1樓：熱心網友
從遠古的墓塋
從黑暗的年代
從人類死亡之流的那邊
震驚沉睡的山脈
若火輪飛旋於沙丘之上
太陽向我滾來……
——引自舊作《太陽》
一 我起來
我起來—
像一隻睏倦的野獸
受過傷的野獸
從狼藉著敗葉的林藪
從冰泠的岩石上
掙扎了好久
支撐著上身
睜開眼睛
向天邊尋覓……
我——是一個
從遙遠的山地
從未經開墾的山地
到這幾千萬人
用他們的手勞作著
用他們的嘴呼嚷著
用他們的腳走著的城市來的
旅客，我的身上
痠痛的身上
深刻地留著
風雨的昨夜的
長途奔走的疲勞
但我終於起來了
我開啟窗
用囚犯第一次看見光明的眼
看見了黎明
——這真實的黎明啊
（遠方似乎傳來了群眾的歌聲）
於是 我想到街上去
二 街上
早安呵你站在十字街頭
車輛過去時
舉著白袖子的手的警察
早安呵你來自城外的
挑著滿籮綠色的菜販
早安呵你打掃著馬路的
穿著紅色背心的清道夫
早安呵你提了籃子，第一個到菜場去的
棕色**的年輕的主婦
我相信昨夜
你們決不像我一樣
被不停的風雨所追蹤
被無止的惡夢所糾纏
你們都比我睡得好啊！
三 昨天
昨我在世界上
用可憐的期望
餵養我的日子
像那些未亡人
披著麻縷
用可憐的回憶
餵養她們的日子一樣
昨天我把自己的國土
當做病院
——而我是患了難於醫治的病的
沒有哪一天
我不是用遲滯的眼睛
看著這國土的
沒有邊際的悽慘的生命……
沒有哪一天
我不是用呆鈍的耳朵
聽著這國土的
沒有止息的痛苦的呻吟
昨天我把自己關在
精神的牢房裡
四面是灰色的高牆
沒有聲音
我沿著高牆
走著又走著
我的靈魂
不論白日和黑夜
永遠的唱著
一曲人類命運的悲歌
昨天我曾狂奔在
陰暗而低沉的天幕下的
沒有太陽的原野繳結凵先シ乖謐仙難沂ï流著溫熱的眼淚
哭泣我們的世紀
現在好了
一切都過去了
四 日出
太陽出來了……
當它來時……
城市從遠方
用電力與鋼鐵召喚它
——引自舊作《太陽》
太陽從遠處的高層建築
——那些水門汀與鋼鐵所砌成的山
和那成百的煙突
成千的電線杆子
成萬的屋頂
所構成的
密叢的森林裡
出來了……
在太平洋
在印度洋
在紅海在地中海
在我最初對世界懷著熱望
而航行於無邊藍色的海水上的少年時代
我都曾看著美麗的日出
但此刻在我所呼吸的城市
噴發著煤油的氣息
柏油的氣息
混雜的氣息的城市
敞開著金屬的胴體
礦石的胴體
電火的胴體的城市
寬闊地承受黎明的愛撫的城市
我看見日出
比所有的日出更美麗
五 太陽之歌
是的太陽比一切都美麗
比**比含露的花朵
比白雪比藍的海水
太陽是金紅色的圓體欠⒐獾腦蔡迨竊誒┐笞諾腦蔡å惠特曼從太陽得到啟示
用海洋一樣開闊的胸襟
寫出海洋一樣開闊的詩篇
凡谷從太陽得到啟示
用燃燒的筆
蘸著燃燒的顏色
畫著農夫耕犁大地
畫著向日葵
鄧肯從太陽得到啟示
用崇高的姿態
披示給我們以自然的旋律
太陽它更高了
它更亮了
它紅得像血
太陽它使我想起 法蘭西 美利堅的革命
想起 博愛 平等 自由
想起 德謨克拉西
想起 《馬賽曲》《國際歌》
想起 華盛頓 列寧 孫逸仙
和一切把人類從苦難裡拯救出來的
人物的名字
是的太陽是美的
且是永生的
六 太陽照在
初升的太陽
照在我們的頭上
