1樓：北京創典文化
行書是在楷書的基礎上發展起源的，介於楷書、草書之間的一種字型，是為了彌補楷書的書寫速度太慢和草書的難於辨認而產生的。「行」是「行走」的意思，因此它不像草書那樣潦草，也不像楷書那樣端正。
2樓：熬毒
主講人簡介：傅如明（傅汝眀），博士, 副教授，碩士研究生導師。中國書法家協會會員。
畢業於北京師範大學。現任教於西安工業大學藝術與傳媒學院。主要從事書法教育教學、創作和研究工作。
行書的特點有哪些？
3樓：匿名使用者
行書是介於楷、草間的一種書體。寫的比較放縱流動，近於草書的稱行草；寫的比較端正平穩，近於楷書的稱行楷。 在書寫過程中，筆毫的使轉，在點畫的各種形態上都表現得較為明顯，這種筆毫的運動往往在點畫之間，字與字之間留下了相互牽連，細若遊絲的痕跡，這就是牽絲。
行書是楷書的快寫，是楷書的流動。經過對幾組楷書與行書個字的分析，發現楷書與行書書寫時，點畫的寫法，用筆需遵循的準則，如中鋒，鋪毫，逆入平出，提按起主，藏鋒等都是一致的， 只是行書書寫時比較舒展，流動
4樓：依雨文榮語
行書的結構法是各種風格和流派的行書所應共同遵守的結構原則，王、顏、米、黃自然也不例外。在行書筆畫練習有了一定基礎後，如何按照行書藝術的規律去組合它們成為一個有機的整體，這就是行書結構法所要研究的物件。
錯落大小：由於「放縱體勢」，行書單字的高矮、寬窄、面積不盡相同，甚至懸殊很大。因此行書採用「縱有行，橫無列」的章法。
由於一行字的字數不固定，便容許寫得很長；由於橫向有一定的伸展餘地，便容許寫得很寬。這樣，行書在字型結構方面便有了一個相對自由的創作空間。
調整輕重：「平衡」是造型藝術美的一個重要因素，而要取得平衡，必須學會調整輕重。
左右揮灑：漢字有伸向左右的撇捺，他們向左右揮灑，不僅使字的神采得以展現，而且可以方便地進行行間的錯落穿插，還能有效的調整輕重。因而「左右揮灑」成為行書佈局的常用方式。
上下貫穿：貫穿行氣是行書佈局謀篇的最重要的技巧。
力求和諧：以上四點是行書佈局謀篇的具體方法，「和諧」則是佈局謀篇的整天要求。不論篇幅大小，字數多寡，都是一個統一體，和諧主要包括一下幾點：筆觸和諧統
一、間白和諧統
一、風格和諧統
一、字型和諧統一。
5樓：匿名使用者
在篆、隸、楷、行、草五種書體中，篆、隸是古體，現在作為傳統書法還有它的藝術性，許多人還在研究和創作，但從字型演變來說，它很早即過時了，東漢以後就很少在實用。草書過於簡化，結體變得簡單和符號化了，加上草寫不易被人們認識，故不大適宜實用，更不便為大多數人認識，且難度很大，也不容易普及。不過，從書法藝術角度說，草書最富有生命感，最能反映作者的創作個性和思想情緒，在書法藝術創作中是最具有創造性的藝術感的一種書體。
目前大量使用的是行書、楷書。在日常書寫時，由於楷書點畫要求嚴格，寫起來又慢，故在實用書寫時，往往不寫嚴格意義上的楷書，但作為書法學習者來說，又是必須練習的一種書體。通過練習楷書，掌握書法的結體和用筆的基本規律。
而對行書來說，不論從藝術或實用，都是在普遍書寫的一種書體。這是因為行書這種書體，最適合實用，又具有藝術性，所以為書家喜愛，又能為廣大群眾所接受。行書具有楷書的基本間架結構，又有草書簡潔流便的行筆和線條，能夠在一定程度上率意表情，生動流暢，富有藝術氣質，書法家和群眾都喜愛它。
行書的這種特點和藝術素質，吸引了許多書法愛好者，他們以為學習行書是比較容易的，掌握起來較快，又可以發揮自己的個性。於是臨摹了幾天範帖，沒有紮實的基本功，就開始創作行書了。自然這樣寫出來的作品，也不符合規範，更談不上藝術性，只是亂塗亂抹，自以為是，無風格神韻可言。
有些人則只專心臨摹範帖，態度也很認真，下的功夫不少，但因為不懂得行書創作規律，所以創作時雖可做到幾分像範帖，但不能運用學到的傳統技法知識，創作出具有個性和藝術性的作品來。這都是由於認識和方法不對頭，越寫越陷入困境，走入歧途。
《宣和書譜·行書敘論》說：「自隸法掃地，而真幾於拘，草幾於放，介乎兩間者，行書有焉。於是兼真則謂之真行，兼草則謂之行書。
」這是說，隸書成為古體字以後，隸法已經過時，楷書過於拘謹，而草書又過於奔放，介乎這兩者之間於是產生行書。行書兼有楷書的，稱為楷行書，行書兼有草書的則稱為行書或行草。可見，行書是吸取楷書、草書而形成的一種書體，或者說介於兩者之間的一種書體稱行書。
這種書體，沒有嚴格固定的結體，雖有楷書的成份，但結體更加省略簡潔，寫法更加簡便，吸取了草書的簡捷結體和使轉連帶的寫法。如果楷書成份多，接近楷書的稱為楷行書；接近草書，草書成份多，則稱為草行書。這種行書體的出現，最早也是因實用的需要而來的。
