1樓：匿名使用者
文森特·梵高（1853-1890），荷蘭畫家。患有精神**症。青年時期曾從事宗教活動，後轉向繪畫，以其對生活的熱烈渴望開闢出一個藝術的新天地。
梵高出生於一個**教牧師的家庭。16歲時，他到古比爾美術公司海牙分店當店員，以後又去倫敦分店工作。幾年以後，由於痛苦的失戀和對職業的厭倦，梵高投身宗教，決心做一個福音傳道者。
2023年，他25歲時來到比利時南部的博里納日傳教在梵高就在一間簡陋的蓆棚裡開始了第一次宗教集會。他天天去看望那些身患重病的人，把自己的大半薪水用在為病人購買儀器和藥物上。他甚至把床讓出去，自己睡在地板上，村裡的病人他全都護理過，每一間草棚他都送去過牛奶，麵包。
而自己呢，卻由於缺吃少穿，得了熱病，瘦得皮包骨頭。上司以他超越牧師職責為名，禁止他繼續講道。梵高失去了「上帝」，他不得不離開這個生活了6個月的苦難深重的地方。
梵高貧困潦倒，到處流浪。這時，他閱讀了莎士比亞、狄更斯、雨果的作品，並開始學畫素描。2023年，他到海牙學習繪畫，比他小4歲的泰奧是一位畫商，每月寄錢供梵高學畫。
梵高後來藝術上的成功，是與泰奧在物質上、精神上對他的幫助分不開的。
一次，梵高在小酒店遇到了憔悴不堪、被貧困損害了身心的女人西恩。西恩以洗衣為生，有時還得找個男人為她的5個孩子掙點吃的。她肚子裡還懷著一個孩子，這些孩子的父親都是一些陌生人。
梵高請西恩當模特兒。並收留了她。西恩以充滿愛情的雙手為梵高做飯、煮咖啡、鋪床、打掃工作室，使他感到從未有過的溫暖。
梵高多次為西恩畫速寫，對她身體的線條完全熟悉了，就畫了一張正式的作品，這是一個生命精髓被榨乾的婦人，畫上題了米歇勒的話：「世上怎麼會有一個如此孤獨絕望的女人？」
但是，好景不長。梵高把泰奧寄來的生活費大部分用在請模特兒和買繪畫材料上，經常身無分文，沒有食物。西恩勸梵高把寄來的錢留作家用，而梵高堅持繪畫第一。他和她只好痛苦地分手了。
2023年12月，梵高遷到紐南。在這裡，他畫了很多樸素的農村場景，畫了農民、織工的肖像。2023年5月，梵高畫了一幅《食土豆者》：
幽暗的燈光，挖掘土地的手伸向盆裡，去拿土豆。作品反映了作者對勞動者深厚的感情。
2023年，梵高來到巴黎與泰奧同住。他在巴黎第一次看到印象派的繪畫，大為震驚。泰奧把印象派的情況介紹給他，他們還一起參觀了第一次印象派畫展。
印象派畫家大都喜歡錶現自然界的光和色，也表現現代都市的運動感。泰奧陪著梵高仔細地揣摩了所有的展品；莫奈的油畫描繪了河水、天空、房屋、樹木，捕捉了變幻的色、跳動的光，使他感到充滿戰慄的生命感。畢沙羅的作品表現大自然的歡騰之息。
日本浮世給版畫鮮明的大色塊對比的裝飾性色彩，使他一見傾心。燦爛的陽光，豐富的色調，給了梵高許多靈感。他到街頭寫生，到近郊寫生。
他力圖畫得很亮，但卻喪失了自己的獨特風格。他感到苦惱，他要表現光明的世界。
2023年，梵高來到法國南部的阿爾。那裡碧藍的天空中懸掛著眩目火球，大地彷彿被熾熱的陽光點燃，顯示出強烈的色彩。梵高欣喜若狂，創作激情燃燒著他一生中最優秀的作品就在這裡誕生了。
梵高發自內心地說：「畫面裡的色彩就是生活裡的熱情。」
梵高最著名的作品是2023年8月完成的《向日葵》。在這幅畫中，黃色是太陽的象徵。他還不止一次地描繪灼目的太陽。
