1樓：快去學吧
按時間順序安排結構。魯迅的《藤野先生》，是按「認識—交往—離別—懷念」的時序寫；許地山的《落花生》，則依「種—吃—議」的時間順序依次而寫。
按空間位置安排結構。記遊，記事散文多屬之。不突出時間因素，或隱沒時間因素，只突出空間因素。
朱自清《歐遊雜記》裡許多文章的寫法，便採用「近→遠」，「東→西」，「上→下」等結構，這種結構方式類似於中國畫「移步換形」的表現技法。
按物事性質、類別組織材料，安排結構。比如賈平凹的《入川小記》將入川觀感，分成幾類寫，分別寫了小吃印象、對成都人的印象等。
以中介物組織材料，安排結構。即把中介物作為串連作者思想感情和材料的媒介。所謂的中介物，可以是具體的人、事、物，也可以是抽象的如問題、概念、思想等東西。
比如蕭乾的《鼓聲》，就分別寫了小時撥浪鼓（歡樂）、商販鼓（收破爛）、和尚道場鼓（葬別母親）、歡慶解放鼓（新生）、農民分田地鼓（歡樂）、文革鼓（挨鬥）和「四人幫」倒臺鼓（歡樂）等，鼓聲串起的片斷表現了作家的人生歷程及感悟。
以作者的思想、情感的變化脈絡組織材料，安排結構。如餘秋雨的《廢墟》，就按照思想、情感的變化脈絡而寫，先後寫了自己和別人對廢墟的看法，認為應當儲存廢墟，中國需廢墟文化，儲存歷史廢墟是為了走向現代。
以雙線結構（復調）散文，分明線和暗線。暗線，即作家採用的象徵手法。如茅盾的《白楊禮讚》、《雷雨前》等。
環扣式結構。寫兩件以上的事，寫完一件再寫一件，各件之間以特定的方式聯絡起來；事件間或層層深化，或互相映襯，或互相對比，或相互反覆、強調。如川端康成的散文《我在美麗的日本》等。
「陽光散射式」結構。即圍繞一事或一物，寫與之相關的物事。這種結構方式成了梁實秋《雅舍小品》的基本結構模式。
散點結構——秋天星空式結構。這是真正的隨筆式結構。或隔行分段，或隨想格言，或形為日記等。隨意抒寫，隨意排列。
「流
水式」結構。猶同大江東去，或宛若綠溪輕漾。蘭姆隨筆是代表作。樑遇春的散文，也多用這種結構方式。
套箱式結構，即一大箱中套多個小箱。表現為一本散文或一長篇散文的總主題裡還蘊含若干個分主題，或故事物事中又套故事物事。如韓少功的長篇散文《山南水北》，其書內又暗含十組篇章，篇章間似無分野，開闔自如，然每個篇章裡又若隱若顯了相對集中的主題或內容，比如，書中分而抒寫的主題或內容計有「奇木異人」、「生靈吾友」、「淳樸鄉情」、「皈依沉思」等，各篇章的主題或內容各有分野，亦真亦虛，共同構築了作家在喧囂時代的精神守望及情懷。
形散神聚：」形散「既指題材廣泛、寫法多樣，又指結構自由、不拘一格；「神聚」既指中心集中，又指有貫穿全文的線索。散文寫人寫事都只是表面現象，從根本上說寫的是情感體驗。
情感體驗就是「不散的神」，而人與事則是「散」的可有可無、可多可少的「形」。
意境深邃：注重表現作者的生活感受，抒情性強，情感真摯。作者藉助想象與聯想，由此及彼，由淺入深，由實而虛的依次寫來，可以融情於景、寄情於事、寓情於物、託物言志，表達作者的真情實感，實現物我的統一，展現出更深遠的思想，使讀者領會更深的道理。
語言優美：所謂優美，就是指散文的語言清新明麗(也美麗)，生動活潑，富於**感，行文如涓涓流水，叮咚有聲，如娓娓而談，情真意切。所謂凝練，是說散文的語言簡潔質樸，自然流暢，寥寥數語就可以描繪出生動的形象，勾勒出動人的場景，顯示出深遠的意境。
