1樓：
不能確定有無特定的名稱，不過那應該是統稱作「憑具」之類的小物事，也有可能正是所謂的「隱几」。
《顏氏家訓．勉學》︰「樑朝全盛之時，貴遊子弟……跟高齒屐，坐棊子方褥，憑斑絲隱囊，列器玩於左右。」這裡的「憑斑絲隱囊」是指他們「靠在某種外觀華麗的抱枕」之上。
而南朝齊．謝朓作有有《烏皮隱几》詩。
2樓：匿名使用者
床榻，床榻，床和榻應該是不一樣的。
這個可能就是榻。
求古代那種放在榻上的像椅子扶手一樣的叫什麼？
3樓：阿休and阿呆
應該是統稱作「憑具」之類的小物事，也有可能正是所謂的「隱几」。
《孟子·公子子醜下》：「隱几而臥」。
明《遵生八箋·起居安樂箋》載：「以怪樹天生屈曲。若環帶之半者，為之。有橫生三丫作足為奇，否則裝足作幾，置之榻上，倚手頓顙可臥。
《書》雲『隱几而臥』者，此也。」
《莊子·齊物論》：「 南郭子綦 隱機而坐，仰天而噓。」 成玄英 疏：「隱，憑也。 子綦 憑几坐忘，凝神遐想。」
宋 陸游 《秋日焚香讀書戲作》詩：「世事無端自糾紛， 放翁 隱几對爐薰。」
清 洪昇 《長生殿·雨夢》：「漏鼓三交，且自隱几而臥。」
4樓：澍楠子
叫【憑几】，古代先有的席，進而有了榻，然後人們發現坐著不得勁，就有了憑几，是在還沒發明椅子的時候用來倚靠的，之後就有了椅子，現在可能沒地兒買了吧。
5樓：此生休
不用買噠……以前席地而坐沒有依靠的地方 所以有了這個來借力 今天你見到的靠背椅就是這玩意兒長了四條腿之後的樣子== 日本古代劇裡也多有這個
6樓：billy比利翁
那個啊，其實那個叫搖籃
中國古代人坐著雙手可以搭在兩邊的扶手的椅子叫什麼，
7樓：匿名使用者
扶手椅是有扶手的背靠椅的統稱，除了圈椅、交椅外，其餘的都叫扶手椅。其式樣和裝飾有簡單的也有複雜的，常和茶几配合成套，以四椅二幾置於廳堂明間的兩側，作對稱式陳列。
圈椅，由交椅發展而來。最明顯的特徵是圈背連著扶手，從高到低一順而下，座靠時可使人的臂膀都倚著圈形的扶手，感到十分舒適，頗受人們喜愛。造型圓婉優美，體態豐滿勁健，是我們民族獨具特色的椅子樣式之一。
交椅，因其交椅下身椅足呈交叉狀，故名。據資料考證，起源於古代的馬紮，也可以說是帶靠背的馬札。
一種古代傢俱 形狀就象靠背椅的上半部 就是靠背那部分 席地而坐時倚靠用的 是什麼東東
8樓：南昌志明
椅凳類明清時期的椅凳形式很多，名稱也很多，椅類有寶椅、交椅、圈椅、官帽椅，靠背椅、玫瑰椅等；凳類則有大方凳、小方凳、長條凳、長方凳、圓凳以及五方、六方、梅花、海棠等式凳，還有各種形式的繡墩。
寶椅寶椅是一種體形較大的椅子。宮廷中稱之為「寶座」。多陳設在各宮殿的正殿明間，為皇帝和后妃們所專用。
有時也放在配殿或客廳陳設，一般仍放在室內中心或顯著位置。這類大椅很少成對，都是單獨陳設。寶椅的造型、結構和羅漢床相比，並沒有什麼區別，只是形體較羅漢床小些。
有人說它是由床演變而來的，也確實有一定的道理。寶座大多以紫檀製作，取材厚重，造型莊重，雕飾精巧，為使用者增添威嚴之感。清式寶座的特點是尺寸大，結構複雜，用料規範，做工精細，裝飾瑰麗。
寶座上下內外，或浮雕，或透雕各種吉祥紋飾，顯現出皇家的尊貴和豪華氣派。
紅木嵌癭木席面寶座
**高110釐米
估 價：rmb 30000
這件寶座通身線條流暢，背板及扶手採用屏風式，中間做成圓形，鑲嵌癭木心，束腰以下花板中間下凹，浮雕夔紋，底棖四面平齊，四足外翻夔紋馬蹄，二節腿的做法顯得更加沉實穩重。席面的運用更是增添了幾分清閒悠雅之氣。
