1樓：零點推
從絹畫的顏色、粗細、生熟、署款、印章、印色、題跋、收藏印為鑑定年代遠近的主要依據。
原因：首先顏色，年代越遠就越黑，有一定道理，但不盡然，因為儲存的如何才是關鍵。
清代末期的絹畫，到現在年代並不遠，可是有的已經很黑很破爛。它的絹色雖黑，其黑色卻顯著浮，並沒有深入到絹素的肌裡，不難識別。
唐代閻立本的《步輦圖》，幾乎是深麥黃色。宋代趙佶的《聽琴圖》，如新絹，只是絹表面上的浮光失掉了。可見，絹的年代遠近，並不決定於絹色深淺，而是決定於絹絲收藏的如何，絹色是否深入絹素的肌理和絹絲的韌性。
年代越遠的絹，就越沒有韌性，輕輕一折就斷了。
年代遠的絹畫，全靠糨糊維持著。如沒有糨糊維持著，其絹絲已朽敗至毫無韌性和筋骨了。人們通常說年代遠的絹畫必有一種古香古色沁人眼目的感覺。
年久的絹畫，因屢經卷舒，畫面上必有一種鏡面光，但鏡面光，可以人為做出來。至於什麼是絹色深入絹素，什麼是絹色浮而未入肌理，什麼樣是有韌性和有筋骨，並從這裡判斷出絹的年代遠近來，是須從鑑別實踐中長期的反覆比較才能認識的。
鑑別時，絹的粗細和單、雙絲，只是一個不重要的旁證。還有一種很稀的絹，稀的要褙上一層紙才能畫。這種稀絹最大缺點，就是命紙一去就沒畫了，鑑別時要注意這一點。
還有絹的稀度問題，有的稀絹經揭裱後就篩了。這是因為絹稀，命紙一去，絹就有了格眼，像篩子一樣，因而畫就沒精神了。如果已經篩了的畫，裱畫時可沒法補救。
其次署款，書畫家本人的署款，具有其書法的多種特徵和風格，因而署款對鑑定書畫作品的真偽與年代具有重要的作用，所以，為歷來鑑定家十分重視。因此，認識一些書畫名款的時代特徵和個人風格，對書畫鑑定是十分有益的。 名款除時代變化外，還有朝野之別，一般畫院畫家署款簡單，而民間畫家則多見長款。
名款的個人風格則是千姿百態，這種個人風格，成為鑑定書畫年代的重要依據。
另外，從繪畫署款的位置不同，也可斷定作品的時代和真偽。繪畫款格式，一般有「平行款」、「抬頭款」兩種。所謂「平行款」就是寫有自己名字，題寫給某某人的款字，上款第一行寫到何處，第二行也應寫到 何處。
而抬頭款的出現要晚於平行款，大約在明中期以後到清代較多使用。所以這也是鑑定書畫年代作品應注意的重要特徵。
書畫作品的名款中還存在著歷史避諱，根據不同歷史時期所避諱的字，也可以判定書畫作品的時代。作偽者大多采用換款、添款、接款 手段進行作偽。總之，書畫的署款是鑑定書畫真偽與時代的輔助依據。
最後印章、印色、題跋、收藏印，印章，又名印鑑，即作為憑信之意。歷來書畫鑑定家都以印鑑與印色做為年代鑑定重要依據。尤其是年代遠的書畫，其本身並未署款，收藏印就更重要了。
一般來說，題在書畫的上方或前面的詩文為題，寫在書畫後邊的文字叫跋，總稱題跋。題跋是書畫鑑定 的輔助依據，一般的經驗證明，凡是題跋確實可信的（不偽，不是後配，題跋者與作者關係密切，並且又是個善鑑的人），其書畫本身大都不會差到**去的。當然，題跋是否可作為鑑定書畫的真偽與年代的依據，主要看其題跋本身的真偽，其次還要看題跋寫的筆墨技法，詞句如何，即題跋者的水平，而千萬不要被大名頭所嚇倒。