散文力求寫景如在眼前，寫情沁人心脾。
散文有什麼結構特點
2樓：仰望未來星空
散文要抓住線索，理清作者思路，準確把握文章的立意。 結構是文章的骨架，線索是文章的脈絡，二者是緊密聯絡的。抓住散文中的線索，便可對作品的思路瞭然於胸，不僅有助於理解作者的寫作意圖，而且也是對作者謀篇佈局本領的鑑賞，從而透過散文的「形散」的表象抓住其傳神的精髓，遵循作者的思路，分析文章的立意。
散文的篇幅一般不長，形式自由，能廣泛、及時地反映社會，不要求有完整的情節和人物形象，可以採用敘述、描寫、抒情、議論等藝術手法。一種文學體裁,包括雜文、隨筆、遊記等
散文主要分敘事性散文，抒情散文和哲理散文。
散文的結構作為一種由生活事件各個部分組成的整體存在形態，具有共時和歷時的雙重秉性，表層結構和潛在結構的多重語義。散文結構不應僅僅指文章的外部組織方式，而應是創作主體的意識、情感、思想，特別是獨特的生命體驗轉化為物質形態的一種「有意味的形式」。優秀的散文作品所呈現出來的結構形態，總是主觀和客觀的結合、外部和內部的圓融，規範和獨創的和諧。
所以，無論是建構散文的詩學理論，還是研究現代散文的主要構成因素，都不能迴避散文的結構。
縱觀上世紀90年代以來的散文結構，我們看到，形式結構和情節結構的散文仍然佔著相當的比重。也就是說，有不少散文仍遵循傳統的文章做法來結構散文，或圍繞某個事件組織材料，或採用線索串珠式將一些生活片段連綴在一起，或用某個具有象徵意義的物象串起一系列人事，鋪陳而成文章。這類散文的共同特徵是講究開頭和結尾、中段有照應、有伏筆，整篇作品起承轉合、曲折有致、嚴謹精巧。
應當承認，側重於形式結構和情節結構的散文由於一般來說篇幅較短，加之主題集中，表意清晰，結構易於把握，因此這類散文頗受到上了年紀的讀者特別是中學教師的歡迎，但在肯定這類散文的同時也應看到，這類散文的結構畢竟是一種側重於外在層面的「線性結構」或「常規結構」，因此它不是我的研究的重點。我的研究重點是超越「線性結構」和「常規結構」的情緒結構，心理結構、意象結構和寓言群落結構。在我看來，這是一種更高階別的結構。
這些結構的表現形態：1） 情緒結構 2） 意識結構 3） 意象結構 4） 寓言結構
3樓：匿名使用者
寫散文要牢牢掌握它的五個特點：
一、時間跨度大 散文不受時間限制，前可以遠涉古代，後可跨及未來，又可覆蓋今天。如秦牧的散文《土地》從今日的土地一片生機，追溯到春秋戰國時晉公子重耳狼狽出逃時手捧泥土感謝土地是上蒼的恩賜。再如楊朔散文《荔枝蜜》，從小時候上樹掐海棠花被蜜峰蜇了一口，寫到現在的參觀蜜蜂場。
時間跨度很大，但卻緊緊圍繞作者要表現的主題沒有讓人感到絲毫的散亂。聯想極豐富，文筆揮灑自如，極有感染力。 寫散文時可以根據散文的這一特點，擴大時間跨度，多充實一些有關事件，插入多組鏡頭，來增加散文的內容和色彩，使文章多姿多彩，知識性強。
二、空間轉換廣 散文既不受時間限制，也不受空間限制，天南海北，空間宇宙，無不可以包容其中。如魯迅的回憶性散文《藤野先生》，空間跨度從中國到日本，再從東京到仙台，又從仙台回到北京，接著又寫走到廈門，空間跨度大，空間轉換之多讓人目不暇接，但寫得層次分明，詳略得當。把複雜的人和事放在每個空間裡，有的隨意點染，有的潑墨描繪，錯落有致，色彩斑斕。