玫瑰椅玫瑰椅在宋代名畫中曾有所見，明代更為常見，是一種造型別致的椅子。它的椅背通常低於其他各式椅子，和扶手的高度相差無幾。背靠窗臺平設數椅，不致高出窗臺；配合桌案陳設時，不高出桌沿，正是由於這種與眾不同的特點，使並不十分實用的玫瑰椅頗為流行。
玫瑰椅多用花梨木或雞翅木製作，一般不用紫檀木。利用花梨木獨具的色彩、紋理和椅子本身別緻的造型巧妙結合，更令人賞心悅目。「玫瑰」二字，一般指很美的玉石。
單就「瑰」字講，一曰「美石」，另一曰「奇偉」，即珍貴的意思，《後漢書·班固傳·西都賦》載：「因瑰材而究奇，抗應龍之虹樑」，以「瑰」謂奇異之物。從風格、特點和造型來看，玫瑰椅的確獨具匠心。
這種椅子的四腿及靠背扶手全部採用圓形直材，確實較其他椅式新穎、別緻，達到了珍奇、美麗的效果。用「玫瑰」二字稱呼椅子，當是對這種傢俱的高度讚美。
黃花梨透雕靠背玫瑰椅
清100.7×60.3×45.9釐米
估 價：rmb 248100～413500
成交價：rmb 296480
此玫瑰椅造型獨特，樣式新穎別緻，雕刻精湛。
交椅和圈椅
交椅，亦稱胡床，原為中國古代馬上民族的用具，通常被認為是從席地而坐向椅坐的轉變。交椅的結構是前後兩腿交叉，交結點做軸，上橫樑穿繩代座，可以摺合，上面安一栲栳圈兒。椅圈一般由三至五節榫接而成，下由八根木棒交結而成，交結關節處，多以金屬件固定。
整個造型，從側面看似多個三角形組成，線條纖巧活潑，但不失其穩重。因其兩腿交叉的特點，遂稱交椅。明清兩代通常把帶靠背椅圈的稱交椅，不帶椅圈的稱「交杌」，也稱「馬紮兒」。
交椅可以摺疊，攜帶和存放十分方便，它們不僅在室內使用，外出時還可攜帶。宋、元、明乃至清代，皇室貴族或官紳大戶外出巡遊、狩獵，都帶著這種椅子，以便於主人可隨時隨地坐下來休息，這也是交椅同時又被稱為「行椅」和「獵椅」的由來。
圈椅是由交椅發展而來的。交椅的椅圈後背與扶手一順而下，就坐時，肘部、臂膀一併得到支撐，很舒適，頗受人們喜愛。後來逐漸發展為專門在室內使用的圈椅。
它和交椅所不同的是不用交叉腿，而採用四足，以木板作面，和平常椅子的底盤無大區別。只是椅面以上部分還保留著交椅的形態。這種椅子大多成對陳設，單獨擺放的不多。
圈椅的椅圈因是弧形，所以用圓材較為協調。圈椅大多采用光素手法，只在背板正中浮雕一組簡單的紋飾，但都很淺。背板都做成「s」形曲線，是根據人體脊椎骨的曲線製成的，為明式傢俱科學性的一個典型例證。
明代中後期，有的椅圈在盡頭扶手處的雲頭外透雕一組花紋，既美化了傢俱，又起到格外加固的作用。明代人們對這種椅式極為推崇，因此當時多把它稱為「太師椅」。更有一種圈椅的靠背板高出椅圈，並稍向後卷，可以搭腦。
也有的圈椅椅圈從背板向兩側延伸通過邊柱後，但不延伸下來。這樣就成了沒有扶手的半圈椅了，這種椅子造型奇特，可謂新鮮別緻。
清 黃花梨鑲銅交椅
106.6×73.7×62釐米
估 價：rmb 1600000～2000000
成交價：rmb 2053440
交椅是帝王貴族們的用具，是身份的象徵，所以我國也有「第一把交椅」的說法，暗指某人是最為重要的角色。此交椅僅以幾根必要的線形構成，並無一多餘部件，造型簡練；黃花梨木質地，上包鑲銅片，新穎別緻；扶手出頭與腳踏角卷花紋的雕飾、靠背板的鑲邊裝飾和透雕圖案的運用，則為造型粗獷豪爽的交椅平添幾許風情。
黃花梨圈椅(一對)
明60×47×99釐米
估 價：rmb 100000～120000
