1樓:南城柳如煙
張芸京-偏愛
把昨天都作廢現在你在我眼前
我想愛請給我機會
如果我錯了也承擔內認定你就是答案容
我不怕誰嘲笑我極端
相信自己的直覺
頑固的仍不喊累
愛上你我不撤退
我說過我不閃躲我非要這麼做
講不聽也偏要愛更努力愛讓你明白
沒有別條路能走你決定要不要陪我
不聽偏愛看我感覺愛
等你的依賴對你偏愛
痛也很愉快
把昨天都作廢現在你在我眼前
我想愛請給我機會
如果我錯了也承擔認定你就是答案
我不怕誰嘲笑我極端
相信自己的直覺
頑固的仍不喊累
愛上你我不撤退
我說過我不閃躲我非要這麼做
講不聽也偏要愛更努力愛讓你明白
沒有別條路能走你決定要不要陪我
講不聽偏愛看我感覺愛
等你的依賴
不後悔有把握我不閃躲我非要這麼做
講不聽也偏要愛更努力愛讓你明白
沒有別條路能走你決定要不要陪我
講不聽偏愛看我感覺愛
等你的依賴對你偏愛
痛也很愉快
素描頭像的畫法和步驟
2樓:匿名使用者
1、首先用鉛筆對素描頭像開始打形,簡單勾畫下頭髮、面部、以及頸部的形態就可以了。這是一個三分之二側臉的男人頭像,平常畫的也比較多,結構透視把握起來應該不難。
2、根據人的頭部形態,確定頭像面部的五官位置,注意確定五官時要抓準人物的透視結構,前期的基礎細節要做好,不能馬虎。
3、緊接著在定好五官的位置之後,就可以開始把五官逐步刻畫出來,順便可以開始整個畫面的鋪調子,排線,注意要根據人物的肌肉結構走向來表現。
4、對整個素描頭像進行深入塑造,要把五官細節都表現出來,比如瞳孔的視角範圍,要把這些細節畫出來。
5、最後對素描頭像進行深入刻畫的階段,頸部下的服裝領口需要收拾畫面。
注意事項:
在這個三分之二素描頭像的繪畫中,造型和結構相對來說不是很難,比較難的應該是人物的形態,抓準仰視視角的形態是重點也是難點。
3樓:高光網
先觀察物件的氣質和特徵、用鉛筆起形、抓準人物的透視結構,再根據面部肌肉的走向排線上明暗調子,注意把握畫面的黑白灰關係,揉擦畫面線條,進行人物五官的深入刻畫以及畫面整體塑造,最後就是調整人物頭像細節。
4樓:閃亮登場
步驟一 在作畫之前要仔細觀察物件 步驟二 構圖要飽滿,一般在面朝向的地方要稍微多留一點,
要整體入手,注意頭頸肩的關係,注意肩膀的透視。
步驟三 五官的基本位置確定下來,眼睛嘴角的透視要準確,
暗面可以統一的上一層調子增強物件的體積感,注意頭髮的體塊。
步驟四 用紙把暗面擦一遍,讓暗面統一起來,
可以加深五官讓它在臉部跳出來,在五官的細節部位下面再作分析。
步驟五 注意暗面要透,眼神生要突出體積感要強,注意空間感頭的暗面、
亮面、脖子、衣領的明暗關係要注意然後再注意細節的調整
步驟六 基本完成,頭髮的顏色要與衣服的顏色有區別,
脖子不要有太多的細節關鍵在於體積感五官生動前後空間感明顯,是一幅很好的素描示範
一、眼睛:
對年輕女性眼睛的處理要特別認真仔細。眼部可以理解為一個半圓體,眼皮有一定的厚度,對內眼角、外眼角的結構,上下眼皮的變化要認真分析。瞳孔的色素較重,高光較亮,黑白分明。
二、鼻子,嘴:
這幅作品頭微仰,要特別注意鼻子的結構與透視關係。鼻孔要畫得透氣。
嘴的變化是人物性情的外在表現。此畫嘴角的變化與 眼神相呼應,生動地刻畫出人物剛柔相濟的內在氣
質。另外,年輕女性的嘴脣紅得較鮮豔,質感柔軟,所以考生在 處理時要注意和臉部顏色有所區別。
三、下頜,脖子:
下頜的骨骼要畫得硬,脖子的肌肉應處理得柔軟。女性的**細膩、白皙,表現時不能畫得過重,可以灰一些,這樣才能表現女性的特點。
四、頭髮:
頭髮的質感柔軟、蓬鬆有光澤,顏色比較重,應特別強調虛實關係和疏密變化。