如果我們在寫散文時注意到這個特點，就不大會犯單薄、貧乏的毛病。
三、事件牽涉多 寫散文，多數離不開事件，尤其是敘事散 文，事件是散文的「硬體」。許多好的散文有一箇中心事件，以及烘托連帶的一些與之有關的其它事件。如袁鷹的散文《井岡翠竹》，寫井岡山的竹子做過**殺傷敵人，做過竹筒盛粥，做過紅軍的扁擔挑著中國革命從井岡山走到延安，走到北京。
新中國成立後，竹子又被派上了建設社會主義的新用場……事件多得讓人應接不暇。
四、表達方式活 散文常用記敘、說明、抒情、議論、描寫等表達方式。茅盾名篇《白楊禮讚》，就綜合地運用了多種表達方式，如文章開頭就記敘和描寫了汽車在黃土高原上賓士看到的黃土高原的外貌，用抒情和議論點明瞭白楊樹的象徵意義。這些方式的運用，有力地表達了主題，使文章氣勢浩大，攝人心魄。
我們在寫散文時，特別要注意綜合地運用多種表達方式，使文章富有波瀾。
五、勾連全文巧 散文的取材，可謂「雜亂」有章。既使散思路開闊，包容量大，又使散文緊緊圍繞作者的意圖而不「越軌」。秦牧說寫散文最不能丟的是「思想的紅線」。
即用一個醒目深刻的思想，把看似散亂的一大堆材料，貫穿成文。若把這一個個事件喻作「珍珠」，真可叫做「紅線穿珠」了。 最後記住形散而神不散就行了~~呵呵
4樓：夕蓮翟悠素
寫好散文這個嘛建議您去查詢一些關於散文方面的知識及多體會感悟下名家散文
要看名家散文但不抄襲
通過看他們的散文來了解散文怎麼寫有什麼特點之類的具體靠個人感悟
散文最大的特點就是形散而神不散
這個是最重要的
即寫作時要有一條貫穿全文的主線
通篇看似凌亂實則有規有律
希望我的回答能令您滿意。
散文式結構特點是什麼
5樓：快去學吧
按時間順序安排結構
。魯迅的《藤野先生》，是按「認識—交往—離別—懷念」的時序寫；許地山的《落花生》，則依「種—吃—議」的時間順序依次而寫。
按空間位置安排結構。記遊，記事散文多屬之。不突出時間因素，或隱沒時間因素，只突出空間因素。
朱自清《歐遊雜記》裡許多文章的寫法，便採用「近→遠」，「東→西」，「上→下」等結構，這種結構方式類似於中國畫「移步換形」的表現技法。
按物事性質、類別組織材料，安排結構。比如賈平凹的《入川小記》將入川觀感，分成幾類寫，分別寫了小吃印象、對成都人的印象等。
以中介物組織材料，安排結構。即把中介物作為串連作者思想感情和材料的媒介。所謂的中介物，可以是具體的人、事、物，也可以是抽象的如問題、概念、思想等東西。
比如蕭乾的《鼓聲》，就分別寫了小時撥浪鼓（歡樂）、商販鼓（收破爛）、和尚道場鼓（葬別母親）、歡慶解放鼓（新生）、農民分田地鼓（歡樂）、文革鼓（挨鬥）和「四人幫」倒臺鼓（歡樂）等，鼓聲串起的片斷表現了作家的人生歷程及感悟。
以作者的思想、情感的變化脈絡組織材料，安排結構。如餘秋雨的《廢墟》，就按照思想、情感的變化脈絡而寫，先後寫了自己和別人對廢墟的看法，認為應當儲存廢墟，中國需廢墟文化，儲存歷史廢墟是為了走向現代。
以雙線結構（復調）散文，分明線和暗線。暗線，即作家採用的象徵手法。如茅盾的《白楊禮讚》、《雷雨前》等。
