1樓：
戲劇語言包括人物語言和舞臺說明。
戲劇按矛盾性質分為悲劇、喜劇和正劇。
請採納~
戲劇語言包括？
2樓：天上飛
語言和舞臺說明。
1、人物語言
通常指作品中的人物對話和獨白等。對話可以表現人物身分，經歷，反映他的思想感情。充滿動作性的對話近可用來推動情節的發展，交代事件的經過。
獨自往往用來直接抒發人物的思想感情。人物語言是人物。思想的外衣」，體現著人物性格多方面的特點，是塑造人物形象的重要手段之一。
人物語言的基本要求是個性化，印符合各類不同人物的身分，地位、經歷、習慣和教養，表現出各自特定的思想感情心理活動和個性特徵。
人物不同，其語言特色也不同；同—人物不同時期性格的發展與感情的變化，其語言也有差異。為了使人物形象生動真實，切忌人物語言的公式化和概念化。
2、舞臺說明
舞臺提示又稱舞臺說明，是劇作者根據演出需要，提供給導演和演員的說明性的文字。按其內容和作用的不同，可分為四種形式。是劇本語言不可缺少的一部分，是劇本里的一些說明性文字。
舞臺說明包括劇中人物表，劇情發生的時間、地點、服裝、道具、佈景以及人物的表情、動作、上下場等。這些說明對刻畫人物性格和推動、戲劇情節發展有一定的作用。
這部分語言要求寫得簡練、扼要、明確。這部分內容一般出現在每一幕（場）的開端。結尾和對話中間，一般會圈起來表示重點。
3樓：卸下偽裝忘勒傷
戲劇語言包括人物語言和舞臺說明。
1、人物語言：也叫臺詞（戲曲稱之為「唸白」）。臺詞，就是劇中人物所說的話，包括對白、獨白、旁白等。
對白是兩個或多個人物交談的話；獨白是劇中人物獨自抒發個人情感和願望時說的話；旁白是劇中某個角色揹著臺上其他劇中人從旁側對觀眾說的話。
2、舞臺說明：又叫舞臺提示。它是劇本語言不可缺少的一部分，是劇本里的一些說明性文字。
舞臺說明包括劇中人物表，劇情發生的時間、地點，服裝、道具、佈景以及人物的表情、動作、上下場等，這些說明對刻畫人物性格和推動戲劇情節發展有一定的作用。
4樓：天下的大路
戲劇語言包括以下四部分：
1、衝突：是矛盾鬥爭的一種表現形式。主要通過人與人之間的衝突表現先進與落後、進步與保守等的矛盾衝突。戲劇衝突應比生活矛盾更強烈，更典型，更集中，更富於戲劇性。
2、臺詞：是劇中人物的語言。它是性格化的，是富有動作性的，即人物的語言是同他的行動聯絡在一起的。
臺詞的表現形式有：對話、獨白、旁白（登場人物離開其他人物而向觀眾說話）、內白（在後臺說話）、潛臺詞（即是言中有言，意中有意，弦外有音。它實際上是語言的多意現象）等等。
3、幕和場：幕，即拉開舞臺大幕一次，一幕就是戲劇一個較完整的段落。場，即拉開舞臺二道幕一次，它是戲劇中較小的段落。
4、舞臺說明：是幫助導演和演員掌握劇情，為演出提示的一些注意之點的有關說明。說明的內容有關於時間、地點、人物、佈景的，有關於登場人物的動作、表情的，有關於登場人物上場、下場的，有關於「效果」的，有關於開幕、閉幕的等等。
5樓：匿名使用者
戲劇語言包括人物語言和舞臺說明。人物語言也叫臺詞。臺詞，就是劇中人物所說的話，包括對白、獨白、旁白等。
