1樓：何以浮生盡歡
《西洲曲》賞析
憶梅下西洲，折梅寄江北。單衫杏子紅，雙鬢鴉雛色。西洲在何處？
兩槳橋頭渡。日暮伯勞飛，風吹烏臼樹。樹下即門前，門中露翠鈿。
開門郎不至，出門採紅蓮。採蓮南塘秋，蓮花過人頭。低頭弄蓮子，蓮子清如水。
置蓮懷袖中，蓮心徹底紅。憶郎郎不至，仰首望飛鴻。鴻飛滿西洲，望郎上青樓。
樓高望不見，盡日欄杆頭。欄杆十二曲，垂手明如玉。捲簾天自高，海水搖空綠。
海水夢悠悠，君愁我亦愁。南風知我意，吹夢到西洲。
《西洲曲》，南朝樂府民歌名，最早著錄于徐陵所編《玉臺新詠》，題為江淹作，但《古詩源》認為是梁武帝的作品，這個問題目前很難成定論。但毋庸置疑的是，西洲曲是南朝樂府民歌中最長的抒情詩篇，歷來被視為南朝樂府民歌的代表作。沈德潛稱其「續續相生，連跗接萼，搖曳無窮，情味愈出」（《古詩源》卷十二），陳祚明則謂之「言情之絕唱」（《采菽堂古詩選》）。
詩中描寫了一位少女從初春到深秋，從現實到夢境，對鍾愛之人的苦苦思念，洋溢著濃厚的生活氣息和鮮明的感**彩，表現出鮮明的民族特色和純熟的表現技巧。 《西洲曲》是一首最折磨人的情詩。一首詩前後粘連不斷，這首詩的時間跨度很大，從春到秋，再由秋到夏；一會兒折梅，一會兒採蓮，一會兒登樓，一會兒是現實，一會兒是回憶，說到最後竟然是在夢中。
本詩前一句是第一人稱，後一句就變成了第三人稱，人稱轉換全無交待。就是這樣一首很難讀懂的詩，深受廣大文學愛好者的青睞，各種選本都有收錄。究其實，是因為此詩前後由一個「情」字貫穿，折梅是情，採蓮是情，登樓是情，吹夢是情，但能體會出這個「情」字，也就基本讀出了此詩的深意。
詩篇從追憶開始，「憶梅下西洲，折梅寄江北。」又是一度梅花盛開的季節，這位少女又憶起了去年梅花開放時節下西洲的事情。西洲是古渡口，想來也是梅林所在。
少女折梅一枝，寄送江北。如此看來，應該是女子在江之南，男子在江之北。有人把「憶梅」中的「梅」字解釋為諧音「某」，即「郎」的代稱。
但是如果聯絡下句「折梅」一詞來分析，把「梅」解釋為「郎」又是不合適的；也有解釋「西洲」就在江之北，西洲是男子所去之地，那麼這樣西洲折梅就說不通了。比較通行的說法是:折梅於西洲，寄情於江北。
詩中用了一個「憶」字，就使得不少人認為西洲是這對情侶當初幽會的地方，幽會的時間是梅花盛開的初春，也許當初就有過折梅留念的事情，但是這僅僅是後人的猜測，從詩篇中並沒有看出更多的相關資訊。 「單衫杏子紅，雙鬢鴉雛色。」此處用第三人稱描述少女之美，是對上文折梅人的補筆。
「西洲在何處？兩槳橋頭渡。」這兩句也是對上文的補筆，是對摺梅地點的補充和交待。
前面寫折梅，然後又對摺梅人、折梅地進行補充，這種寫法意在突出折梅，免得人物、事件、地點平分秋色。 「日暮伯勞飛，風吹烏臼樹。」此句中的「日暮」二字本來並不難理解，但詩句中「伯勞」二字的出現使人很容易聯想到仲夏季節，這與折梅的初春季節相差甚遠。
在古詩中，伯勞鳥常包含兩個方面的意向，一是伯勞鳴夏，二是伯勞孤棲。那麼作者所要表達的就是第二種意向，根據上下文的推斷也可以得知「伯勞」不可能指夏季。據此，「日暮」指的就是女子折梅的傍晚。
傍晚的涼風搖曳著烏臼樹，到了棲息時間的伯勞鳥尚且不肯落在樹上，也許是害怕孤棲，那麼此情此景與折梅女子當下的處境整好吻合，不肯孤棲的伯勞鳥正是孤獨女子的寫照。以上是詩篇關於折梅的描寫。 詩篇下文轉而描寫採蓮。
