心上天，天上太孤單。"
讀上去像沒頭沒腦的順口溜。
《新青年》時期的詩人中，以沈尹默、劉半農、康白情和周作人成就較大。
沈尹默的《月夜》出現在《新青年》第四卷第1號（1918·1·15）上，這是該刊第一次刊登白話詩。"霜風呼呼的吹著，／月光明明的照著。／我和一株頂高的樹並排立著，／卻沒有靠著。
"康白情認為這是中國新詩史上"第一首散文詩。其妙處可以意會而不可以言傳。"有意思的是這位老兄後來又掉過頭去寫他的古體詩去了。
劉半農的《教我如何不想她》後來被譜成歌曲廣為傳唱。他的《母親》、《無聊》、《中秋》、《鐵匠》、《老木匠》等都是今天讀來依然感人的詩篇。這位民歌的愛好者和蒐集者對新詩進行過真正意義上的實驗。
康白情的詩在當時給了人們極大的新鮮感，被贊為"天籟"，"讀來爽口，聽來爽耳"。比如這首《和平的春裡》："遍江北底野色都綠了。
／柳也綠了。／麥子也綠了。／……鴨尾巴也綠了。
／茅屋蓋上也綠了。／窮人底餓眼兒也綠了。／和平的春裡遠燃著幾團野火。
"既有對於窮人的同情心，又有節奏和音韻的律動。
後來的徐志摩、郭沫若、冰心等，作為詩人雖然有很大的名望，但也未能擺脫"草創"的命運。他們都有各自的優勢，徐志摩才情橫溢，郭沫若汪洋恣肆，但都有揮霍和不節制的毛病。冰心清新可喜，但有時又過於清淺。
新文學初期小詩中風行的意象多半是小河、小草、鴿子、蝴蝶之類，郭沫若努力地植入大海、太陽、地球等意象，試圖為新詩造出一種大氣魄，但郭沫若終究是被籠罩在他所崇拜的惠特曼的巨大的陰影裡，就像冰心被籠罩在泰戈爾的陰影裡一樣。他們的詩，已經很難經得住今日讀者的細讀了，也很難為今天的詩人所借鑑。比起同一時期的艾略特和俄蘇詩人葉賽寧、馬雅可夫斯基，他們的生命力短暫多了。
胡適曾經夢想過要出幾個白話的囂俄（雨果）和幾個白話的東坡，終於也只是夢想。
沈石溪《吃狼奶的羊》主要內容明天我就要交了幫幫忙
母狼烏雲飛不幸失子，養育了一隻偶然發現的小羊，起名叫 流火雲 但被狼 現。在幫助流火雲逃跑時，被狼群吃掉。流火雲結交了夥伴 小黑角 與小黑角共度難關，歷經千辛萬苦加入了羊群，流火雲成為了群中的英雄羊。在流火雲抗擊狼群的過程中，由於頭羊 麻花角 度嫉妒心理，把流火雲推下了 巖，流火雲的頭永遠掛在了神羊...
「堅持」的主要內容是什麼，「三個堅持」的主要內容是什麼？
堅持以防為主，防災救災相結合 堅持常態減災與非常態救災相統一 從注重災後救助向注重災前預防轉變，從應對單一災重嚮應對綜合減災轉變，從減少災害損失向減輕災害風險轉變。黨的十七大報告提出，轉變經濟發展方式要堅持走中國特色新型工業化道路，堅持擴大國內需求特別是消費需求的方針，促進經濟增長由主要依靠投資 出...
三國演義的主要內容左右，三國演義的主要內容 200字左右
東漢末年，王權零落，諸侯割據，群雄紛起。本書主要講三位梟雄，劉備，曹操，孫權，率領他們麾下一眾文臣武將，逐鹿江山的故事。人物塑造性格鮮明，形象生動，一大批英雄人物的名字從此千古流傳。故事起自黃巾起義,終於西晉統一,以魏,蜀,吳三國的興亡為線索,描繪了三國時期尖銳複雜的統治軍事鬥爭.書中用大量篇幅描寫...