總之，判斷以絹做載體字畫的年代，除字畫本身的主要憑證署款、印章、印色以及題跋、收藏印等旁證外，絹的年代遠近、粗細和生熟也是重要的佐證之一。
2樓：歸真
是宋本的印章，哪代仿的？
如何鑑定絹畫的年代等問題
3樓：傻
從絹畫的顏色、粗細、生熟、署款、印章、印色、題跋、收藏印為鑑定年代遠近的主要依據。
原因：首先顏色，年代越遠就越黑，有一定道理，但不盡然，因為儲存的如何才是關鍵。
清代末期的絹畫，到現在年代並不遠，可是有的已經很黑很破爛。它的絹色雖黑，其黑色卻顯著浮，並沒有深入到絹素的肌裡，不難識別。
唐代閻立本的《步輦圖》，幾乎是深麥黃色。宋代趙佶的《聽琴圖》，如新絹，只是絹表面上的浮光失掉了。可見，絹的年代遠近，並不決定於絹色深淺，而是決定於絹絲收藏的如何，絹色是否深入絹素的肌理和絹絲的韌性。
年代越遠的絹，就越沒有韌性，輕輕一折就斷了。
年代遠的絹畫，全靠糨糊維持著。如沒有糨糊維持著，其絹絲已朽敗至毫無韌性和筋骨了。人們通常說年代遠的絹畫必有一種古香古色沁人眼目的感覺。
年久的絹畫，因屢經卷舒，畫面上必有一種鏡面光，但鏡面光，可以人為做出來。至於什麼是絹色深入絹素，什麼是絹色浮而未入肌理，什麼樣是有韌性和有筋骨，並從這裡判斷出絹的年代遠近來，是須從鑑別實踐中長期的反覆比較才能認識的。
鑑別時，絹的粗細和單、雙絲，只是一個不重要的旁證。還有一種很稀的絹，稀的要褙上一層紙才能畫。這種稀絹最大缺點，就是命紙一去就沒畫了，鑑別時要注意這一點。
還有絹的稀度問題，有的稀絹經揭裱後就篩了。這是因為絹稀，命紙一去，絹就有了格眼，像篩子一樣，因而畫就沒精神了。如果已經篩了的畫，裱畫時可沒法補救。
其次署款，書畫家本人的署款，具有其書法的多種特徵和風格，因而署款對鑑定書畫作品的真偽與年代具有重要的作用，所以，為歷來鑑定家十分重視。因此，認識一些書畫名款的時代特徵和個人風格，對書畫鑑定是十分有益的。 名款除時代變化外，還有朝野之別，一般畫院畫家署款簡單，而民間畫家則多見長款。
名款的個人風格則是千姿百態，這種個人風格，成為鑑定書畫年代的重要依據。
另外，從繪畫署款的位置不同，也可斷定作品的時代和真偽。繪畫款格式，一般有「平行款」、「抬頭款」兩種。所謂「平行款」就是寫有自己名字，題寫給某某人的款字，上款第一行寫到何處，第二行也應寫到 何處。
而抬頭款的出現要晚於平行款，大約在明中期以後到清代較多使用。所以這也是鑑定書畫年代作品應注意的重要特徵。
書畫作品的名款中還存在著歷史避諱，根據不同歷史時期所避諱的字，也可以判定書畫作品的時代。作偽者大多采用換款、添款、接款 手段進行作偽。總之，書畫的署款是鑑定書畫真偽與時代的輔助依據。
最後印章、印色、題跋、收藏印，印章，又名印鑑，即作為憑信之意。歷來書畫鑑定家都以印鑑與印色做為年代鑑定重要依據。尤其是年代遠的書畫，其本身並未署款，收藏印就更重要了。
一般來說，題在書畫的上方或前面的詩文為題，寫在書畫後邊的文字叫跋，總稱題跋。題跋是書畫鑑定 的輔助依據，一般的經驗證明，凡是題跋確實可信的（不偽，不是後配，題跋者與作者關係密切，並且又是個善鑑的人），其書畫本身大都不會差到**去的。當然，題跋是否可作為鑑定書畫的真偽與年代的依據，主要看其題跋本身的真偽，其次還要看題跋寫的筆墨技法，詞句如何，即題跋者的水平，而千萬不要被大名頭所嚇倒。