採蓮應該是在秋季，詩歌從春天跳到秋天，按照常理來說在行文中應該斷開，可是本詩卻採用了粘連得修辭手法，把發生在不同時間的兩件事粘到了一起。「日暮伯勞飛，風吹烏臼樹。樹下即門前，門中露翠鈿。
」前兩句是寫春，後兩句是寫秋，
中間用一個「樹」字連線便亂了套。俗語說「當斷不斷，反受其亂。」《西洲曲》解釋上的混亂大多與粘連有關，但是如果我們能明白，這種粘連僅僅只是為了段落與段落之間的過渡，那麼誤解的現象也許就不會發生了。
「採蓮南塘秋，蓮花過人頭。低頭弄蓮子，蓮子清如水。置蓮懷袖中，蓮心徹底紅。
」在各種勞作中，採蓮是最富有詩意的，一群少女嬉笑蓮間，這本身就很有詩意，本身就是一首詩。「低頭弄蓮子，蓮子清如水」，這兩句生動形象地刻畫了少女那種特有的嬌羞。「蓮子」二句，歷來被注家解釋為諧音「憐子」，即「愛你」。
有了這些暗示之後，那麼「蓮子青如水」就不僅僅是描寫蓮子的色彩，而是女子純真愛意的表白。這位純情女子也許正沉浸在甜蜜的回憶或者對未來幸福的憧憬之中。「蓮心徹底紅」更明確地顯示出雙關語義，表達了採蓮女子對於愛情的一片赤心。
這六句描寫採蓮的詩句歷來備受推崇，它句句寫採蓮，卻又句句都雙關愛情，結合得相當奇妙。 「憶郎郎不至，仰首望飛鴻。鴻飛滿西洲，望郎上青樓。
」飛鴻遍西洲，大約是深秋的季節，這位女子的思念從春至秋，卻不見情郎的蹤影，抬頭看見北雁南飛，就更加強化了她的思念之情，繼而又由思念轉為盼歸。詩歌中顯示盼歸的行動是登樓眺望自己的情郎。「樓高望不見，盡日欄杆頭。
欄杆十二曲，垂手明如玉。」女子在樓頭徘徊久久，從日出到日落，曲欄護手無不拍遍，結果還是無濟於事。 「捲簾天自高，海水搖空綠。
海水夢悠悠，君愁我亦愁。南風知我意，吹夢到西洲」。「捲簾」二字說明這位女子已經從室外進入室內，「南風」二字，應該說的是夏季。
詩歌從春寫到秋，又從秋寫到夏，年復一年，痴情的女子就在無奈的等待中虛度時光。她捲簾看天，天高雲淡；俯首看江，江水碧綠。詩歌在這裡用了「海水」二字，無非是寫江水浩渺。
天雖高是自高，海水綠是空綠。如此美景，對於孤獨寂寞的女子而言也無心賞玩。一個「自」字，一個「空」字，讀來讓人有著無盡的遐想，也深深道出了思君女子的無奈之情。
由於愁緒的感染，海水也變得如夢似幻、悠長恍惚。是現實還是夢境也難以區分了。「君愁」一語是女子設想之詞，兩愁合一，愁上加愁。
詩歌最後以「吹夢到西洲」結束，既是一種無耐，也是一種慰藉。既然醒著無緣相見，只有夢中能夠相會。對於最後一句的解釋，歷來是有分歧的，一說請把甜美的夢吹到西洲，一說請南風路過西洲，把我的好夢也傳遞到江北去。
總之，詩歌從「折梅寄江北」開篇，到「吹夢到西洲」結尾，首尾呼應，前後連貫。
《西洲曲》無論是在意境還是語言上，都有很高的藝術地位，虛實相生和諧音雙關手法運用，精妙獨特地表現出了痴情女子對自己深愛男子的濃濃情意。全詩的技法之巧也讓後世讀者拍案叫絕----以動作展現心境、託物寄情、巧借景物吐真情時節變遷、巧用民間詞語、蟬聯迴環，使得整首詩不僅聲情搖曳，情味無窮，而且節奏和諧，優美動聽。
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