1樓：漫閱科技
南尼•迪•班科(nanni di banco，1380-1421)是佛羅倫薩雕塑家。他鑽研過古希臘、羅馬的古典藝術。他創作的《四使徒》是等身大的圓雕群像，這件作品的重要性在於它出色地解決了雕像如何同建築及壁畫結合。
從而形成具有紀念碑氣派和規模的藝術綜合體的課題。哥特式風格的雕塑有從建築中獨立出來的趨勢，義大利的雕塑家也在追求雕塑脫離建築附屬品的地位線而獨立存在的價值。《四使徒》被安置在壁龕裡。
這個地方光線比較朦朧，讓人產生空間錯覺，感到壁龕的內部空間似乎十分寬闊，而不僅僅是牆壁上凹進的一部分。雕像被安排在壁龕，但卻相對建築牆壁具有獨立性。
《四使徒》
佛羅倫薩雕塑家南尼·迪·班科創作的《四使徒》解決了哪個方面的問題？
2樓：漫閱科技
南尼·迪·班科(nannidibanco，1380~1421)是佛羅倫薩雕塑家。他鑽研過古希臘、羅馬的古典藝術。他創作的《四使徒》是等身大的圓雕群像，這件作品的重要性在於它出色地解決了雕像如何同建築及壁畫結合。
從而形成具有紀念碑氣派和規模的藝術綜合體的課題。
佛羅倫薩雕塑家南尼·迪·班科創作的《四使徒》如何實現藝術品脫離建築附屬品的地位的？
3樓：漫閱科技
義大利的雕塑家在追求雕塑脫離建築附屬品的地位線而獨立存在的價值。《四使徒》被安置在壁龕裡。這個地方光線比較朦朧，讓人產生空間錯覺，感到壁龕的內部空間似乎十分寬闊，而不僅僅是牆壁上凹進的一部分。
雕像被安排在壁龕，但卻相對建築牆壁具有獨立性。
《四使徒》
《四使徒》對雕塑的重要性在於什麼？
4樓：漫閱科技
南尼·迪·班科創作的《四使徒》是等身大的圓雕群像，這件作品的重要性在於它出色地解決了雕像如何同建築及壁畫結合。從而形成具有紀念碑氣派和規模的藝術綜合體的課題。哥特式風格的雕塑有從建築中獨立出來的趨勢，義大利的雕塑家也在追求雕塑脫離建築附屬品的地位線而獨立存在的價值。
《四使徒》被安置在壁龕裡。這個地方光線比較朦朧，讓人產生空間錯覺，感到壁龕的內部空間似乎十分寬闊，而不僅僅是牆壁上凹進的一部分。雕像被安排在壁龕，但卻相對建築牆壁具有獨立性。
四使徒是誰創作的？
5樓：北京理工大學出版社
南尼·迪·班科(nannidibanco，1380—1421)是佛羅倫薩雕塑家。他鑽研過古希臘、羅馬的古典藝術。他創作的《四使徒》是等身大的圓雕群像，這件作品的重要性在於它出色地解決了雕像如何同建築及壁畫結合。
從而形成具有紀念碑氣派和規模的藝術綜合體的課題。哥特式風格的雕塑有從建築中獨立出來的趨勢，義大利的雕塑家也在追求雕塑脫離建築附屬品的地位線而獨立存在的價值。《四使徒》被安置在壁龕裡。
這個地方光線比較朦朧，讓人產生空間錯覺，感到壁龕的內部空間似乎十分寬闊，而不僅僅是牆壁上凹進的一部分。雕像被安排在壁龕，但卻相對建築牆壁具有獨立性。
在塑造雕塑形象時南尼有意識地借鑑了希臘羅馬的藝術傳統，他在刻畫使徒的精神狀態時，著重渲染了英雄的自我剋制能力，而把他們的宗教激情掩藏在理性之後。四使徒中的一位正在手指著對面的使徒說話，而對面的使徒也在全神貫注地傾聽，他身邊的使徒則凝視前方，若有所思，似乎是在品味說者的每一句話。這種群像的藝術構思遵循了多樣統一的藝術法則。
四使徒的作品介紹,四使徒的作者簡介
四使徒 是丟勒晚年創作中的成功之作，作於1526年，是他當時贈給紐倫堡市參議會的 十七世紀下半葉被裝飾在市政廳會議室裡。這幅畫由兩塊長條畫面組成，每塊畫面為215釐米 76釐米。在這兩條畫面上，丟勒分別畫了耶穌的門徒約翰和彼得 保羅和馬可。左圖中，年輕俊秀的約翰，內穿淺綠上衣，外披紅色的大氅，側立著...
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