獨白是劇中人物獨自抒發個人情感和願望時說的話；旁白是劇中某個角色揹著臺上其他劇中人從旁側對觀眾說的話。劇本主要是通過臺詞推動情節發展，表現人物性格。因此，臺詞語言要求能充分地表現人物的性格、身份和思想感情，要通俗自然、簡練明確，要口語化，要適合舞臺表演。
舞臺說明，又叫舞臺提示，是劇本語言不可缺少的一部分，是劇本里的一些說明性文字。舞臺說明包括劇中人物表，劇情發生的時間、地點，服裝、道具、佈景以及人物的表情、動作、上下場等，這些說明對刻畫人物性格和推動戲劇情節發展有一定的作用。這部分語言要求寫得簡練、扼要、明確。
這部分內容一般出現在每一幕（場）的開端。結尾和對話中間，一般用括號（方括號或圓括號）括起來。
6樓：卷展祝水丹
戲劇語言包括人物語言和舞臺說明。
戲劇包括哪些？
7樓：alison劉淑婷
戲劇的表演形式多種多樣，常見的包括話劇、歌劇、舞劇、**劇、木偶戲等。戲劇是由演員扮演角色在舞臺上當眾表演故事的一種綜合藝術。
戲劇：1.指以語言、動作、舞蹈、**、木偶等形式達到敘事目的的舞臺表演藝術的總稱。文學上的戲劇概念是指為戲劇表演所創作的指令碼，即劇本。
2.戲劇的起源實不可考，目前有多種假說。比較主流的看法有二:
一為原始宗教的巫術儀式，比如上古中文，"巫"、"舞"、"武"三字同源，可能是對一種乞求戰鬥勝利的巫術活動的合稱，即戲劇的原始形態。另一為勞動或慶祝豐收時的即興歌舞表演，這種說法主要依據是古希臘戲劇，它被認為是起源於酒神祭祀。
3.戲曲(traditional opera，歷史上也稱戲劇)是包含文學、**、舞蹈、美術、武術、雜技以及表演藝術各種因素綜合而成的一門中國傳統藝術，劇種繁多有趣，表演形式載歌載舞，有念有唱，有文有武，集"唱、做、念、打"於一體，在世界戲劇史上獨樹一幟。
8樓：匿名使用者
一、戲劇，按劇情繁簡和結構長短，戲劇可分為多幕劇、獨幕劇。它是一種綜合的舞臺藝術，主要表現為一系列的戲劇動作和戲劇語言。
二、戲劇是由演員扮演角色，在舞臺上當眾表演故事情節的一種藝術。戲劇是一種綜合的舞臺藝術，她藉助文學、**、舞蹈、美術等藝術手段塑造舞臺藝術形象，揭示社會矛盾，反映現實生活。是文學體裁的一種。
戲劇離不開戲劇衝突，它表現在人物性格的衝突上，具體表現為一系列的動作。戲劇的基本要素是矛盾衝突，通過具體的舞臺形象再現社會的鬥爭生活，能激起觀眾強烈的情感反映，達到社會教育的目的。
三、戲劇的特點是劇本必須適合舞臺演出。戲劇本身不會受到時間和空間的限制（一幕到另一幕，一場到另一場，也許一晃就是十年二十載，一個演員在舞臺上轉一圈，就可以表示他從福州來到了北京，他在舞臺上把劍一揮，也可以表示他指揮了千軍萬馬，儘管我們**的時候什麼也沒有。）所以演出會受到時間空間的限制。
把發生在不同地點和較長時間裡大事情集中在有限的舞臺和兩三個小時內的演出中表現出來。
戲曲語言包括＿（三個）
9樓：匿名使用者
古代戲曲的語言包括曲詞、賓白(說白)和科介。曲詞、說白是劇中人物的語言;科介是舞臺提示, 是對劇中人物的主要動作、表情和舞臺效果的簡要說明。
10樓：
戲劇語言包括人物語言和舞臺說明。