第一步:用用輕淡的直線畫出人體的大輪廓,處理好構圖。
第二步:藉助於形體結構關係,透視關係,動作關係,使輪廓更準確和具體化。
第三步:用準確的有力的線條從區域性畫起,逐步畫出各部位形體,施以簡潔的色調加強體積的表現。
第四步: 整理完成,從整體效果出發,通過加強減弱等方法處理,使畫面詳略得當,主要形象特點鮮明突出。
(一)人物特徵的表現
人物頭像不僅有複雜的結構,更有豐富的表情。在循序漸進的素描寫生中,先訓練抓「形」,在較熟練地掌握了形的基本規律後,逐漸達到「以形寫神,形神兼備」這樣便要求頭像的塑造時注意模特兒的形象特徵。
魯道夫·阿思海姆在《藝術與視知覺》一書中曾證明出人在視覺上存在兩種習慣傾向,即整平化與尖銳化,在整平化傾向化的人往往強調對稱,剔除細節,消除傾斜,有尖銳化傾向的人則產生分離,加強差異,強調傾斜。這兩種傾向都不利於造型,整平化的缺點更為有害,它易呆板的毛病是肖像個性化的嚴重障礙。
頭像的生動神態的捕捉,主要取決於五官表情區的刻劃。安格爾說:「畫頭像時,一個藝術家所最關心的就是讓眼睛說話,即使是一般的眼睛,首先應該畫眼窩,然後過渡到隆起的鼻子。
眉毛的運動方向也是表情的關鍵,嘴角對微妙表情的變化反映更加細緻準確。
(二)另外,手在某種精神狀態下的意識的反應,也會把面部要隱藏的東西暴露出來。畫家所作的是把他對手的觀念與真的手的概念統一起來――用真的手的概念去研究手的用途,使用方法和規律。畫手就先要了解它的結構,從幾何結構,即從圓柱體、立方體來理解對的方法,手與表現,手與性別等等。
(三)衣紋:衣紋的表象來自人體的結構和自身的質地,產生衣紋的原因:(1)與人體的形體結構相一致,是力的作用,與人的運動或外力有關;(2)由服裝本身的樣式有關;(3)長期摺疊形成的;(4)衣服自身垂力產生的垂感。
(四)線型與衣料的質地
由一料的質地不同,影響衣紋的形狀如絲綢類的質地較薄的衣服,衣紋多而密,線型也較柔圓。麻布等硬質類衣紋多用折線、直線,線型方而短,呢絨及化纖織物,衣紋少而挺。我國傳統繪畫對衣著的造型,也有很高見解,並總結出一套不同於西畫的完整的表現樣式和體系,沈宗騫在《芥子圖學畫編·人物談話》中說:
「周圍骨骼要從衣外看出,何處是肩,保處是肘......,凡此皆骨骼之隱於衣中,而於作紋時隨筆寫出。」「先將****骨骼約定,後施衣服。」其中道出衣服結構與人體結構之間的關係。
以線為主畫衣紋,須更加重視衣紋的提練,概括和取捨。寫生時要充分發揮線條的疏密,長短,虛實節奏等效果,有時並帶有一定的裝飾性。這一點在中西繪畫中有異曲同工的一致性。
(五)全身人物著衣寫生
它是肖像畫的一種,也是收集創作素材的重要手段,它在胸像的基礎上,更推進一步,要求畫者對整體的瞭解和掌握,對整個人物形體各部分的刻劃與協調能力的提高。對人物個性的體現將是全面的,甚至包括場景在內。
(六)手的具體畫法
手由二十七塊骨和十六個關係組成,手背和形狀幾乎由骨決定,手骨有腕骨、掌骨、指骨組成。腕骨有八塊,和足部跗骨一樣呈不規則形。它們結合成一個整體。
具體描繪手時,要掌握手的比例、體積和體積。手的體積有兩部分,(1)手掌;(2)大拇指,手平放從側面看,腕關節高,自指關節傾斜,被稱為「降價式」象一級降低的臺階。
(七)小結
素描(線描)人物寫生,綜合起來說就是先由頭像、胸像、半身像、全身像四階段的寫生訓練,每個階段的要求不一樣,但從整體到區域性,由區域性再加到整體這一方法是不變的,多訓練、多研究、多比較,方能一步步的取得進步。
1、頭部的造型和構成規律;