照在我們的久久地低垂著
不曾抬起過的頭上
太陽照著我們的城市和村莊
照著我們的久久地住著
屈服在不正的權力下的城市和村莊
太陽照著我們的田野，河流和山巒
照著我們的從很久以來
到處都蠕動著痛苦的靈魂的
田野，河流和山巒……
今天太陽的炫目的光芒
把我們從絕望的睡眠裡刺醒了
也從那遮掩著無限痛苦的迷霧裡
刺醒了我們的城市和村莊
也從那隱蔽著無邊憂鬱的煙霧裡
刺醒了我們的田野，河流和山巒
我們仰起了沉重的頭顱
從濡溼的地面
一致地向高空呼嚷
「看我們
我們笑得像太陽！」
七 在太陽下
「看我們
我們笑得像太陽！」
那邊一個傷兵
支撐著木製的柺杖
沿著長長的牆壁
跨著寬闊的步伐
太陽照在他的臉上
照在他純樸地笑著的臉上
他一步一步地走著
他不知道我在遠處看著他
當他的披著繡有紅十字的灰色衣服的
高大的身體
走近我的時候
這太陽下的真實的姿態
我覺得比拿破崙的銅像更漂亮
太陽照在
城市的上空
街上的人
他們並不曾向我打招呼
但我向他們走去
我看著每一個從我身邊走過的人
對他們我不再感到陌生
太陽照著他們的臉
照著他們的
光潔的，年輕的臉
發皺的，年老的臉
紅潤的，少女的臉
善良的，老婦的臉
和那一切的
昨天還在慘愁著但今天卻笑著的臉
他們都匆忙地
擺動著四肢
在太陽光下
來來去去地走著
——好像他們被同一的意欲所驅使似的
他們含著微笑的臉
也好像在一致地說著
「我們愛這日子
不是因為我們
看不見自己的苦難
不是因為我們
看不見飢餓與死亡
我們愛這日子
是因為這日子給我們
帶來了燦爛的明天的
最可信的音訊。」
太陽光閃爍在古舊的石橋上……
幾個少女——
那些幸福的象徵啊
揹著募捐袋
在石橋上
在太陽下
唱著清新的歌
「我們是天使
健康而純潔
我們的愛人
年輕而勇敢
有的騎戰馬
馳騁在曠野
有的駕飛機
飛翔在天空……」
（歌聲中斷了，她們在向行人募捐）
現在她們又唱了
「他們上戰場
奮勇殺敵人
我們在後方
慰勞與宣傳
一天勝利了
歡聚在一堂……」
她們的歌聲
是如此悠揚
太陽照著她們的
驕傲地突起的胸脯
和袒露著的兩臂
和發出尊嚴的光輝的前額
她們的歌
飄到橋的那邊去了……
太陽的光
氾濫在街上
浴在太陽光裡的
街的那邊
一群穿著被煤煙弄髒了的衣服的工人
扛抬著一架機器
——金屬的稜角閃著白光
太陽照在橇骱溝牧成系彼敲懇徊角敖±
他們發出緩慢而沉洪的呼聲
「杭——唷
杭——唷
我們是工人
工人最可憐
貧窮中誕生
勞動裡成長
一年忙到頭
為了吃與穿
吃又吃不飽
穿又穿不暖
杭——唷
杭——唷
自從八一三
敵人來進攻
工廠被炸掉
東西被搶光
幾千萬工友
飢餓與流亡
我們在後方
要加緊勞動
為國家生產
為抗戰流汗
一天勝利了
生活才飽暖
杭——唷
杭——唷……」
他們帶著不止的杭唷聲
轉彎了……
太陽光氾濫在曠場上
曠場上成千的穿草黃色**的士兵
在操演他們頭上的鋼盔
和槍上的刺刀
閃著白光
他們以嚴肅的靜默
等待著那及時的號令
現在他們開步了
從那整齊的步伐聲裡
我聽見「一！二！三！四！
一！二！三！四！
我們是從田野來的
我們是從山村來的
我們生活在茅屋
我們呼吸在畜棚
我們耕犁著田地鐗厥俏頤塹納裉ì
敵人來到我們的家鄉
