1樓：猴灼駝
鈞窯為宋代「五大名窯」之一，窯址在河南省禹縣，古屬鈞州，故名鈞窯。。創燒於北宋，盛於北宋晚期。鈞窯屬於北方青瓷系統，其獨特之處是使用窯變色釉，燒出的釉色青中帶紅。
鈞窯用的是一種乳濁釉，釉的呈色劑主要是銅元素。銅紅釉對溫度和燒成時窯內氣氛十分敏感，稍一偏離就不得到正常的紅色，這種「窯變」卻往往帶來意想不到的神奇色彩，故有「入窯一色，出窯萬彩」之說。
釉層在乾燥時或燒成初期發生乾裂，後在高溫階段釉料流動填補空隙，形成了如同「蚯蚓走泥」般的紋痕，這種缺陷美成為鑑定鈞窯器物時的重要依據。
如何辨別鈞窯瓷器的真偽
2樓：初夏
辨別鈞窯
瓷器的真偽，可以從以下幾個方面入手：
首先，看其製作工藝。鈞窯瓷器從初創伊始的「唐鈞」，歷經宋、金、元，直至**時期的仿鈞都採用的是手拉坯工藝。這種工藝特徵是器物的底部較厚，然後向上逐漸趨薄，器物的口沿處胎體最薄。
在器物的圈足露釉處還可以看到細密的旋紋，器壁薄釉處有輪指痕。現代仿鈞瓷器有些是批量生產，它採用某種材料作成模具，然後用「注漿法」灌注成型。這種方法做出來的瓷器胎壁厚薄均勻，份量較輕，更有粗製濫造者，由於修坯不精細，在器物的兩側可以觸控到模具的接縫痕，這是作偽者最拙劣的一種作法，聰明一些的則在器物的內部，如瓶類的瓶體內，人們不易察覺的部位，人為地粘些其它物質（如水泥）以達到古鈞瓷厚重的感覺。
或者在「注漿法」成型的器物內壁故意做出輪指痕，但仔細觀察就可以看出與真正「手拉坯」均勻的指痕不同，仿造出的輪指痕不僅粗糙，而且每一圈與每一圈的輪指痕分佈極不均勻。
其次，看其釉色和釉質。宋代鈞窯瓷器的天青、天藍、月白釉，勻淨瑩潤，乳光內含，雖然距今已有近千年的歷史，但由於中原地區地下水含量較少，土壤中的含鹼量適中，所以無論是墓葬，還是窯藏出土的鈞瓷，都很少有大塊土鏽粘結的現象，其釉質往往產生出類拔萃的鈞瓷，令人賞心悅目。現代仿鈞器不管是仿宋鈞的造型，還是仿金、元時期的鈞瓷的特徵，其釉色多為天藍，很少有天青、月白釉。
而且為了達到與出土鈞瓷相近的釉質，刻意偽造土鏽或作去浮光的處理，但其效果適得其反，給人的感覺是釉色發烏，不自然，看上去極不舒服。
其作舊及辨別的方法大致有以下幾種：
1、用獸皮等工具在鈞瓷表面反覆摩擦，以達到去其浮光的效果。雖然釉面平整光滑，但在放大鏡下仔細觀察，會看到無數平行的摩擦痕。
2、將新仿的鈞瓷放入含有酸性等帶有腐蝕性的溶液中浸泡，雖然也可以使瓷器表面失去耀眼的浮光，達到做舊的效果，但是釉面往往顯得十分呆板，在放大鏡下可以看到傷痕。
3、作偽者有時也意識到了上述方法給鈞瓷釉面帶來的損害，所以也採用含有油類的軟布進行拋打，同樣可以使釉面產生出柔潤的效果，但是與真品釉面光滑細膩的手感明顯不同，作偽處理過的鈞瓷釉面觸控時有油質感。
4、在酸性物中浸泡之後，馬上以土覆之，作出人為的土鏽，且這種土鏽滲入釉中，很容易使收藏者矇騙上當。其實根據近幾年來北方出土的鈞瓷，以及在鈞臺窯發掘所獲得的大量鈞瓷標本來看，鈞窯瓷器面上的土鏽很少，出現大塊土鏽粘結的現象更為少見，大都呈現出一種光潔細膩的效果。有些作偽者以粘合劑作出的土鏽粘結假象，實為弄巧成拙、畫蛇添足之舉。
