1樓：回憶
根據我瞭解的，戲曲**中，京劇唱腔**的顯著特徵是以皮黃腔系統為代表。它以一種基本的曲調為基礎，運用快減慢繁的變奏手法，通過節拍、節奏、速度、旋法、調式等方面的變化，形成一系列不同的板式。每一種節拍特點的板式又可分為更多型別。
選用不同的板式來表達唱腔內容的變化，表現不同節奏的功能，以反映人物的思想感情，達到用**刻畫、塑造人物形象的目的。京劇的板式十分複雜，原板、慢板、快三眼、二。
六、四平調、南梆子、流水、快板、散板、搖板、倒板、含神回龍、垛板……您看，隨便數一數就不止五種了。 其次，京劇的聲腔主要為西皮、二黃，兩下里一連線就更復雜了（當然有些不能連的），這還沒算反調（反西皮、反二黃）。京劇的板式十分複雜，也有一定的規律性。
一般來講，原板（2/4）速度比較適中，適合敘事、表達，如『為國家』一段，是六郎出場敘述自身，表達為國效勞之心；慢板在原板的基礎上降速（4/4），適合抒情，如『嘆楊家』一段，是六郎身患重病，感慨自己一家和部將的平生，表達自己大限將至，無法再盡忠盡孝的苦悶和遺憾。西皮的戲，流水速度較快，通常人物都比較激動。如『秋胡打馬奔家鄉』，在外二十年，馬上要回到家，心裡能不亢奮嗎，要不是老生估計身段早飛了；快板就更快了，如《鎖五龍》單雄信對羅成的一通卷，當初的結義弟兄，如今的冤家對頭，那心情，你自己體會一下，這會兒花臉就是文明的罵人。
以上說這些『規律』並不能通用，因為京劇很難用理談旁虧論化啟春的標準來衡量，更多的是心領神會。我自己才疏學淺也難以說清，這些個東西，您聽的多了聽得久了，慢慢的也就理解了。
2樓：網友
板式和情緒並沒有絕對的關係。京劇並不是五種板式，不同的腔調調式的好豎板式也不同。二黃相對來說比較沉穩抒情，主要有原板、慢板、碰板頂板、導板、散板、搖板、哭板等板式；西皮曲調相對比較活力，板式比二黃多樣，除了原板、慢板、導板、散板、搖板外，還有。
二。六、流水、快板。南梆子只有導板和原板兩種板頭。四平調只有原板和慢板。
京劇板腔體的形式賦予京劇很強的生命力。唱腔在基本的規範下，是可以有變化的。情緒的表現和調式芹侍、板式、劇情、唱詞、嫌襪吵演員、伴奏等等密不可分。
3樓：和諧夢美美家園
京劇的調式板式和情緒並不絕對相關。大家總感覺西皮比二黃激越一點，我覺得主要因為西皮是梆子系統過來的，他譽耐山是西北戲曲基因，所講的故事和講故事的方法本身比較粗獷，久而久之就給人這個印象。《搜孤救孤》的白虎大堂是二黃，還是原版，我覺得激越程度比很多西皮的流水還強烈。
再比如《曹操與楊修》的漢祚衰一段二黃快原版，蒼涼跳躍，絕對色彩濃重。反二黃總覺得是悲傷平緩的，但是像《孔繁森》裡的大段反二黃導碰原快，除了悲傷，還有力量感，有畝洞熱情，甚至有喜悅和光明的結尾。所以並不能一概而慶中論，主要靠用。
我很喜歡聽京劇，可是不懂什麼板式、什麼調 向大家請教了。
4樓：教皇
多聽多看，最簡單的就是看cctv11，板式會寫出來，不過偶爾會錯。
5樓：匿名使用者
你上隔三差五網看看，**戲曲都有。
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