我們的茅屋被燒掉
我們的牲口被吃光
我們的父母被殺死
我們的妻女被**
我們沒有了鐮刀與鋤頭
只有背上了子彈與槍炮
我們要用閃光的刺刀
搶回我們的田地
回到我們的家鄉
消滅我們的敵人
敵人的腳踏到**
敵人的血流到**……
…………
一！二！三！四！
一！二！三！四
…………」
這真是何等的奇遇啊……
八 今天
今天奔走在太陽的路上
我不再垂著頭
把手插在褲袋裡了
嘴也不再吹那寂寞的口哨
不看天邊的流雲
不彷徨在人行道
今天在太陽照著的人群當中
我決不專心尋覓
那些像我自己一樣慘愁的臉孔了
今天太陽吻著我昨夜流過淚的臉頰
吻著我被人世間的醜惡厭倦了的眼睛
吻著我為正義喊啞了聲音的嘴脣
吻著我這未老先衰的
啊！快要佝僂了的背脊
今天我聽見
太陽對我說
「向我來
從今天你應該快樂些呵……」
於是被這新生的日子所蠱惑
我歡喜清晨郊外的軍號的悠遠的聲音
我歡喜擁擠在忙亂的人叢裡
我歡喜從街頭敲打過去的鑼鼓的聲音
我歡喜馬戲班的演技
當我看見了那些原始的，粗暴的，健康的運動
我會深深地愛著它們
——像我深深地愛著太陽一樣
今天我感謝太陽
太陽召回了我的童年了
九 我向太陽
我賓士依舊乘著熱情的輪子
太陽在我的頭上
用不能再比這更強烈的光芒
燃灼著我的肉體
由於它的熱力的鼓舞
我用嘶啞的聲音
歌唱了：
「於是，我的心胸
被火焰之手撕開
陳腐的靈魂
擱棄的河畔……」
這時候我對我所看見 所聽見
感到了從未有過的寬懷與熱愛
我甚至想在這光明的際會中死去……
2023年4月 武昌
2樓：霽雨若初
我起來我起來—
像一隻睏倦的野獸，受過傷的野獸
從狼藉著敗葉的林藪，從冰泠的岩石上
掙扎了好久，支撐著上身
睜開眼睛，向天邊尋覓……
我——是一個從遙遠的山地，從未經開墾的山地
到這幾千萬人
用他們的手勞作著，用他們的嘴呼嚷著
用他們的腳走著的城市來的旅客，
我的身上，痠痛的身上
深刻地留著，風雨的昨夜的
長途奔走的疲勞
但，我終於起來了
我開啟窗
用囚犯第一次看見光明的眼
看見了黎明
——這真實的黎明啊
（遠方，似乎傳來了群眾的歌聲）
於是 我想到街上去
《向太陽》裡出現了許多不同的場景和人物，但並不以敘事為主，作者仍然以他那樸素坦誠富有個性的抒情方式進行創作，自始至終以第一人稱的「我」（也就是作者本人）的情感作為全詩的主線和命脈。
武漢當時作為抗日民族解放戰爭的一個重鎮，正轟轟烈烈地掀起保衛大武漢的群眾性活動。艾青立即全身心地投入了這個顯示著民族覺醒和戰鬥決心的現實世界。心中鼓盪著的激情和創作欲求，與現實結合的強度顯然達到了燃燒的程度。
於是詩人長期鬱結於心的全部感情如一粒粒火種燃爆了起來：多少年來在漫長曲折的人生道路上奔波的疲累，痛苦的回憶，在受難中執著不渝的追求，便都隨著詩人眼睛裡湧出的熱淚和心中沸騰的血液，一起噴發了出來。
擴充套件資料:
因為它不僅標誌著艾青的創作道路邁向了一個新的高度，而且對我國詩歌創作的發展產生了廣泛而深刻的影響。
簡述艾青詩歌的主要思想內容
3樓：匿名使用者
艾青的作品一般是描寫太陽、火把、黎明等有象徵性的事物，表現出艾青對舊社會的黑暗和恐怖的痛恨以及對黎明、光明、希望的嚮往與追求。艾青從對農村勞動人民的熱愛和接近他們的要求出發，十多年來，一直向他們呈獻著自己最真切的詩情。
