1樓：寶泉嶺老邊
從平聲與仄聲的定義看，對聯與古詩，沒什麼區別。
但在平聲與仄聲出現的順序方面，對聯的要求不如古詩嚴格。
例如，七律的某句，平平仄仄仄平平，兩個平聲、接三個仄聲、再接兩個平聲，是確定的、不能隨意更改。但對聯就沒有此類要求。
律詩平仄規則和對聯平仄規則有什麼異同？
2樓：**的桃子
一 律詩中的對仗有它的規則
（1）出句和對句的平仄是相對立的；
（2）出句的字和對句的字不能重複。
對聯（對子）是從律詩演化出來的，所以也要適合上述的兩個標準。
二、關於五言平仄
五言的平仄，只有四個型別，即
仄仄平平仄，平平仄仄平；平平平仄仄，仄仄仄平平。
而五言也會有「平平仄平仄」這樣的特殊句式，所以五言對聯也就不用執著於那四個型別，該救則救即可，關於如何救，對你來說應該不是很難，通則達。
三、關於「一三**論，二四六分明。」
這個口訣對於初學律詩的人是有用的，因為它是簡單明瞭的。但是，它分析問題是不全面的，所以容易引起誤解。
在五言"平平仄仄平"這個格式中，第一字不能不論；在七言"仄仄平平仄仄平"這個格式中，第三字不能不論，否則就要犯孤平。
在五言"平平仄平仄"這個特定格式中，第一字也不能不論；同理，在七言"仄仄平平仄平仄"這個特定格式中，第三字也不能不論。
再說"二四六分明"這句話也是不全面的。
五言第二字"分明"是對的，七言第二四兩字"分明"是對的，至於五言第四字、七言第六字，就不一定"分明"。
依特定格式"平平仄平仄"來看，第六字並不一定"分明"。又如"仄仄平平仄"這個格式也可以換成"仄仄平仄仄"，只須在對句第三字補償一個平聲就是了。七言由此類推。
"二四六分明"的話也不是完全正確的。
四 既然犯了孤平就一定要救。一般有本句自救，對句自救，以及半拗可救可不救。以你的基礎，相信這些你已經懂了。
五 看完上面那些，這個問題基本上就不用答了吧。
對於五言七言，每一個字的平仄當然不必都要相對……平仄規則前面說的很清楚了。
但是六言 平起平收 仄起仄收 會對子的人一般不會出現什麼大失誤。
嚴格來說，字字平仄相對。
最後 我也只能說是初學者，學識極其有限，粗陋之處在所難免，還請見諒，也希望日後可以多多指教，希望我的答案解決了你的問題。
3樓：mina美萍
相同點：字數相等，平仄相反，詞性相近，結構相似，音步相仿，語意相關，字義相別。字數相等，是對仗在形式上的要求，上下句字數不一致，就不能夠保證外形排列上的整齊劃一；平仄相反，是對仗在聲調上的要求，上仄下平或上平下仄，反差明顯，**美感強烈。
不同點：平仄匹配不同。所有律詩包括排律在內，對仗的平仄匹配，實際上只有兩種相對句式。
以七律為例：一種是以仄仄平平仄仄平對平平仄仄平平仄；一種是以平平仄仄仄平平對仄仄平平平仄仄。由這種平仄交替所形成的句式稱為律句，違者稱為失律。
4樓：匿名使用者
律詩平仄，這是律詩中最基礎的。律詩的平仄規則，一直應用到後代的詞曲。我們講詩詞的格律，主要就是講平仄。
對聯平仄，雅稱楹聯，俗稱對子。它言簡意深，對仗工整，平仄協調，是一字一音的漢語語言獨特的藝術形式。可以說，對聯藝術是中華民族的文化瑰寶。
對聯的種類約分為春聯、喜聯、壽聯、輓聯、裝飾聯、行業聯、交際聯和雜聯（包括諧趣聯）等。
具體異同：（1）出句和對句的平仄是相對立的（2）出句的字和對句的字不能重複。
5樓：鄔嘉歡
我只是個大專文憑，知道的不多，只能將所學所知列舉一二，僅供參考。
格律詩和對聯的不同之處：
首先，對聯的句式是不拘的，對聯的平仄格律是多變的，字數不定，又沒有一定的形態，相對格律詩來說，較為自由些。而格律詩不同，它由四種不同的基本句型構成四種不同的格式。四種基本句型不但字數固定，而且平仄也是早已經定好了，其中只有一個或兩個字是可平可仄的。
