1樓：匿名使用者
雖然很好看，但是還是想告訴你，是現代做舊的，仿明朝**家庭用具，可做工方面卻和**時期的裝飾有些像，不倫不類，**不會太高，只能說一句，如果是你**買回的，那你就虧大了
如何辨別金銀器的年代
2樓：陶心齋主
金銀器，真品收藏價值比較高的；具體是什麼年代的，補充**看看就知道；這裡就可以鑑定。
這一時期發現了哪些金銀器？
3樓：北京創典文化
這一時期，金銀器分佈區域明顯擴大，在南北方都有發現，金銀器的形制種類增多。其中金銀器皿的出現，及相當一部分銀器的出現，十分引人注目。大型金銀器皿的出現是當時的重要標誌，也是金銀器發展的具有劃時代意義的一步。
中原地區，金箔作為裝飾外包，在春秋時期仍然得到廣泛使用，如陝西省鳳翔縣馬家莊春秋秦宗廟遺址發現的春秋中期金泡，其中兩件高3.5釐米，直徑2.2釐米，重10.
8克，其餘高0.2釐米，直徑1.82釐米，重5克。
馬家莊春秋秦宗廟遺址的金方泡長2.2釐米，寬1.7釐米，重2克。
該處還發現春秋中期金節約多件，其中6件長2.1釐米，寬1.5釐米，重9.
5克，一件長2.1釐米，寬1.5釐米，銅環直徑4.
7釐米。筒最大直徑為0.9至1.
8釐米，重2.2至7克。山東省沂水劉家店春秋中期墓發現的嵌金漆勺上嵌有三角形、菱形壓花金箔。
河南省信陽長臺關的楚墓發現兩件繁纓座，為木胎漆器，其正面的某些花紋部分就貼有金葉。這是漆器貼金的5件。其金箔大概是在漆將幹未乾時把金箔貼上去的。
安徽省壽縣春秋晚期蔡侯墓中發現金箔12件，一部分出於墓主腰際，邊有穿孔，其上壓印花紋，有圓形、雲形、燕尾形等，多是貼在漆皮上的，當為衣上裝飾。
北方金銀器主要有裝飾品、兵器飾件和馬飾具，造型以虎、豹、狼、鷹、野豬、怪獸、鹿、牛、羊、馬等動物紋為主，也有少量幾何紋、火焰紋。
如山東省曲阜縣魯國故城遺址發現的戰國猿形銀飾，通高16.7釐米。猿猴作回首攀緣狀，姿態極其生動。背面有一圓紐，可能為帶鉤一類器物。
遼寧省凌源縣三官甸子春秋墓也發現一件金獸，長4.9釐米，高3.8釐米，重26.5克。金獸呈鹿形，製造者準確到捕捉了小鹿受驚回首、拔腿欲奔的一剎那。
這個時期，北方的匈奴地區也出現了金銀器。器物多為具有濃郁草原文化特色的動物紋飾件。如在內蒙古自治區伊克昭盟杭錦旗阿魯柴登戰國墓中發現的唯一的「胡冠」標本鷹形金冠以及在陝西神木納林高兔村一座匈奴墓中發現的一批包括金怪獸、金虎、銀虎、銀鹿等動物形象為題材的金銀飾件。
內蒙古自治區鄂爾多斯杭錦旗阿魯柴登發現的戰國金鑲彩石虎鳥紋飾牌，長4.5釐米，以伏虎形圖案為主，虎身鑲嵌紅綠色彩石7塊，虎頭上附加火焰狀角紋，外圍八鳥圖案，突出鳥頭，鳥身簡化，這組飾牌反映了匈奴人對虎的崇拜。
內蒙古自治區杭錦旗阿魯柴登發現一件戰國鷹形金冠飾頂，高7.1釐米，重192克，帶徑16.5釐米，共重1022.