艾青的詩歌以它緊密結合現實的、富於戰鬥精神的特點繼承了「五四」新文學的優良傳統，又以精美創新的藝術風格成為新詩發展的重要收穫。這裡既反映了作者的藝術才能，又銘記下他嚴肅的、艱苦的藝術實踐。在他的詩歌中，飽滿的進取精神和豐富的生活經驗帶來鮮明。
艾青的詩歌具有鮮明深刻的形象，隨著詩歌結束，形象也就完成。形象，不僅指人，也包括物，以及思想等的形象化。
艾青的詩在形式上不拘泥於外形的束縛，很少注意詩句的韻腳和字數、行數的劃一，但是又運用有規律的排比、復沓，造成一種變化中的統一。
擴充套件資料
艾青以「最偉大的歌手」要求自己，無論是在烽火連天的戰亂歲月，還是在解放後的生活裡，寫作已然成為他的生活方式。他說道：「我永遠渴求著創作，每天我像一個農夫似的在黎明之前醒來，一醒來
，我就思考我的詩裡的人物和我所應該採用的語言，和如何使自己的作品能有一分進步……甚至在我吃飯的時候，甚至在我走路的時候。」一個詩人，始終渴求著寫作，堅持著寫作，這一點，深深地感動著同為寫作者的我這樣一個晚輩，也讓我們看到一個作家對於文學至死不渝的熱愛。（鐵凝評）
偉大的抗日戰爭為詩歌創作開闢了一個新的時代，艾青隨之擴大了政治視野和精神天地，他所創作的長詩《向太陽》和《火把》，以磅礴的氣勢表現了中華民族所煥發出的振奮精神和英雄氣概。（張同吾評）
艾青對現代詩內容和形式審美標準的**，大大推動了中國新詩的規範化和現代化程序。（中國作家網評）
艾青在30年代初走上詩壇，他作品深沉而憂鬱的抒情風格受到了人們普遍的注意。抗戰爆發後，艾青事實上已成為最具代表性的詩人之一，30年代末到40年代中期，可以稱之為"艾青的時代"，他的創作不僅開了一代詩風，而且深刻影響了這一時期乃至40年代後期的詩界。
分析艾青詩歌藝術特點，艾青詩歌的藝術特點是什麼？簡答題，不用太詳細，謝謝
艾青的詩歌具有鮮明深刻的形象，隨著詩歌結束，形象也就完成。形象，不僅指人，也包括物，以及思想等的形象化。艾青的詩歌以它緊密結合現實的 富於戰鬥精神的特點繼承了 五四 新文學的優良傳統，又以精美創新的藝術風格成為新詩發展的重要收穫。這裡既反映了作者的藝術才能，又銘記下他嚴肅的 艱苦的藝術實踐。在他的詩...
《礁石》艾青的意義,《礁石》艾青的意義
1 一個集體只要堅定不移,是能夠戰勝一切困難的。2 一個國家只要眾志成城,是不怕別人欺悔,也不怕自然災害侵襲的。3 一個民族只要有凝聚力,就會永遠屹立於世界民族之林。這是一首詠物詩,詩人通過對海浪的描繪,塑造了搏擊風浪,在狂濤中巍然屹立的礁石的形象。詩中用一個動詞 撲 以擬人化的手法,寫出了浪的洶湧...
艾青的簡歷？艾青的個人背景資料？
艾青 1910 1996 現 當代詩人。原名蔣海澄，筆名莪加 克阿 林壁等。浙江金華人。自幼由一位貧苦農婦養育到5歲回家。1928年入杭州國立西湖藝術學院繪畫系。翌年赴法國勤工儉學。1932年初回國，在上海加入中國左翼美術家聯盟，從事革命文藝活動，不久 在獄中寫了不少詩，其中的 大堰河 我的保姆 發...