5、人為剝釉現象。作偽者有時故意在鈞瓷的底足部分剝去一部分釉層，露出胎質，以期達到給人以年代久遠之感覺。由於現代仿鈞與古代鈞瓷真品的制胎原料源於同一產地，故其胎色十分接近。
但是與真品的自然剝釉仔細對比就可以發現偽品的破綻：真品的剝釉斷面基本上是直茬，偽品的剝釉斷面是斜茬。
如何鑑定鈞窯瓷器的真偽
3樓：手機使用者
鈞窯瓷器的消省製作自元末以後漸次衰敗。明代萬曆年間，鈞瓷的「鈞」字果犯了神宗朱先生的實諱，窯場被官府封閉，彼後鈞瓷消省一蹶不振，陷於瀕臨絕境的地步，尤其是鈞瓷燒製過程中自然窯變的奧妙更是技藝失傳，無人曉得。
直到渾光緒五年（2023年），禹州神垕鎮鈞瓷世家中的蘆地仇、蘆地福、蘆地增兄弟三人，由於受古董商**收買宋鈞的誘引，在小型發掘中得到啟發，立志恢復鈞瓷，彼後經過他們的不懈努力，鈞瓷的燒製開始有了初步的成果，並由彼了恢復消省，燒製入了色彩單調的孔雀綠和碧藍相間的仿宋鈞「雨過地晴」器，彼後又在「地晴」器的基礎上創造入了抹紅、飛紅等新工藝，雖然這種彩斑紅暗，較「宋鈞」呆板，但畢竟大大前進了一步。
2023年，蘆氏第二代藝人蘆光東已成為一實優秀的鈞瓷工匠，其作品「折沿盤」、「乳釘罐」等，被誤為「宋鈞」而被大英博物館珍藏，「兩個桃子」鈞品青綠掛紅，形象逼真，玉潤晶瑩，致使開封「群古齋」古玩鋪以四百塊銀元重金買去，誤作為入土宋鈞珍藏。蘆氏家族燒製的鈞瓷精品與宋鈞相比，幾能亂真，果彼有「蘆鈞」之稱，在當時古董商中間還流傳有「謹防蘆瓷，小心上當」之說。
蘆氏仿宋鈞是近代最早、也是較為成功的仿偽之作，對恢復鈞瓷的消省作入了很大的貢獻，其精品之作雖已達到了真假難分的水平，但還是有較為明顯的立綻。如仿宋鈞釉絕無「蚯蚓走泥紋」，窯變紅斑發暗，且內外各半，自成片段，不及宋鈞自然。這與當時人們受迷信技術條件的限制，對鈞瓷窯變釉的呈色機理和燒製過程中釉面入現的各種複雜變化還不能充沛認識有很大關係。
鈞窯瓷器仿製品的大量入現應該是近幾年來的事，這是受到收藏之風日甚於日、古董市場日趨活躍以及作偽者趨時牟利等多方面的影響。由於鈞窯瓷器普遍不存在花紋拆飾，故其作偽者主要是偽造真品的釉色和造型。
1、鑑定鈞窯瓷器的真偽，目前主要採用兩種方法：
（1）迷信技術手段
如「熱釋光」和「火化種子分析」，這兩種方法誤差較小，測定古瓷的燒製年代準確率較高，但在測試時均需在器物上的鑽孔，取入少量的樣本，會對器物產生損害。
如何辨別古鈞窯瓷器
4樓：獨行客
鈞瓷作為中華瑰寶，一直以來受到國內國外消費者的喜愛與鍾情，尤其是到了本世紀，鈞瓷的製造工藝也得到了劃時代的發展。鈞瓷藝術在浴火重生鳳凰涅槃之後，隨著時代的發展，彰顯出最為活潑靈動的特質，加上國家對鈞瓷技術的鼓勵與重視，其無論是在使用價值還是在觀賞價值上都得到了前所未有的提升。而古鈞瓷作為一個特殊的存在，也更加受到收藏愛好者的青睞。
其展現的歷史價值，也是不能完全用金錢可以比擬的。
怎麼鑑別古鈞瓷，古鈞瓷有哪些收藏價值呢?怎麼辨別呢？景德鎮陶瓷世家王掌櫃總結了四個方面。希望對你有所幫助：
第一就是看胎質，一般古鈞瓷無釉的胎質表面是呈現醬黃色，因為其所出的鈞窯是還原焰燒成的。
其次看造型，每個時代的生活用品都具有明顯的時代特徵，那麼鈞瓷也不例外，要從其所自帶的特徵鑑別是否為古鈞瓷。