圈椅是明式傢俱典型的式樣，椅圈自搭腦處順延而下成扶手，背板呈「s」形，飾以小浮雕，椅面之下設壺門券口，底棖採用「步步高」棖法，這些都是典型的明式特徵，是實用性與科學性的統一。
官帽椅和靠背椅
官帽椅分為南官帽椅和四出頭式官帽椅兩種。南官帽椅從造型上看，不如四出頭式大方，但南官帽椅在裝飾手法上比較容易發揮，可以採用多種形式裝飾椅背及扶手；用材可方可圓，可曲可直。它的特點是在椅背立柱和搭腦相接處做出軟圓角，由立柱作榫頭，橫樑作榫窩，橫樑壓在立柱上。
「s」形椅背多采用邊框鑲板做法，中分數格，或鏤雕一透孔如意雲頭，或浮雕一組簡單圖案，美觀而大方。通常成堂或成對陳設使用，很少單支。
四出頭式官帽椅，即椅背搭腦和扶手的前拐角處不是做成軟圓角，而是搭腦和扶手的橫樑通過立柱後，又微向後方和兩側彎曲，形成一條自然而流暢的曲線。盡頭磨成圓頭，給人以柔潤、圓滑的感覺。這種四出頭式椅，大多用黃花梨木製成。
背板多為「s」形，且多用一塊整板製成。樸素大方的造型和清晰美麗的紋理色彩，形成俊逸高潔的風格和特點。明清兩代均有官帽椅，但製作上有所不同，主要表現在搭腦、靠背及扶手的區別。
清代官帽椅的搭腦多用羅鍋棖形或花形，靠背、扶手大多有花飾，與明代簡潔樸素的風格截然不同。
靠背椅的造型特點是有靠背無扶手，並且靠背搭腦不出頭。靠背有不同形式，也有稱其為「一統碑式」椅子的。這種椅子體形較官帽椅略小，椅背上橫樑兩頭與官帽椅的形式相似。
也分兩種形式：一種做成軟圓角；一種是橫樑長出兩柱，又微向上翹，猶如挑燈的燈竿，因而又有「燈掛椅」之稱。在用材和裝飾上，硬木、雜木、彩漆描金、填漆描金、各色素漆和攢竹等做法皆有之，特點是輕巧靈活、使用方便。
屏背椅其靠背猶如一座座屏，故名。靠背上往往鑲嵌大理石，或鏤空雕成瓶、葉、碗等圖案，再嵌以瓷片，頗具特色，為清式傢俱中特有品種。
黃花梨四出頭官帽椅(一對)
明60×45.5×117釐米
估 價：rmb 70000～80000
四出頭官帽椅在明式傢俱中較為常見，背板在製成曲線的同時採用攢框鑲板的做法，邊上設雕花牙子，下設光腳，與整體的簡潔通透協調一致。底部前棖加寬形成腳踏，給人以自然舒適的感覺。
紅木高靠背椅(四件)
**52×43×105釐米
估 價：rmb 50000～70000
這組類似「一統碑式」的靠背椅，雕刻精細，背板玲瓏清秀，束腰下的花板雕刻更為細緻，椅腿製成舒展的三彎腿，足部獅爪，應是清式風格受西方風格影響的作品。此為其中兩件。
杌凳杌凳是不帶靠背的坐具。僅就杌凳而言，大體可分為方、圓兩種形式，而以方凳種類最多。在各種形式的凳子中，又分為有束腰和無束腰兩類。
有束腰的都用方料，一般不用圓料；無束腰的則方料、圓料都有。有束腰的可以做出曲腿，如鼓腿膨牙、三彎腿等；而無束腰的都用直腿。有束腰的足端都做出內翻或外翻馬蹄，而無束腰的腿足不論是方還是圓，足端都不做任何裝飾。
凳面的板心，也有許多花樣。有影木心者，有各色硬木者，有木框漆心的，還有藤心、席心、大理石心等，用材和製作都很講究。凳子又有長方式和長條式的。
長方式常見，多以一板為面，四腿側腳明顯，俗稱四劈八叉，只供一人使用。亦有板面較長，可坐二至三人的，則稱「長條凳」或「板凳」；長條凳還有「春凳」，形如炕幾，可容二人並坐，因坐面較寬，不坐時也可用以放器物。
明清時期的圓凳，又稱為圓杌，三足、四足、五足、六足均有。做法與方凳相同，直腿、曲腿都有。明代圓凳一般束腰，凳面為圓形、梅花形或海棠形，下帶圓環形託泥，託泥下有四足，也有六足、八足，使其更堅實牢固。