同年10月所作的《夕陽剪柳》中那歡快明亮的色彩，大放光芒的太陽，使觀眾的心和梵高的心一起跳動。這一時期，他還畫了《普羅旺斯的果園》、《阿爾的收割季節》、《聖瑪利的漁船》、《郵遞員約瑟夫-魯蘭》等著名的作品。他幾乎用原色來描繪，強烈的色彩對比一下子攫住了觀眾的心；短促而粗壯的筆觸，形成一種節奏感。
色彩猶如鑲嵌在畫面上的寶石，閃閃發光。梵高用心靈感受光明，由荷蘭古典畫法、印象派和日本浮世給予的靈感，在繪畫藝術領域裡開闢出一個新的天地。
，19世紀中葉許多的著名畫家幾乎都是他的朋友。迦歇出於對梵高藝術的熱愛，免費為他治病。在他的細心照料下，梵高畫了最後一批作品：
《迦歇醫生肖像》、《奧弗的教學》、《茅草房》、《葡萄園的房舍》、《多比尼的花園》、《麥田上的鴉群》等。這些畫都有強烈的表現力，筆觸賦予畫面一種運動的旋律。這是他生命最後一刻放射出的光華。
2023年7月27日，梵高舊病**，他借一隻手槍，對準胸膛扣動了扳機。29日清晨1時許，梵高的心臟停止了跳動。他的死，使泰奧的精神瀕於崩潰。
半年後，泰奧在烏得勒友逝世。泰奧的妻子把泰奧的屍體遷到奧弗，安葬在梵高墓旁。墓地上種滿了象徵梵高理想的向日葵。
梵高死後，他的名聲才傳遍世界。他的繪畫，像一顆燃燒的星星，給人間帶來了奇異的光芒，促進了20世紀新的繪畫思潮和流派的發展。使更多的人認識了梵高。
梵高生前只賣過一幅畫，而且售價極低。可是今天，梵高的畫卻價值連城。梵高並不追求金錢，正如歐文-斯通所說：
「這些天文數字不會打動梵高的心，因為他對金錢是漠不關心的，他要的是瞭解生活，描繪生活。梵高的高尚心靈，體現在他一生嘔心瀝血創造出的非凡的作品中。看到這些作品，人們會感到心裡燃起一把火，猶如窺視到梵高那深邃的眼睛射出熾熱的光芒。
2樓：匿名使用者
2023年海牙時期（2023年12月31日-2023年9月12日），跟表姊夫安東·莫夫學畫；br/
2023年德倫特及紐南時期（2023年9月-2023年11月27日），開始畫油畫；br/
2023年安特衛普時期（2023年11月28日—2023年2月28日），畫板色調開始明亮起來；
2023年巴黎時期（2023年3月—2023年2月20日），採用了新的點彩技法，開始繪製向日葵連作；
2023年阿爾時期（2023年2月21日—2023年5月3日），發生了割耳事件；
2023年聖雷米時期（2023年5月3日-2023年5月16日），進聖雷米之精神病院，繪製絲柏樹連作，作了著名的《星空》；
2023年奧弗時期（2023年5月21日—2023年7月29日），作了《加歇醫生像》、最後一幅畫《麥田群鴉》；7月27日病發自殺，於29日清晨一時許，在提奧和加歇醫生的守護下停止了呼吸。
印象派分哪三大時期
3樓：雲遮世說
印象派分以下三個時期。
1)產生期。或稱初期，或者稱為發展期。
2)鼎盛期。產生了新印象派。
3）後期。產生了後印象派。
產生期。在巴黎的咖啡館裡經常聚集著一些年輕的藝術家，他們常聚會在一個名叫蓋爾波瓦的咖啡館裡，由於這個咖啡館在巴提約爾街，所以人們把他們叫做「巴提約爾集團」。這個所謂集團並不是一個固定的組織，其成員也沒有一個統一的思想。
他們大多對學院不滿，有時也流露出對社會的不滿，他們所關心的不是政治，主要還是藝術問題。2023年，在巴黎公社時期，他們當中大部分畫家離開了首都，公社失敗以後，這些人又回到巴黎並重新聚集在一起。在2023年，他們決定自己舉辦一個「無名畫家展覽會」。