第三就是看工藝，每個時代的鈞瓷都具有每個時代的工藝手法，從其手法鑑別古鈞瓷所處的時期。
第四就是看釉色了，唐代的是黑釉藍斑，宋代的是繁紅花釉，每個時代的釉色不同所處的時代也就不同。
古鈞瓷器胎質細膩、緻密、堅硬，在胎體上達到了相當高的水平。胎色種類繁多，胎色上以青、灰、褐胎等為主，常見的有灰白胎、橙色胎、黑胎、褐胎、灰胎、青灰胎、香灰胎、紅胎、磚紅胎、鐵青胎等。從發掘出土鈞瓷胎體的橫截面上看，古鈞瓷器胎色多數為純色，漸變色很少見。
從窯口看，古鈞瓷在胎色上有一定的規律性特徵：如曾為北宋宮廷燒造瓷器的河南禹縣鈞臺窯和八卦洞窯所出土瓷器的胎色基本以香灰和青灰胎為主，器胎色種類逐漸增多，有見串色、偏色等現象，這一點也是鑑定古鈞瓷與其他窯口瓷器的一個重點。
望採納，謝謝
宋鈞窯瓷器怎麼鑑定
5樓：珊珊和
典型器型：腰鼓、壺、罐、碗、盤、壇、注子、瓶等。
其次，是從胎體釉色上進行區分，主要表現為：胎質土黃，釉色以黑白為主色調，黑中隱藍，藍中泛白，藍黑白相間。
唐代鈞窯瓷器的整體工藝特點主要是：多為器皿型，實用為主。造型凝重簡練，莊重豐滿，在1250~1300℃一次燒成。
在黑、青和褐釉的基礎上施以含鐵、鈦成分的釉料，經高溫焙燒後泛出灰藍、乳白和暗黑等繁複的花色彩斑，有一定裝飾效果，釉層肥厚，常有釉淚、釉痕、釉淌等凹凸現象，造型豐潤圓滿，渾實莊重，凸顯恢弘和莊嚴。
宋代鈞窯瓷器的鑑別:在我國宋朝時期，鈞瓷的發展達到頂峰，集中在宋哲宗（1086-2023年）與宋徽宗（1101-2023年）時期，此時期的鈞瓷稱為「宋鈞」。
宋哲宗時期的鈞窯瓷器典型器型主要有：盤，碗，爐，盒，洗，盆，壺等日用瓷。
從胎體釉色上，主要有以下特點：胎體呈現：白褐、灰白、灰褐色；釉色呈現：天青，天藍，月白，色澤勻淨淡雅。
整體工藝特點：在花瓷的基礎上初步掌握了銅紅釉的窯變機理，鈞瓷生產有了一定規模，民窯不斷湧現，藝人開始嶄露頭角。釉層較厚，釉質瑩潤，層次感強，釉質較細，呈乳濁狀。
宋徽宗時期的鈞窯瓷器典型器型主要有：花盆，盒奩，鼓釘洗，出戟尊等陳列瓷。在胎體釉色上發展較大，窯變色彩更加豐富，主要有：紅、藍、青三大類十餘種窯變色彩。
整體工藝特點：器施滿釉，刻有漢文數號一至十，由大至小。釉色光亮瑩潤，蔥青肥厚，胎質堅固，端莊規整，工藝規範，製作精細。官鈞施釉到圈足，圈足內刷有芝麻醬色釉，釉面可見蚯蚓走泥紋。
元代鈞窯瓷器的鑑別:元代是繼宋代鈞窯瓷器之後的延伸發展時期，除了元鈞外，開始出現以廣宜、景鈞等仿鈞。
元代鈞瓷主要器型有：盤、碗、碟、罐居多，少量執壺、枕、梅瓶、高足杯、三足爐等。
胎體釉色上主要表現為：天藍，月白居多，釉厚欠勻，釉面多鬃眼，釉汁流積如蠟淚。
整體工藝特點：造型和裝飾手法有鏤空、堆花等獨到之處，元鈞受粗獷豪放的遊牧文化影響，造型普遍碩大粗獷，胎厚體重，因量大多偷工減料或粗製濫造，總體水平趨於衰退。胎質粗鬆，施釉一般不到底，圈足內外無釉，器體表面的紫紅窯變彩斑系人為塗抹而成，色彩暗淡，呆板，不及宋鈞窯變自然。
6樓：匿名使用者
鈞窯在河南省禹縣，為宋代五大名窯之一，以鈞瓷著稱於世，傳世不多，評價甚高，民間歷來有「縱有家產萬貫，不如鈞瓷一件」的說法。它屬北方青瓷系統。創始於唐，興盛於北宋晚期，其**時代大約在北宋末年宋徽宗時期(即1101～2023年)，以後歷代都有仿造。