實用有不同場所，不同場所就出現不同的寫法。嚴肅的場所，自然應該用當時的正書、真書（楷書），日常較為隨便的場合，為了省時省力，寫起來就需簡便而比較快速草率，這似乎是一種合乎情理的自然現象。行書從實用開始，後來發現這種書體不僅便於實用，而且也很有藝術性，故日漸時行了，寫的人越來越多。
行書既然是這樣一種書體，其結構、筆法自然就會形成自己的一套規律。有接近楷書的行書，如歐陽詢的《千字文》（圖1，區域性），結體雖是楷書結構，但屬行書用筆，它不似楷法那樣逆筆停頓，收筆頓挫，而是順筆而入，行筆連帶，雖有所停頓，隨即迅速收筆或轉筆連帶，這是行書行筆的特點。有接近草書的，草書成份多，楷書成份少，即是行草書。
如顏真卿的《江外帖》，帖中雲：「江外唯湖州最卑下，今年諸州水並湊此州，入太湖，田苗非常沒溺，賴劉尚書與拯，以此人心差安。不然，僅不可安耳。
真卿白。」（圖2）又如宋代米芾《張季明帖》，帖中雲：「餘收張季明帖雲，秋（氣）深不審氣力復何如也，真行相間長史世間第一帖也。
其次賀八帖，餘非合書。」這兩帖都是草書成份多，許多字都是草書結體，如《江外帖》中的「最、年、諸、州、並、此、書、心、然、安、耳、真卿」等字，均是草體和草寫。米芾《張季明帖》中的「氣力復何如也」（圖3），連續運筆，線條連貫，一氣呵成，可稱「一筆書」，全是草書連綿筆法，而結體則基本保持楷體。
還有一種行書，以行楷為主，偶然滲進草書，形成行書草書的鮮明的變化，早期的行書常出現這種寫法，如王羲之、王獻之的行書。王羲之的《孔侍中帖》、《喪亂帖》就是這樣，其「奈何」、「不知」等字（圖4）都屬草書的寫法。又如《孔侍中帖》中的「復問」（圖5）等字也都是純草書寫法。
這種行書形式，行草書相間，顯得對比鮮明，有輕重節奏的變化。還有一種行書，楷行書間架中帶有草書結體和寫法，如王羲之《蘭亭序》字型中的連帶和省筆的寫法（圖6）。這可以說是一種較標準的行書體。
所以，行書雖然有自己的規律和特點，但是，在每個書者來說，又有自己的寫法，或偏楷體，或偏草體，或楷行並用，或行草並用，或較標準的行書體。行書具體寫法中的這種變化，是與每個時代的時尚和個人的文化、藝術修養，對行書的理解和對書法藝術所下的功夫分不開的。
劉熙載的《藝概》中說；「知真草者之於行，如繪事欲作碧綠，只須會合青、黃，無庸別設碧綠料也。」劉熙載這段話的意思是說，真、草、行三體的關係，猶如繪畫中的碧綠色，只須合青色、黃色即會出現碧綠色，不必專門設一種碧綠顏料。換句話說，劉熙載認為寫行書，只要精通楷書和草書兩體，融合在一起寫即能成為行書，用不著專門學行書。
這話從理論上說自然合理。但在實踐上說，兩者結合也需要有一個過程。且楷書和行書在結體、用筆上畢竟不同，有很大差異，也需要變化，並不能將楷草兩體機械結合即可成行書體，故學行書不論在結體和用筆上都需要獨立進行練習和研究，才能寫得好。
當然如果學好楷書和草書，學好行書就會快得多。張懷在《六體書論》中講到真、行、草書體的特點和趣味不同時說：「真書如立，行書如行，草書如走，其於舉趣，蓋有殊焉。
」真書即楷書如立，即嚴肅而處靜態。草書如走，即比較快速，處在一種動態。行書貴行，行則不同於立，也不同於走。
行不同於走的速度，徐徐而行，即筆毫常處在行動的狀態，起收筆無停頓很久的動作，意到即動，或連帶，或提筆縈帶，即上一筆和下一筆起收筆之間，存在著或明或暗或實或虛的聯絡。同時，在結體上又具有草書的簡便結構，把楷書中重複筆畫加以省損，又加上連帶變形等方法，加速書寫的速度，這就造成行書之行的特點。「趨變適時，行書為要。
」它利於實用，又能在藝術上減法盡意，動靜結合，虛實變化，形成節律韻味。「真行近真而縱於真，草行近草而斂於草」。比楷書放縱，比草書又收斂，有靜有動，有繁有簡，意趣無窮。
行書的結構和連帶運筆使線條構成各種藝術形態，是便於藝術創作的一種書體。充分理解和認識行書的特點，是我們寫行書的首要課題。只有對行書有充分的認識和理解，書寫時才能掌握其結體與筆法的特點和創作的要領。
6樓：手機使用者
一是具中和之美，他的行a方圓並用，濃纖折中，修短合度，寓其於正，有進退憲章，耀文含質，推方履度，動必中庸之妙，二是具自然之美，王羲之的行書天資自然，風神蓋代，如絕色佳人，雖粉黛無施，而國色天資，光輝動人，三是具變化之美，王羲之的行書，如絳雲在天，因風變化，於千變萬化中妙合自然，不失主調，處處流露出一種飄逸灑脫，平和簡靜之風度。
7樓：史亞軍
王羲之行書，即使中間斷筆，也能一眼識別，這才是好書法！
行書有什麼特點?