總之，判斷以絹做載體字畫的年代，除字畫本身的主要憑證署款、印章、印色以及題跋、收藏印等旁證外，絹的年代遠近、粗細和生熟也是重要的佐證之一。
請教鑑定專家如何鑑定絹畫的年代等問題？
我想問一下用絹畫國畫的步驟是怎樣的？詳細點，拜託了 20
4樓：匿名使用者
1、繃絹後用中墨勾近處的葉子與花梗，然後加適當的水勾上面的葉子和蝴蝶。淡墨勾整個花頭。
2、先用清水把畫面打溼，等半乾時用淡花青整體烘染，注意烘染的面積，染後把花頭的地方用紙巾把暈上去的顏色粘乾淨。
3、淡花青加藤黃再次加深環境色，把花頭繞開。花頭罩染淡白粉，上面的葉子處用藤黃烘染。
4、加深環境色，再用淡花青統染葉子，用藤黃加一點點大紅分染花蕊和靠近花蕊處的花瓣。
5、用牡丹紅加胭脂加深分染花瓣，花青墨高染葉子與花梗。
6、整體用清水洗一遍後，花瓣繼續加深分染，幹後整體統染牡丹紅，加深分染葉子。
7、繼續加深分染花瓣，葉子罩染淡草綠。蝴蝶用白粉、藤黃與中墨分別勾出結構，用白粉提亮花瓣，用藤黃加白粉點出花蕊。
8、葉子繼續罩染淡草綠，周圍花瓣刻畫細節。根據露珠所在地顏色勾出露珠，並在露珠陰影面分染，再用白粉提亮。蝴蝶的翅膀用白粉點出翅粉的感覺。
9、完成。
5樓：光碟
把熟絹先裱一下，我們現在叫「託」一下，工筆畫術語叫先加「命紙」。「命紙」就是絹本書畫裝裱後緊貼絹背的一層紙，對保護畫面有密切關係，猶如書畫的性命一樣重要，因而稱為「命紙」。書畫年代久遠需要重新裝裱時，除非已經破損過度，一般儘可能要求儲存命紙，以免畫面損傷，現在也叫「畫心託紙」。
這樣裱好的熟絹平整且不會扭曲變形，更重要的是可以進行工筆畫的特技運用。有的畫家在命紙上畫背景，然後把命紙託在絹後，再在絹面上畫上花鳥，利用絹的透明性，隱約顯現出花鳥背後的背景，前實後虛別有一番情趣。
6樓：蒹葭or小四
絹啊，得裱在畫板上 或者 裱在畫框上 畫，不然，畫著畫著會變形的，畫一個步驟，就上一遍膠礬水，一般的絹都有點漏礬的，裱在畫框上有個好處，可以從反面襯色， 比如 在臨摹 沾花仕女圖 時，仕女的**可以從反面襯白的，效果挺好的， 其他的跟在熟宣 上一樣，
7樓：星星鬱兒
1.用紙把所要做的線描稿子畫下來，要乾淨點的，線條分明。
2.把底稿放在透光臺上（這樣效果最好，如果沒條件，可以用玻璃透的自然光），用自動筆（鉛筆也可以，但效果要差點）描在絹上。注意用筆要細，要輕，要乾淨。
3.絹要提前用膠礬水自己泡一遍晾乾，防透水。
4.在絹上用小葉筋和白雲筆勾邊，上色，上一遍色，待幹後就要刷一次膠礬水，防顏色暈開。
5.如果畫錯了，要用狼豪筆（狼豪筆毛稍硬點），力度小點，蘸上清洗絲質（絹比較嬌貴，一定得用絲的）衣服稀釋的液體輕輕地，多遍清洗。
請看一下鑑定一下這枚幣是真假,請看一下鑑定一下這枚幣是真假？
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老師幫忙看一下西紅柿什麼病,老師們請看一下西紅柿是什麼病
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