四種基本句式組成四種格式，而四種格式之間又遵循粘對、對仗等定律組成格律詩。
另外，因為近**對聯沒有以前那麼嚴格，所以知道的人不多。其實對聯裡平仄相對要求非常嚴格，上聯某個字為平聲，下聯相應位置的那個字就必須是仄聲。而在格律詩中，出句與對句之間的平仄相對的要求不那麼嚴，因為在格律詩的基本句式中，有所謂「可平可仄的字」，這個可平可仄的字當然是隨便什麼字都行，所以格律詩中出句與對句間的平仄關係沒有對聯中的平仄關係那麼嚴格。
還有，格律詩中有所謂的「犯孤平」，即是說，一句詩中，除了最後一個字（韻腳）外只有一個平聲字。那是不可以的，必須在本句或對句中進行補救。而對聯，因為一副對聯最少只有兩個字，所以好像不會有「犯孤平」的忌諱。
格律詩和對聯的相同之處：
這個有很多。因為對聯是從我國五言律詩的對仗中演變出來的，雖然流傳至今已經與五言律詩有很大的不同，但對聯仍是脫不了律詩的特性。比如格律詩的四種基本句式幾乎都是出句最後一個字為仄聲，對句最後一個字為平聲。
而對聯也是一樣，上聯最後一個字為仄聲，下聯最後一個字為平聲。還有，格律詩的出句與對句之間要求語法均衡，詞類相對，平仄協調。
基本上就是這個樣子了，其實對聯與格律詩之間的關係是非常密切的，有許多詩，其實就是由兩副或四副對聯組合而成，如：「兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。
」就是由兩副對聯組合而成的。還有些詩句根本就是對聯形式的，這在格律詩中稱之為「扇面對」。如***的「望長城內外，惟餘茫茫。
大河上下，頓失滔滔。」前兩句可以看成一個上聯，後兩句也可以看成一個下聯。這副對聯再加上其他詩句，就是《泌園春·雪》了。
6樓：匿名使用者
格律詩和對聯的不同之處：
首先，對聯的句式是不拘的，對聯的平仄格律是多變的，字數不定，又沒有一定的形態，相對格律詩來說，較為自由些。而格律詩不同，它由四種不同的基本句型構成四種不同的格式。四種基本句型不但字數固定，而且平仄也是早已經定好了，其中只有一個或兩個字是可平可仄的。
四種基本句式組成四種格式，而四種格式之間又遵循粘對、對仗等定律組成格律詩。
另外，因為近**對聯沒有以前那麼嚴格，所以知道的人不多。其實對聯裡平仄相對要求非常嚴格，上聯某個字為平聲，下聯相應位置的那個字就必須是仄聲。而在格律詩中，出句與對句之間的平仄相對的要求不那麼嚴，因為在格律詩的基本句式中，有所謂「可平可仄的字」，這個可平可仄的字當然是隨便什麼字都行，所以格律詩中出句與對句間的平仄關係沒有對聯中的平仄關係那麼嚴格。
還有，格律詩中有所謂的「犯孤平」，即是說，一句詩中，除了最後一個字（韻腳）外只有一個平聲字。那是不可以的，必須在本句或對句中進行補救。而對聯，因為一副對聯最少只有兩個字，所以好像不會有「犯孤平」的忌諱。
格律詩和對聯的相同之處：
這個有很多。因為對聯是從我國五言律詩的對仗中演變出來的，雖然流傳至今已經與五言律詩有很大的不同，但對聯仍是脫不了律詩的特性。比如格律詩的四種基本句式幾乎都是出句最後一個字為仄聲，對句最後一個字為平聲。
而對聯也是一樣，上聯最後一個字為仄聲，下聯最後一個字為平聲。還有，格律詩的出句與對句之間要求語法均衡，詞類相對，平仄協調。
基本上就是這個樣子了，其實對聯與格律詩之間的關係是非常密切的，有許多詩，其實就是由兩副或四副對聯組合而成，如：「兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。