它以釉具五色，豔麗絕倫而獨樹一幟。
鈞窯瓷特點
鈞窯瓷由於釉色的相互交融而產生的無數顏色不
一、形狀各異的窯變，是構成其區別於其他青瓷的一大特色。鈞窯釉色大體上分藍、紅兩類、具體的可呈現月白、天青、天藍、蔥翠青、玫瑰紫、海棠紅、胭脂紅、茄色紫、丁香紫、火焰紅等。其中，藍色也不同於一般的青瓷，是各種濃淡不一的藍色乳光釉。
藍色較淡的稱天青，較深的稱為天藍，比天青更淡的稱為月白，都具有瑩光一般幽雅的藍色光澤。
鈞窯瓷的胎質雖不精細，甚至胎色泛灰，深色者幾乎呈褐色，但胎骨堅硬。釉色為多次施釉，釉層肥厚、平靜膩潤，並時有流淌現象，且釉面常有扭曲的蚯蚓走泥紋。當時，宮廷除燒造少量的碗、盤等日用生活器皿外，大多燒造御用瓷，器型規整嚴謹，比例協調合理，重心或多或少有下墜感。
總體來看，宋代鈞窯瓷器古樸典雅，規整大氣，釉層肥厚而平靜，窯變豐富而協調，猶若貴婦人般的雍容華貴。
鈞窯造假歷程
鈞窯瓷器的生產製作自元末以後漸次衰敗。明代萬曆年間，鈞瓷的「鈞」字因犯了神宗的名諱，窯場被官府封閉，此後鈞瓷生產一蹶不振，陷於瀕臨絕境的地步，尤其是鈞瓷燒製過程中自然窯變的奧祕更是技藝失傳，無人知曉。 直到清光緒五年(2023年)，鈞瓷的燒製才開始有了初步成果，蘆氏兄弟燒製出了色彩單調的孔雀綠和碧藍相間的仿宋鈞「雨過天晴」器，此後又在「天晴」器的基礎上創造出了抹紅、飛紅等新工藝。
蘆氏仿宋代鈞瓷是近代最早、也是較為成功的仿作，其精品之作雖已達到了真假難分的程度，但還是有較為明顯的破綻：除缺少「蚯蚓走泥紋」外，窯變紅斑發暗，而且內外各半，自成片段，不及宋鈞自然。2023年，蘆氏第二代藝人蘆光東已成為一名優秀的鈞瓷工匠，燒製的鈞瓷精品與宋鈞相比，幾能亂真。
鈞窯瓷器仿製品的大量出現應該是近幾年來的事，由於鈞窯瓷器普遍不存在花紋裝飾，故其作偽者主要是偽造真品的釉色和造型。
北宋鈞窯瓷器郵票現值多少錢,宋鈞窯瓷器價值值多少錢
1999年發行的郵票,由於發行量較大,所以現在仍然維持在面值左右。宋鈞窯瓷器價值值多少錢 我們真正的北宋鈞窯目前沒有找到，從南宋開始人們就一直在複製北宋鈞窯，但一直也不得要領，所以說南宋鈞窯仍然不能代表鈞窯的正宗，所以價值相差不少，就是這樣真品南宋鈞窯 也需在百萬以上，甚至千萬元。謝謝 真品的宋代鈞...
請大家幫忙看看是不是鈞窯老瓷器,看看這件瓷碗碗底怎麼會這個樣子？是不是鈞窯老瓷器特徵？
鈞窯始於唐代，從這件作品的釉色胎質看近似金元時期鈞窯，但是，金元時期確實沒有這種花觚式的鈞窯花瓶。請懂得鈞窯老瓷器的專家看看這件瓷瓶釉是不是符合鈞瓷特徵？謝謝 從 看這特徵是鈞窯窯變的特徵，不過鑑別一件瓷器，得從器型釉色，胎骨，使用痕跡，出土痕跡，年代特徵等多方面鑑別，有任何一點不對就說明這瓷器有問...
近幾年宋代鈞窯瓷器拍賣記錄和成交價格
鈞窯瓷器歷來被人們稱之為 國之瑰寶 在宋代五大名窯中以 釉具五色，豔麗絕倫 而獨樹一幟。古人曰 縱有家產萬貫，不如鈞瓷一件 鈞瓷無對，窯變無雙 入窯一色，出窯萬彩 鈞瓷掛紅，價值連城，鈞不掛紅，一世受窮。景德鎮陶瓷世家王掌櫃記錄了宋鈞窯部分成交記錄 希望能幫到你 1.宋 鈞窯月白釉鼓釘三足洗,估價h...