1樓:紅果兒陽
《簪636f707962616964757a686964616f31333335303439花仕女圖》,唐代畫家周昉繪,絹本設色(手卷),重彩,縱46釐米 橫180釐米。用筆樸實,氣韻古雅,現藏遼寧省博物館。畫中描寫幾位衣著豔麗的最新貴族婦女春夏之交賞花遊園的情景,向人們展示了這幾位仕女在幽靜而空曠的庭園中,以白鶴、蝴蝶取樂的閒適生活。
「雖然她們逗犬、拈花、戲鶴、撲蝶,侍女持扇相從,看上去悠閒自得,但是透過外表神情,可以發現她們的精神生活卻不無寂寞空虛之感。
本卷工筆重彩描繪簪花仕女五人,執扇女侍一人,點綴在人物中間有猧兒狗兩隻,白鶴一隻,畫左以湖石、辛夷花樹一株結束。仕女髮式都梳作高聳雲髻,蓬鬆博髻。前額髮髻上簪步搖首飾花十一至六樹不等,鬤(下部為哀)髻之間各簪牡丹、芍藥、荷花、繡球等花,花時不同的折枝花一朵。
眉間都貼金花子。著袒領服,下配石榴紅色或暈纈團花曳地長裙。
此圖沒有花園庭院的背景,只繪了5位仕女和一名侍者。她們那高髻簪花、暈淡眉目,露胸披紗、豐頤厚體的風貌,突出反映了中唐仕女形象的時代特徵。幾位仕女,乍看近似,實際各有特點,不但服裝、體態,連眉目、表情也不相同。
右起第一人身著硃色長裙,外披紫色紗罩衫,上搭朱膘色帔子。頭插牡丹花一枝,側身右傾,左手執拂塵引逗小狗。對面立著的貴婦披淺色紗衫,硃紅色長裙上飾有紫綠色團花,上搭繪有流動雲鳳紋樣的紫色帔子。
她右手輕提紗衫裙領子,似有不勝悶熱之感。第三位是手執團扇的侍女。相比之下,她衣著和髮式不為突出,但神情安詳而深沉,與其他嬉遊者成鮮明對比。
接下去是一髻插荷花、身披白格紗衫的貴族女子,右手拈紅花一枝,正凝神觀賞。第五位貴婦人似正從遠處走來,她頭戴海棠花,身著硃紅披風,外套紫色紗衫,雙手緊拽紗罩。頭飾及衣著極為華麗,超出眾人之上,神情似有傲視一切之感。
最後一位貴婦,髻插芍藥花,身披淺紫紗衫,束裙的寬頻上飾有鴛鴦圖案,白地帔子繪有彩色雲鶴。她右手舉著剛剛捉來的蝴蝶。於豐碩健美中,又顯出窈窕婀娜之姿。
畫家還借小狗、鶴、花枝和蝴蝶,表現人物的不同嗜好和性格,卷首與卷尾中的仕女均作回首顧盼寵物的姿態,將通卷的人物活動收攏歸一,成為一個完整的畫卷。
全圖人物線條簡勁圓渾而有力,設色濃豔富貴而不俗。能以簡潔有力的線條,準確地表現各種不同手勢。對衣紋和衣裙圖案的描繪信筆而成,似規整但又非常流動。
至於人物髮髻和鬢絲,精細過於毫毛,筆筆有飛動之勢。敷色雖然複雜,但層次清晰,絲綢間的疊壓關係交待得非常清楚。薄紗輕軟透明、**光潔細潤的質感十分逼真。
全圖的構圖採取平鋪列繪的方式,仕女們的紗衣長裙和花髻是當時的盛裝。
此卷傳為周昉真跡,本卷無款識、題跋、觀款,繪製時間約為唐貞元(785-805年)間,經南宋高宗趙構收藏,畫心有南宋「紹興」連珠印、南宋賈似道「悅生」葫蘆印。《石渠寶芨。續編》著錄為周昉作品。
無北宋以遠收藏印記,亦無元、明人收藏印記。經清樑清標、安岐收藏,至乾隆年間入藏清內府。
亦有說系晚唐之作,或論作五代畫跡。此外沈從文的《中國古代服飾研究》認為此畫非周昉原作,最早系宋人用宋制度繪唐事,據唐舊稿有所增飾,可能性較大。其人物面貌仍唐,衣服也為唐式,只是衣著花紋不合規格。
這種簪花式樣,在唐代出現為偶然,在宋代出現為必然[1]。
2023年在北京故宮博物院重新裝裱,於拆裱時發現此畫原來系由三幅直絹拼接而成,白鶴與畫左之猧兒狗又有由另幅畫絹裁剪移來配合於此湊成畫面的痕跡。[2]
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2樓:匿名使用者
《簪花仕女圖》繪有仕女五人,使女一人,犬兩隻,鶴一隻。畫中仕女穿大袖紗羅衫、長裙、披帛。頭戴折枝花朵和身穿透明紗衣在中國繪畫史上是十分罕見的新奇裝束,其樣式應為中晚唐服裝樣式。
紗羅作為女服的衣料,是唐代服飾中的一個特色,而不著胸內衣,僅以輕紗蔽體的裝束更是表明了唐人思想的開放。 《簪花仕女圖》中的仕女是典型的體態豐腴的唐代美女形象。 整幅圖不做概景,仕女、白鶴、小犬幾乎做等距安排,卻又安排一仕女在遠處。
整幅圖比例協調,又有一侍女小與其他仕女,遵守「主大從小」的規則。構圖可看作以中間的仕女為中心兩邊大致對稱,前後仕女又相互呼應的整體統一形式。畫面色彩豔麗,卻又不失之粗俗,線條精細,卻又略帶高古,虛實把握極為到位。
這幅畫不僅真實地反映了中唐宮苑仕女的生活場景,並對於其心理微妙的變化展示在畫面上。在仕女們閒散、舒適的表面背後卻將憂鬱、感傷、惆悵、悲切等感覺表露無異,反映出經過安史之亂的唐宮仕女們頹廢的精神情緒。《簪花仕女圖》不僅顯示出了唐代繪畫藝術的光輝,而且是形象地反映了歷史的一面鏡子。
簪花仕女圖中服飾的美學意義，關於中國古代服飾分類
是目前全世界範圍內唯一認定的唐代仕女畫傳世孤本。除了唯一性之外，其作品的藝術價值也很高，是典型的唐代仕女畫標本型作品，能代表唐代現實主義風格的繪畫作品。畫中描寫的是唐代當時貴族婦女的日常生活，說明唐代的社會政治比較開明，因此反映現實生活的作品才能夠流傳下來。這一時期也是中國現實主義人物畫表現風格的開...
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也給個具體的方向 和內容 不然這麼寫呢 步輦圖 描繪了貞觀十五年 641年 唐太宗下嫁文成公主與吐蕃王松贊干布的聯姻事件。畫幅右面是坐在步輦上的唐太宗，被九名肩抬步輦和掌扇的宮女簇擁著，唐太宗的宮女九人前後分列，嬌小玲瓏，有的抬輦執扇，有的躬背昂頭，有的側趨正行，姿態各異，表情不一。她們的身體比例都...