(1)結構特徵
頭部的骨骼構架,是一個外圓內方的六面體,它由額、顴、上下頜、腮四個基本部分組成。頭及其各部分造型的幾何特點。
(2)外形特徵
即臉形特徵,頭部正面的外輪廓形狀。人類的臉形是無限多樣的,但歸納起來,可概括為八種基本型別,即申、甲、國、田、日、用、由、風形。
(3)比例特徵
a、髮際至眉、眉至鼻底、鼻底至下巴三段基本相同,稱「三庭「;
b、臉部正面最寬處為五個眼的寬度,即兩眼間距為一眼,兩眼外至兩耳分別為一眼,稱「五眼」。
c、眼通常位於頭部正中1/2處。
(4)五官造型特徵
五官是頭部的重要構成因素也是把握人物的關鍵內容。
眼:一般來說眼是人物神態的核心,眼部包括眼眶、眼瞼、眼球。眼總的造型可理解鑲嵌於凹框中的球體。
鼻:分鼻樑和鼻頭,其總體造型可概括為一個梯形立方體,鼻頭是把握鼻子造型的關鍵,也是形體最複雜的部位,它是由鼻頭、鼻翼、鼻中隔和鼻孔構成。
嘴:分上下脣,閉和處為口裂,兩端為口角,嘴的體積受上下頜的影響,總得體積為半圓柱形。
耳:由耳軟骨支撐,有外耳輪、內耳輪、耳屏、對耳屏、耳垂、耳孔組成。
2、頭部寫生要點;
(1)從大體積著眼
五官和頭髮是頭部重要的表現內容,但這些區域性因素必須服從和附著於頭部的大的體積,必須時時關注這兩者的關係,而頭部造型必須特別注意造成體面轉折的幾個骨點:頂結節、額丘、眉弓、顴骨、頦結節。
(2)動態與透視
頭不動態的準確把握依賴於對其透視變化的正確理解。可將眉弓、鼻、口裂視為三條水平線,將眉心、人中、下頜尖視為與這組水平線垂直的中軸線,它們共同組成頭部的動向線,通過它們在運動中的透視變化來觀察和把握動態特徵。
(3)神態與個性特徵
神態與個性特徵是頭像表現的精神內容,要使其正確生動,首先要依賴與對形的把握和理解即「以形寫神,富神於形,形神兼備」。而形的把握,依賴於敏銳的直覺。
(4)各部位的質感表現
與石膏頭像不同,真人頭部各部位是有質感差異的,比如頭髮是絲狀光潔的;鼻子,尤其是鼻頭是蠟質的;嘴多皺皮質薄,這幾個部分都因質感光亮而易產生高光。敏銳地感覺和表現各個部位的質感特點,會使畫面表現效果更具體生動。
5樓:每每每天天天每
第一步的定型很關鍵。可輕輕的勾勒出人頭的外形,確定頭頂下巴的位置,再根據模特的特徵,找出三庭五眼的位置。
一、北京畫室對頭形有了規劃之後,就可以對面部五官進行表現了。但是要注意運用一些輔助線來找準具體的位置,平行性、垂直線對畫面來說都很關鍵。找準五官之後根據光的大體變化,把主要的明暗交界線找出來,不要畫的太重,還是要以五官為主,注意明暗、主次的關係。
二、面部的體積關係表現很重要,面部由光線所產生的明暗要表現而出,但是要遵循符合結構的位置準確,對於主要的部位要做到肯定,並加對比。這一步還是以整體的找形,找體積結構為主,不要急著畫出細微的明暗關係。
三、因為有了頭部結構的支撐,我們就可以進行調子的處理了,首先根據光的變化與之前所找的明暗交界線進行大面積的鋪色調。快速區分開明暗,明暗交界線到暗部的調子不要畫的太死板,要通透一些,尤其是畫一些年輕女性更要注意這種細微的變化。這一步就能表現出面部輕重、虛實、主次的關係,大的空間會很突出。
四、進入到對細節刻畫的階段,在暗部統一的色調下,著重對亮部進行刻畫,儘量把畫面的層次突顯,不要讓畫面灰、悶。加強黑白灰的色調協調關係。在這一步可以把頭髮與衣領等部分進行一個表現,但注意它們是次要部分,不要畫過頭,要虛一些。
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