人物語言也叫臺詞。臺詞，就是劇中人物所說的話，包括對白、獨白、旁白等。獨白是劇中人物獨自抒發個人情感和願望時說的話；旁白是劇中某個角色揹著臺上其他劇中人從旁側對觀眾說的話。
劇本主要是通過臺詞推動情節發展，表現人物性格。因此，臺詞語言要求能充分地表現人物的性格、身份和思想感情，要通俗自然、簡練明確，要口語化，要適合舞臺表演。
舞臺說明，又叫舞臺提示，是劇本語言不可缺少的一部分，是劇本里的一些說明性文字。舞臺說明包括劇中人物表，劇情發生的時間、地點，服裝、道具、佈景以及人物的表情、動作、上下場等，這些說明對刻畫人物性格和推動戲劇情節發展有一定的作用。這部分語言要求寫得簡練、扼要、明確。
這部分內容一般出現在每一幕（場）的開端。結尾和對話中間，一般用括號（方括號或圓括號）括起來。
11樓：匿名使用者
戲曲的語言包括曲詞、賓白(說白)和科介
戲劇結構的主要型別有哪三種？
12樓：速寫俠俠
1）回顧式結構。
2）"開放式"結構。
3）人像展覽式結構。
13樓：匿名使用者
回顧式結構
開放式結構
人像展覽式結構
戲劇結構指劇本題材的處理、組織和設定安排。一般包括對事件的處理，如分幕分場；戲劇衝突的組織設定，如戲的開端、進展、高潮、結局；人物關係及人物行動發展的合理安排等。戲劇結構從縱向來看，一部劇作裡有的是一條線索，有的除主線之外，還有一條或兩條副線；從橫向來看，按照亞里士多德的說法，話劇分為頭、身、尾三部分；戲曲則講起、承、轉、合部分。
上升部分包括介紹；下降部分上升是指戲劇動作(即事件)發展形勢的上升，下降是指事件發展形勢的下降，並不是情感的下降。
回顧式結構的主要特點：基本符合"三一律"（時間、地點、情節的一致）的原則，劇情從臨近高潮的地方開始，以前的事用回敘的手法融合到劇情發展之中。
開放式結構：按照故事發展的時間順序劇情，人物較多，劇情的時間較長，場景富於變化，情節更為豐富、曲折；可以沒有回敘成分。長處是：
有頭有尾，把戲劇情節原原本本表現在舞臺上,能容納較廣的生活材料。
人像展覽式結構：人像展覽式結構,是以片斷方式展示眾多的人物形象和社會風貌為主要目的。
14樓：匿名使用者
戲劇結構是戲劇的骨架，在整個過程中具有極為重要的作用。戲劇結構指戲劇情節的組織和安排，弄清了它，才能更好地理解和領會戲劇的思想內容。戲劇結構必須是完整統一的，必須是有機的整體，場與場之間，情節與情節之間必須有連貫性，邏輯性和順序性，它所要求的嚴密，緊湊和巧妙，比其他藝術形式要高得多。
分析戲劇結構，可從以下幾個方面入手。
第一，要掌握戲劇結構的型別。
戲劇結構的主要型別有三種：
1 。點線型，亦稱開放型。點，指劇中各段的中心事件;線，指貫穿全劇的主線。
這種戲劇結構包括的範圍較廣，把戲劇故事情節按先後順序從頭至尾原原本本地表現出來，能完整地表現事件始末過程。中國古代戲曲較多采用這種型別。古代戲曲是按"折" ， "出" ， "場"來劃分的。
雖然戲劇情節是按順序發展的，但每折，每出，每場都有一箇中心事件，因此每個段落都有相對的獨立性。情節線索將各個段落連貫起來，如一串明珠。
2 。橫截型，亦稱鎖閉式。這種戲劇的完整過程並不按時間順序來展示，而是擷取生活的某個橫斷面，把一切都集中在這個斷面上，而那些有關情節則用回顧敘述的方式在劇情發展中逐步透露出來。