8樓：匿名使用者
1、筆法多變
行書的用筆與楷書大同小異，但由於行書的書寫節奏比楷書快。下筆、收筆、轉折多順勢而為，靈活多變、各有千秋。其主要表現在藏露結合，露鋒居多。
如「列」；方圓兼備，圓筆為主，如「觴」；提按明顯，節奏感強，如「亦」，「足」等。
2、活潑有神
寫楷書，一筆一畫，起止分明。而寫行書的節奏比楷書要快，往往會隨著筆勢很自然而然地帶出一些附鉤或者連線前後筆畫的牽絲。但由於這種附鉤或牽絲的呼應和牽引，反而加強了筆畫與筆畫，字與字之間的聯絡，顯得更加生動活潑，貫氣有神。
如「是」、「能」、「無」、「茂」等。
3、書寫便捷
楷書筆畫一筆不苟，橫就是橫，豎就是豎。而行書為了書寫便捷和美觀，對楷書的某些筆畫或某些部位可以進行簡省或變化。或以點代橫，或以點代豎，或以點代撇，或以點代捺。
如「老」、「竹」、「流」、「未」等。
甚至一筆帶過，省去個別的偏旁或筆畫，如「跡」、「事」等。有些字還改變了原來楷書的書寫筆順，如「至」、「若」等。當然這些變化是由古代書法家通過學習和實踐經驗而總結出來的，減省變化有一定的規律，自己不可隨意從事。
4、結體多姿
結體多姿又是行書的一個特點。工整的楷書也最忌「上下方整、前後齊平、大小雷同」，更何況是書寫自由、活潑有神的行書。行書往往打破了楷書的橫平豎直，端正平穩的嚴整性。
在結構變化中取得平衡，在字形變化中求得統一。即使在書寫同一個字時，也要力求變化，不能雷同。如《蘭亭序》中的20個「之」，或大或小、或側或正、或仰或俯、或長或短、或楷或行或草，千姿百態，極盡變化。
隸書篆書各有什麼特點怎麼區分，楷書 隸書 行書 篆書各有什麼特點！
篆書尚圓，隸書尚方 篆書豎長，隸書扁方 篆書筆畫粗細如一像鐵絲，隸書一波三折像雁尾如圖 1 楷書又稱正書，或稱真書。其特點是 形體方正，筆畫平直，可作楷模，故名。始於東漢。楷書的名家很多，如 歐體 歐陽詢 虞體 虞世南 顏體 顏真卿 柳體 柳公權 趙體 趙孟 等。一般說來，寫小字與寫大字是大不相同的...
有什麼寫好行書的技巧，如何寫好行書？
首先 寫行書一定要有比較好的正書基礎 熟悉筆性 當你對結構 筆畫 空白 造型都可以很好的掌握 之後。就有了條件了 練行書時 首先是臨帖 不要寫 先看 把一個字看透 就從上面說的那幾個方面看 看好了 就丟開字帖 一氣合成 注意 這裡就關係的寫行書最重要的東西了 就是 連貫的氣運 每個筆畫一定要靠氣運聯...
下學習行書有什麼技巧，分享下學習行書有什麼技巧？
書法的技巧，全在於筆法的運用，筆法通，樣樣都通，最佳的練習方法，楷行草一起練習，才能體味出各體間的關聯殊異。寫好楷書就是練習行書的一個必不可少的過程，這不是說只有先寫好了楷書才能練習行書，而是在練習楷書的同時，一起練習行書。學習行書宜先熟悉偏旁部首的寫法，學習行書，瞭解並掌握了偏旁部首的寫法，就能瞭...