4千克。由冠頂和冠箍兩部分組成。冠頂傲立展翅雄鷹，鷹體由金片作成，中空，身及雙翅有羽毛紋飾。
鷹首、頸由綠松石作成，頸間有帶花邊的金片，類似項鍊。頭部用金絲從鼻孔插入，通過頸部與腹下相連；尾部另作，亦用金絲連線。鷹下部為厚金片錘揲成的半球形體，表面從中心四等分為90度的扇面形，其上浮雕四組狼咬羊圖案，狼作臥伏狀，盤角羊前肢彎曲，後肢被狼咬住，作反轉態。
整個冠頂呈現雄鷹俯視狼咬羊的生動情景。冠帶由鑄造的3條半圓形金條組成，前面有上下兩條，中間及末端均有榫卯相合；後面一條兩端有榫與前面一條連線組成頭箍；左右靠近人耳處，分別浮雕臥伏的虎、盤角羊和馬，其餘部分為3股交錯繩索紋。
該冠頂工藝精湛，雍容華貴，具有明顯的北方騎馬民族的裝飾特點，為匈奴遺物中最有代表性的藝術珍品。還有新疆維吾爾自治區托克遜縣阿拉溝的戰國匈奴墓發現的金虎紋圓形飾，直徑約6釐米，重21.2克。
另一件金虎紋條形飾長26.5釐米，寬3.5釐米，重27.7克。
為什麼說唐朝是中國古代金銀器最繁榮的時代
4樓：匿名使用者
答：唐朝被稱作是中國古代
金銀器製作和使用的「繁榮期」。該期的金銀器不僅數量大，僅從考古發現來看，便已經超過了以前各朝代的總和，而且種類繁多，製作亦極為精美，代表著中國古代金銀器的最高水平。
唐朝金銀器出現繁榮景象是多種原因共同導致的結果：
唐朝繼承和發展了漢代以來人們對金銀所具有的神祕觀念，漢代方士認為「金銀為食器可得不死」，到了唐朝這種觀念仍然盛行。同時唐代統治者又把金銀器皿的使用滲透到社會等級觀念之中，為保證統治階級對金銀器皿的獨佔，《唐律疏議》做出了明確規定：「器物者，一品以下，食器不得用純金。
」神農二年（706年）進一步強調：「諸一品以下，食器不得用渾金玉，六品以下，不得用渾銀。」這使得金銀器不折不扣的成為了當時人們身份的標誌。
不過由於金銀作為食器可以延年益壽的觀念已經深入人心，僅用法律條文很難去限制人們對金銀器的使用，這從考古發現可以得到證明，許多金銀器皿都出現在一品**以下的墓葬中。
皇室宗親和重臣權貴們對金銀器物的喜好，促使一些人將金銀加工成精美器物，使之兼財富、實用和藝術為一體，並進奉取悅帝王而獲得寵幸。《資治通鑑》記載：唐大曆元年（766年）冬十月乙未這天是唐代宗李豫的生日，「諸道節度使獻金帛、器物、珍玩、駿馬」為皇帝賀壽，賀禮價值「共值緡錢二十四萬」，可想當日李豫一定龍心大悅。
另一方面，賞賜金銀作為收買手段在宮廷內部權利之爭中籠絡人心也司空見慣，帝王為了表彰有功於朝廷的將軍、權臣也常常以金銀作為封賞。史載，唐玄宗李隆基在消滅太平公主等敵對勢力，鞏固其統治之後，對有功之臣賜「金銀器皿各一床」。總之，金銀器在唐朝宮廷鬥爭、外交活動、軍事戰爭等方面成為了收買、賞賜的主要物品，發揮著重要的作用。
唐代金銀採礦和冶煉工藝的提高，以及**強有力的管理等一系列背景，是唐朝金銀器蓬勃發展的根本保證。新的金銀礦不斷被發現，《新唐書•地理志》載唐代生產並貢金的府州達73處，生產並貢銀的府州有68處，均超過前代。唐朝銀器經過測定的純度都很高，一般在98%以上，可見唐代冶煉銀的技術十分高超。
**在發展金銀採礦業的政策上也具有靈活性，在保證官府開採的前提下，在一定時期、一定地域內允許和鼓勵私人開採，**則從稅收中獲益，如伊陽縣中的一個銀礦每年交稅銀就達千兩之多。這既充實了國庫，同時也促進了金銀礦業的開發和金銀產量的提高。
唐中期以前，唐朝金銀器的製作基本由****所壟斷，通過設立掌冶署和金銀作坊院等專門機構來進行管理。技藝高超的巧匠，幾乎是強制性被徵調為官府服役，這使得官府作坊集中了各地有熟練技術的金銀工匠，客觀上提供了工匠之間相互學習、取長補短的機會，也保證了特殊技術的傳授和提高。在原材料充足，工具、生產條件等不計成本，可全心全意地進行創作的情況下，產品數量和質量有了突飛猛進的發展。
官府作坊對器物的生產還有著嚴格的監督、檢驗程式，每件產品製成後，參與者的人名按其不同身份由低向高排列刻在器物上，這保證了產品的質量和水準。唐朝還制定了教授、培養後備人才的制度，金銀器製作要學習四年，通過嚴格考核後方能成為正式工匠。當官府工匠短缺時，工匠的後代還可以優先被選擇繼承父業。
唐朝後期，隨著國家土地所有制的解體，徭役上捐錢代役的現象更為普遍，官府作坊的工匠身份相對自由，致使金銀器手工業領域開始突破****的壟斷，出現了地方**甚至私人經營的作坊。從考古發現帶刻銘的金銀器上看，越州（今浙江紹興）、宣州（今安徽宣州）、桂州（今廣西桂林）、洪州（今江西南昌）等地皆有製作金銀器的作坊，它們製作的器物許多都造型一樣，尺寸相同，顯然是訂做或**的商品。許多器物尤其是銀器上出現工匠、私人作坊聯盟行會的名字等，都是前所未見的，這使得金銀器逐漸走下神壇，開始普及到民間。
總之，對金銀器的崇拜和喜愛，促進了金銀器的生產；金銀礦開採的興盛和冶煉技術的提高，為金銀器的製作提供了充足的原料；專門設立的官府作坊和嚴格的管理制度，以及民間私人作坊之間的相互競爭，促進了金銀器製作技藝的提高；加之隨著絲綢之路的繁榮，越來越多產自中西亞等地的外來金銀器進入中原，其影響日益強大。這都為唐朝金銀器物的製造和發展提供了契機，共同促使金銀器越做越多，越做越美，成為歷史上最繁榮興盛的「**王朝」。
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