這個展覽會在2023年3月25日開幕，有29名畫家參加，共展出165件作品。展覽會吸引了不少觀眾，在參觀的人當中，有不少保守派的批評家抱著嘲笑與批評的態度說：「看到最後不禁惱火，你會懊悔沒有把買門票的錢送給一個窮要飯的。
」《喧噪》雜誌的批評家路易·勒魯瓦藉著莫奈的一幅《印象·日出》，不無嘲弄地把這個展覽稱作「印象派畫展」。印象派從此得名。
2.鼎盛期。新印象派又叫點彩派，它的主要代表人物是修拉、西涅克和畢沙羅。
新印象派畫家對印象派不滿，認為印象派在用色上還不夠科學。於是他們提出新的主張：一是廢除在調色盤上調色。
主張把原色一點點地用科學的規律排列在畫面上，讓人眼的水晶體去混合色彩，從而產生對色彩的感覺，這就是畢沙羅所說的「以光學的調色代替顏料的調色」。所以，也可以把這種印象主義叫做科學的印象派。
3.後期。後印象派是由於對印象派的不滿而產生的。
他們認為印象派過分重視客觀世界的描繪，只是停留在表面的現象上，所以主張藝術應該區別於照相，要揭示主觀世界，重要的不在於寫形而在於寫意。他們的這種寫意的手法是和日本版畫及東方藝術的影響分不開的。他們的理論近似中國的畫論所說的藝術要「吐胸中之造化」。
後印象派重視自我的表現，強調變形和誇張，為後來的野獸派、表現派和立體派的發展提供了一些經驗。正是因為這樣，人們才把塞尚看作是「現代繪畫之父」。應該說在形式上後印象派要比印象派走得更遠，使藝術脫離現實生活。
後印象派的主要代表畫家是梵高、高更、塞尚。
4樓：感性的轅門射戟
萌芽、發展、鼎盛三個時期。
印象派繪畫
是西方繪畫史上劃時代的藝術流派，19世紀七八十年代達到了它的鼎盛時期，其影響遍及歐洲，並逐漸傳播到世界各地，但它在法國取得了最為輝煌的藝術成就。19世紀後半葉到20世紀初，法國湧現出一大批印象派藝術大師，他們創作出大量至今仍令人耳熟能詳的經典鉅製，例如，馬奈的《草地上的午餐》、莫奈的《日出·印象》。
希望採納！謝謝！
5樓：house離樓
1、興起時期
印象派繪畫是19世紀60—90年代在法國興起的畫派，當時因克勞德·莫奈的油畫《日出·印象》受到一位記者嘲諷而得名。
2、發展時期
2023年一群年輕的畫家在巴黎卡皮西納大道的一所公寓裡舉辦了第一屆印象派畫展，有31位印象派畫家參展。來向官方的沙龍挑戰。包括莫奈、雷諾阿、畢沙羅、西斯萊、德加、塞尚和莫里索等在內的畫家們不僅有各異的性格和天賦，而且在某種程度上他們還具有不同的觀念和傾向，但是，他們誕生在同樣的時代，有著同樣的經歷，並且向同一的反對派鬥爭過。
他們欣然接受一些雜誌的諷刺文章作家封給他們帶著嘲笑味道的稱號——「印象派」。
3、鼎盛時期
發展時期的那些畫家們只有極個別的被官方所接受，大部分畫家的作品被拒之「沙龍」的門外，於是畫家們就聯手舉辦了「官方沙龍」落選作品展，逐漸的社會對他們的風格也有所認同。
希望可以幫到你！
梵高在美術發展史上有哪些貢獻？
6樓：北京優特萊斯服飾
在短短的37年人生中，梵高把生命的最重要時期貢獻給了藝術。他早期畫**用荷蘭傳畫的褐色調，但他天性中火一般的熱情使他拋棄荷蘭畫派的黯淡和沉寂，並迅速遠離印象派-印象派對外部世界瞬間真實性的追求和他充滿主體意識的精神狀態相去甚遠。他不是以線條而是以環境來抓住物件;他重新改變現實，以達到實實在在的真實，促成了表現主義的誕生。
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