環扣式結構。寫兩件以上的事，寫完一件再寫一件，各件之間以特定的方式聯絡起來；事件間或層層深化，或互相映襯，或互相對比，或相互反覆、強調。如川端康成的散文《我在美麗的日本》等。
「陽光散射式」結構。即圍繞一事或一物，寫與之相關的物事。這種結構方式成了梁實秋《雅舍小品》的基本結構模式。
散點結構——秋天星空式結構。這是真正的隨筆式結構。或隔行分段，或隨想格言，或形為日記等。隨意抒寫，隨意排列。
「流
水式」結構。猶同大江東去，或宛若綠溪輕漾。蘭姆隨筆是代表作。樑遇春的散文，也多用這種結構方式。
套箱式結構，即一大箱中套多個小箱。表現為一本散文或一長篇散文的總主題裡還蘊含若干個分主題，或故事物事中又套故事物事。如韓少功的長篇散文《山南水北》，其書內又暗含十組篇章，篇章間似無分野，開闔自如，然每個篇章裡又若隱若顯了相對集中的主題或內容，比如，書中分而抒寫的主題或內容計有「奇木異人」、「生靈吾友」、「淳樸鄉情」、「皈依沉思」等，各篇章的主題或內容各有分野，亦真亦虛，共同構築了作家在喧囂時代的精神守望及情懷。
形散神聚：」形散「既指題材廣泛、寫法多樣，又指結構自由、不拘一格；「神聚」既指中心集中，又指有貫穿全文的線索。散文寫人寫事都只是表面現象，從根本上說寫的是情感體驗。
情感體驗就是「不散的神」，而人與事則是「散」的可有可無、可多可少的「形」。
意境深邃：注重表現作者的生活感受，抒情性強，情感真摯。作者藉助想象與聯想，由此及彼，由淺入深，由實而虛的依次寫來，可以融情於景、寄情於事、寓情於物、託物言志，表達作者的真情實感，實現物我的統一，展現出更深遠的思想，使讀者領會更深的道理。
語言優美：所謂優美，就是指散文的語言清新明麗(也美麗)，生動活潑，富於**感，行文如涓涓流水，叮咚有聲，如娓娓而談，情真意切。所謂凝練，是說散文的語言簡潔質樸，自然流暢，寥寥數語就可以描繪出生動的形象，勾勒出動人的場景，顯示出深遠的意境。
散文力求寫景如在眼前，寫情沁人心脾。
抒情散文有什麼特點散文的特點是什麼？
形散而神不散 在寫景等描寫中處處透著抒情，能表達作者的思想感情看似無關的描寫，卻句句扣著中心 一般都有託物言志，借景抒情等手法 語言有準確 簡練 形象 生動 音律優美的特色，是詩一樣的語言。還是要形式一點的描述？抒情散文以抒發主觀情感為出發點，以空靈飄逸見長，著力點在於準確表達感 彩的語言運用上。往...
唐代時期的散文有哪些特點，唐代散文的特點有哪些 可分時期回答 速回
入唐以後，散文創作進入一個重要的發展階段，唐中葉的韓愈 柳宗元等人倡導古文運動，反對六朝以來日趨僵化的駢體之風，使散文在寫景 抒情 言志 敘事 論理等方面真正發揮了散文的文學性質。唐代散文的特點有哪些?可分時期回答.速回 5 唐代散文是繼先秦兩漢之後，我國散文創作的又一高峰。散文就形式而言，從講究對...
巴金的散文有什麼特點,巴金文章特點
巴金的散 bai文，文字清麗流暢，du善於將敘事和抒情zhi融dao 合在一起 感情在敘述內的情節中回容蕩，事態隨著情緒的湍流，虛實相間，揮灑自如。他的散文不追求外在的精雕細作，而能在娓娓道來的樸實的語言中，傳達出強烈的激情，給人以思想上的啟示和藝術上的享受，具有一種內在的魅力和光彩。在現代中國的散...