如"雷雨"所表現的內容，作者沒有按時間順序敘述，而只取現在，把整個故事濃縮在不到一天的時間裡，把地點凝聚在周家客廳和魯家兩個場景中。
3 。展示型，亦稱人物展覽型。這種戲劇結構介於點線型和橫截型之間，以展示人物形象和社會風貌為主要目的。
其特點是劇中人物多，情節簡單，全劇似乎沒有一件貫穿到底的事件。如"茶館" ，用三幕戲分別寫三個歷史時期，歷時半個世紀，人物有70多個，但全劇沒有貫穿首尾的情節，沒有貫穿始終的對立鬥爭，劇作利用人物和事件的時斷時續的發展，展示各種人物形象和不同時期的社會風貌。
第二，要善於剖析戲劇結構。
首先，可以從縱橫兩方面入手。縱，指要弄清劇中有幾條情節線索。有時一齣戲只有一條線索，有時為一條主線一條副線，有時有若干條副線。
重點是要把握主線。橫，指要弄清劇中各個階段的特點。戲劇一般可以分為五個階段：
劇情介紹，矛盾開始，高潮出現，矛盾解開，全劇結束。重點要把握住高潮。也有的劇本一開始就，介紹劇情是要把握住高潮。
也有的劇本一開始就矛盾，介紹劇情是分散在許多場裡進行的;也有的劇本戲到高潮就結束了，沒有矛盾的解開和結局，要根據不同的劇本來分析。
其次，要把握戲劇情節的來龍去脈。情節是塑造人物，表達思想的重要手段。有的劇作情節較為複雜，要能去掉枝蔓，把握主幹。
如"雷雨"的情節主要為：周萍過去曾和後母蘩漪發生過曖昧關係，現在又愛上了四鳳，因怕父親發現，決心到礦上去;因魯侍萍的到來和蘩漪的阻撓，引起波折，最後發現他和四鳳是同胞兄妹，又被蘩漪揭穿了不可告人的關係;結局是四鳳觸電，周萍自殺。
再者，要把握戲劇節奏。戲劇的節奏是有一定規律的，有的好似一個浪頭跟著一個浪頭，最後匯成沖天而起的大浪。如"竇娥冤"中，竇娥的悲慘命運是一步步推進的：
她3歲失母， 7歲當童養媳， 17歲守寡， 20歲遭誣害，波濤越掀越大，最後激盪成潮，唱出"三樁誓願" ，驚天動地。有的戲劇節奏是時快時慢，有張有弛的，好似上下起伏的波瀾。如"西廂記" ，從頭到尾，就是由許多有節奏的波浪構成的。
第三，要弄懂戲劇結構中的主要手法。
1 。懸念。懸念可以不斷造成觀眾的急切期待心理，是引起觀眾興趣的最重要藝術手段。
如"雷雨"第二幕中的一連串懸念;繁漪知道周萍要走，堅決要求周萍留下，並在兩次遭拒絕時，兩次警告周萍，周樸園的到來打斷了他們的談話，又造成一個極其緊張的懸念。這層層懸念，就使觀眾非看下去不可。
2 。吃驚。吃驚是指觀眾在毫無思想準備的情況下，受到出乎意料的震動。
如"雷雨"的第三幕中蘩漪突然出現在四鳳臥室視窗。再如， "西廂記"五本中張生正待與鶯鶯成親之際，一向沒出現的鄭恆卻突然出來阻撓。
3 。激變。此指劇情突然發生180度的急劇變化，即所謂突然由逆境轉到順境，或由順境轉到逆境。
如"西廂記" ，二本中，孫飛虎兵圍普救寺，指名索要鶯鶯，此為逆境;張生請杜確解了圍，又轉入順境;崔母變卦賴婚，再轉入逆境。此外，誤會，巧合，對照，烘托等手法，也對戲劇結構有重要影響。
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