」就是由兩副對聯組合而成的。還有些詩句根本就是對聯形式的，這在格律詩中稱之為「扇面對」。如***的「望長城內外，惟餘茫茫。
大河上下，頓失滔滔。」前兩句可以看成一個上聯，後兩句也可以看成一個下聯。這副對聯再加上其他詩句，就是《泌園春·雪》了。
7樓：盧克拉文克勞
言簡意深，對仗工整，平仄協調，是一字一音的漢語語言獨特的藝術形式。可以說，對聯藝術是中華民族的文化瑰寶。
對聯和古詩的平仄有什麼區別
8樓：匿名使用者
簡單的說 平和仄，bai是相反的，對仗的du。一副對聯可以這樣zhi來排：
上聯：平
dao平仄
回仄平答平仄
下聯：仄仄平平仄仄平
意思是單聯內，基本上兩個字之後就要換聲律，而且上聯的最後一個字大部分規定是仄聲字。
下聯跟上聯相對應的字，發音要跟它相反。 簡單講只能這樣，複雜的說一天大概說不完。
三字的 四字的 五字的…… 複句聯，都有些特殊的不同，律句非律句也不一樣。另外還要注意一些忌諱，比方說 孤平、三仄尾 三平尾 合掌，還要掌握寬對、工對的區別，及怎麼求工穩等等……對聯不是那麼簡單，需要一個長期的學習。
對聯和古詩有什麼異同
9樓：安慰頌
對聯和古體詩都是中國傳統文學體裁。「古體詩」一般是指有別於初唐之後講究格律的「近體詩」的古詩。它的特點是行文自由，不拘對仗、不講平仄，押韻較寬，篇幅長短不限，句式多變，不似近體詩只有五言、七言兩類。
而對聯是非常講究對仗、平仄的文學體裁。只有兩句的對聯不存在押韻的問題。但上下聯最後一個字一般上聯為仄聲字，下聯為平聲字；在偶數字的位置，還需要上下聯平仄相反。
而且上下聯還要表現出一個有關聯的完整語境，服務於同一主題之下。從這個角度來說，堪稱是無韻之短詩。
因此，可以說除了都是中國傳統文化，傳統文學體裁，同為漢語言文學藝術之外，二者並無太多共同點。
10樓：匿名使用者
對仗的古詩是對聯的雛形
對聯平仄有什麼要求
11樓：吉儉門巳
首先，要了解平仄，必須從古代音調說起。古代音分四聲：平上去入。其中，平分陰陽，即陰平和陽平。
再說現在的普通話。現在的普通話有四個聲調，這個不用多說。現在的一聲是古代的陰平，二聲是陽平，三聲是上聲，四聲是去聲。
那麼古代的入聲字都哪去了呢？它們分別被分到了現在的四個聲調中。比如「黑（一聲）石（二聲）柏（三聲）落（四聲）」都曾經是入聲字。
由於古人以平為平，上去入為仄，因此基本上，普通話的一聲二聲是平，三聲四聲是仄。但現代人要區分平仄，必須要記住所有的曾經的入聲字。因為現在一聲二聲的字中存在大量的曾經的入聲字。
記住所有的入聲字是區分平仄的基本功。要說規律，也是有一些的。比如所有以ie
ue為韻母的都是入聲字，再比如只需記住「白」是入聲，便知「柏、伯，怕，泊」等都是入聲字。
另外還有值得注意的是比如「看」字，由於是多音字，所以既是平，也是仄，區分平仄關鍵要看字義。
還有什麼不明白的嗎？
ps：我是古代文學專業的。提高下可信度。
詩歌和對聯是什麼，古詩和對聯有什麼區別
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關於對聯的平仄，對聯平仄有哪些
做對聯要講究聲調的和諧，每個字的讀音高低不同，就有了平仄聲的差別。舊社會作對聯很講究這個平仄聲，這個平仄學起來很麻煩。我們現在做對聯不必過多講究這一套，只要做到聲調和諧 讀起來順口 響亮 易懂，就可以了。一般講，只要注意尾字即可。上聯最後一個字必須是仄聲，下聯最後一個字必須是平聲。簡單的就是上聯仄收...
反襯與正襯有什麼區別，對比和反襯的區別？
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