做工細緻，形制優美。清代時無束腰的都採用腿的頂端作榫，直接承託坐面的做法；有束腰則主要靠牙板和束腰承託坐面。它和方凳還有一點不同，方凳都用四足，而圓凳不受角的限制，最少可用三足，多者可用六足。
早期的凳
「凳」字，最早並不是指我們今天所說的坐具凳子，而是專指蹬具。把無靠背坐具稱為凳子，是後來的事了。《釋名·釋床帳》說：
「榻凳施於大床之前，小榻之上，所以蹬床也。」顯然是一種**的用具，也就是我們今天所見的腳踏。腳踏，也稱腳凳。
關於腳凳，明代史書有很多記載。《魯班經》一書中就介紹有各種腳凳。尤其《長物志》與《遵生八箋》二書中還介紹一種奇特的腳凳，與養生、健身有機地結合在一起，成為當時備受推崇的健身傢俱。
《長物志》說：「腳凳，以木製滾凳，長二尺，闊六寸，高如常式，中分一檔，內口空，中車圓木二根，兩頭留軸轉動，以腳踹軸，滾動往來。蓋湧泉穴精氣所生，以運動為妙。
竹踏凳方面大者，亦可用。」
古代傢俱價值確定
清代前期製作的傢俱，與明代傢俱在造型風格、結構、做工及用材等各方面相當一致，具有很高的藝術價值。國內的一些傢俱研究權威，把明代與清代前期製作的傢俱統稱為「明式傢俱」，在價值的確定上，兩者基本上被一視同仁。清代前期的傢俱之所以可以與明代傢俱相媲美，主要是它具有較高的藝術價值，這也說明了古代傢俱的歷史並不是鑑定其價值的惟一標準。
傢俱造型藝術的優劣，是決定傢俱價值的重要因素。王世襄先生對傢俱的造型藝術標準做了高度概括，從而把對傢俱造型的形容規範化、具體化，使得相互間的聯絡一目瞭然。他提出的傢俱十六品是簡練，淳樸、厚拙、凝重、雄偉、圓渾、沉穆、縟華，文綺、妍秀、勁挺、柔婉、空靈，玲瓏，典雅、清新；八病是繁瑣、贅復、臃腫、滯鬱，纖巧，悖謬、失位，俚俗。
製作工藝的水平是衡量古代傢俱價值的又一把尺子，主要可從結構的合理性、榫卯的精密程度、雕刻的功夫等方面去考察。古代傢俱的入眼處，往往是引人注目的雕刻部分。雕工的好壞，直接影響到傢俱價值的高低。
古代傢俱上的雕刻，一般分為透雕、平面實雕和立體雕3種。雕工的優劣，首先看形態是否逼真，立體感是否強烈，層次是否分明；再看雕孔是否光滑，有無銼痕，根腳是否乾淨，底子是否平整。總的來說，在評價傢俱的雕飾時，除考慮工藝的難易和操作的精確度外，關鍵是要看整體是否具有動人的質感和傳神的韻味。
黃花梨方凳(一對)
明64×64×55釐米
估 價：rmb 500000～700000
此對方凳採用了較多的裝飾手法。牙條、腿足邊緣起陰線，足端做出雲紋馬蹄，牙條下的附加花牙不同常見角牙，雖雕飾較繁，而年代則較早。
雞翅木柺子方凳(四件)
清46×46×47.5釐米
估 價：rmb 12000～15000
此組方凳莊重典雅，四腿與凳面平齊，牙板和底棖採用兩劈料做法，足部雕刻回紋，空靈的牙板格內加裝柺子紋裝飾，不但不繁，反而增添了幾許華麗，加上難得的雞翅木紋理，不失為古典傢俱中的上品。
紅木理石面鼓凳(一對)
清初45×33釐米
估 價：rmb 50000～60000
成交價：rmb 200000
鼓凳是明清傢俱中較常見的造型，這對鼓凳光素的上下牙板做成對稱的披肩式造型，四腿的壯實與雙線海棠形裝飾櫺格形成對比，使人覺得既穩重又清秀。
紅木嵌瓷板方凳(一對)
清高48釐米
估 價：rmb 36000
此對精緻的方凳面部製成可活動式側沿打窪，腿部內側起線，二節腿的做法顯得很壯實，足部外翻葉形馬蹄，鑲嵌鬥彩瓷板，體現了設計製作者的綜合審美情趣。
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