1樓：匿名使用者
電影《我的長征》是以一個紅軍小戰士「瑞娃子」的親身經歷來再現長征的整個過程。與以往的長征片相比，這次從一個戰士的視角來看長征，，是一個顯著的不同之處。以前的**都是從再現史實的角度來複述長征的過程，著墨的重點在將領的深謀遠慮、複雜多變的戰爭環境，英勇頑強的紅軍隊伍……無論整部電影的主題是什麼，對一個單個的個體的敘述基本是不詳細的，尤其是對單個人的生活細節、戰爭細節等描寫得很簡略。
**採用那種寫法的電影，有看歷史書時歷史在眼前重現的感覺，因為它對整個長征的戰場態勢、政治形勢和大的決策經過等複述的比較詳細，加上基本是寫實的，看完了後對這段歷史的整體瞭解也就比較詳細和完整。但是，雖然這樣的敘述手法常常顯得大氣磅礴、氣勢恢巨集，卻缺少對個人的細膩描寫，觀眾有時很難產生內心的共鳴。在以前的長征片中，對偉人的個人感情、生活細節的描寫很簡略，他們總是處於一個近乎於神的位置上，離觀眾的心理距離很遠。
觀眾是普通人群，對大家都具有的情感、行為等才會體會比較深，而偉人的偉大行為是普通人不可能經歷的，觀眾會感覺那些都是偉人的事情，並以一種仰視的、與己無關的眼光來看待這些事，體會是不可能很深。
在《我的長征》中，無論是對小戰士「瑞娃子」，還是***，都對他們的生活、心理細節進行了生動細緻的描述。「瑞娃子」是影片的主人公，對他的刻畫是很細緻的，詳細的描寫了他一家四口（爹，姐，姐夫）在長征中的歷程；對主席的描寫也是很細緻的，並且是把主席當作一個普通人來寫，寫主席的那些和普通人一樣的感情和行為，寫得有血有肉，縮小了觀眾的距離感，使觀眾感情上產生了共鳴。
在這部**中，對於「往**走」這一個主體也是闡述的比較好的。這個問題貫穿了影片的始終，但一直「引而不發」。在湘江突圍時，「瑞娃子」的爹告訴「瑞娃子」：
「跟著走」；這說名實際上當時到底往「**走」 ，還是沒有明確的方向的；在遵義會議時，主席說：「往**走，我也不知道，但是我知道不能往錯誤的方向走」，這就是說明了對於往**走這個問題，已經在探索中隱約地發現了方向，已經知道了哪些是錯誤的；在飛渡大渡河後，方向已經明確了，所以「瑞娃子」毫不遲疑的跟隊伍走——此時跟隊伍走，就是跟黨走，跟***走了。
本片對於一些歷史事件的省略，能夠「忍痛割愛」，這是難能可貴的，對於一般的長征片來說，遵義會議是必定重點著墨的，因為它對中國革命的影響太大，但是本片沒有走老套路，而是簡略的一帶而過，這是與本片的定位相符合的。本片片名是「我的長征」，那重點需要寫的就是「我」經歷的事情，而對於別的「我」沒有經歷的事情就不宜過分渲染，否則與主題不合。遵義會議是高層決策，「我」在其中經歷的事情很有限的，簡略描寫就可以了。
還有，爬雪山、過草地也寫得很簡略，那是因為爬雪山、過草地已經是與天搏鬥了，其間最能反映的東西，像革命樂觀主義精神、不怕苦不怕犧牲的精神等已經在前面描寫的很詳細了，在接著渲染也超不出前面的程度，何況「我」親人都已經犧牲，紅軍已經找到了正確的方向，就沒必要再重複渲染了。
影片首尾呼應，以現實開始，以回憶，再以現實結束，這種模式實際上已經用的太多了，別人用了太多的模式再繼續用，顯得有些俗氣。讓人排斥的形式會害了內容，影響影片的情節的可信度。導演的原意是想闡述前輩的浴血犧牲換來了現代人的幸福生活，但是實際上這有點畫蛇添足的感覺，影片點到為止，恰到好處就是最好的，一部**也不可能包含所有思想。
另外，在影片中，主席的口音過分的接近於普通話也是一個敗筆。大家都知道主席說的是湖南話，以前的銀幕上也是說的湖南話，這已經是主席的標誌之一，得到了全國人的認同。但是影片中，主席的湖南話與以前的銀幕中的口音相比，很不地道，很接近普通話了。
導演可能是擔心如果主席說純正的湖南話，觀眾會聽不懂。實際上只要加上字幕就可以了，否則觀眾反而會感覺不適應。
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