1樓：匿名使用者
施特勞斯算是浪漫樂派中期的**家。
2樓：匿名使用者
施特勞斯家族是十九世紀奧地利維也納有名的**世家。但我們現在一般提到作曲家施特勞斯父子，是指老約翰·施特勞斯（1804－1849）和他的三個兒子――小約翰·施特勞斯（1825－1899），約瑟夫·施特勞斯（1827－1870）和愛得華·施特勞斯（1835－1916）。這裡的「老」字和「小」字是後人加的。
因為父子倆人都叫約翰。為了區別他們，只好在名字前面加入了「老」，「小」這麼兩個字。
老約翰·施特勞斯2023年3月14日出生在維也納。他的祖父叫沃爾夫，是匈牙利人，原來住在利俄波耳德斯塔德，也在多瑙河沿岸，離維也納不算太遠。他的父親叫弗郎茨，會拉小提琴，後來他們全家遷居到維也納，老約翰·施特勞斯受父親的影響，從小學小提琴，後來從師維也納歌劇院提琴手伊格拉茨·馮·惠利。
2023年以後，他在米夏愛爾·潘配領導的流行舞蹈樂隊里拉中提琴。2023年，他又到約瑟夫·蘭納的維也納圓舞曲樂隊里拉琴，有時擔任指揮。2023年，他和瑪麗亞·安娜·施特賴姆結了婚，生了三個兒子，這時，他離開樂蘭納，自己組了一個樂隊, 併為這些樂隊寫了不少樂曲。
2023年 9月25日，老約翰·施特勞斯在維也納逝世，享年四十五歲。
老約翰·施特勞斯一生寫過一百五十多首圓舞曲，幾十首波爾卡和進行曲。但他的最大功績，是他和作曲家約瑟夫·蘭納一起，共同奠定了維也納圓舞曲的基礎。在他們之前，圓舞曲比較慢，一小節裡的三拍時值是一樣的；而維也納圓舞曲，第二拍和第三拍經常拖長一點，速度一般用的是小快板。
從結構上講，維也納圓舞曲比一般圓舞曲複雜一些，它由序奏、三至五首小圓舞曲和尾聲組成，而每首小圓舞曲又有兩個旋律，它們還帶反覆，形成單二部曲式或單三部曲式。樂曲表達內容也比較深刻，因此，老約翰·施特勞斯被人們稱之為「圓舞曲之父」。
老約翰·施特勞斯雖然寫上了上百首圓舞曲，數十首波爾卡舞曲和進行曲，但是在他的作品裡，影響最大、流行最廣莫過於《拉德茨基進行曲》了。這支曲子是老約翰·施特勞斯於2023年寫成的，編為作品228號。
3樓：匿名使用者
施特勞斯父子都屬於古典主義的浪漫樂派。
18世紀下半葉19世紀初.在維也納形成的以古典風格為創作標誌的**流派以什麼為主
4樓：巴洛克偉大
您的問題我沒看懂，古典時期的三大代表海頓，莫扎特，早期的貝多芬~~古典時期的**是一種形式與內容的最佳平衡。我不明白的是您的流派具體指什麼，是指在古典時期發展起來的**表現手法嗎？交響曲在這一時期得到發展，鋼琴奏鳴曲也基本上是在浪漫時期確立的，還有歌劇也有巨大的發展，管絃樂隊的擴大，音域的增加等等
5樓：幽藍§騎士
1750-1827古典樂的古典主義時期。
這一時期的作曲家在考慮**結構時都遵循一種「調性間平衡與段落之間的平衡」，聽眾在聆聽一首樂曲時可以準確地知道緊接著出現的內容，即「古典風格」。按照這種風格，海頓、莫扎特和貝多芬寫出了他們的名作。但是這種風格並非僅僅出現於他們三人的作品中，這個時期的其他作曲家的創根基本上也是這種風格，也是按照這種傳統。
6樓：天堂的征服
ad1700--ad1800:古典時代。古典**的**時代，很多重量級的樂神都在這個時期。
代表人物：維澳第，莫扎特，貝多芬，胡麥爾，帕格尼尼，偉伯，車尼爾，羅西尼，多尼采蒂，舒伯特，柏林卡，門德爾鬆，肖邦，舒曼，李斯特
ad1800--ad1920:浪漫時代。聲樂開始鋒芒畢露，歌唱家和交響樂團的完美結合造就了歌劇時代的來臨。
而在**之都維也納，施特勞斯家族把古典**推向新的高潮！那時的古典**，就是現在的流行樂，老三巨頭就是那個時代的貓王和甲克蟲。
代表人物：瓦格納，威爾第，普契尼，老小施特勞斯，理查德.施特勞斯，澳芬**，法蘭克，德彪西，柴可夫斯基，比才，勃拉姆斯，聖桑，巴爾托克，德澳夏克，科達伊。
這兩個時間段是和您提問的有關的。這裡說的浪漫和古典和「巴洛克」是齊平的分類。可以算是流派的分類了~~
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