1樓：老珝讀史
說到亭子風格，大家首先想到的一定是「束縛、僵化、呆板、影響書法發展」的標籤。因為亭子的風格給人的感覺就是這樣。它太死板了，而且寫的字看起來都一樣。
其實很多人都不知道，很久很久以前，涼亭風格也可以被稱為碼凱我國古代書法的精華。
人人都討厭的亭子風格，難道是中國書法的精髓嗎？答案不是你想的那樣館館的身體，雖然是乙個身體，但他不是獨立於外的這個字型形式的楷書、隸書館館的身體是屬於一種楷書，最早出現在宋代，宋代由於沉重的文字輕**，特別發達的科舉制度，因此，在那個時候，年輕人都渴望通過枝檔科舉考試進入正式職業，公升官發財，但科舉考試是非常嚴格的，從「公共」,文章佈局，字型寫的，甚至不需要，因此催生了館館「身體」,好，美觀大方，缺乏變化，當時只要是試圖通過科舉考試進入職業生涯，只有練習館館，歌的身體所以館館身體明清時期，可以說是官方的字型。
到了明代，隨著集權統治對人民思想的束縛達到了前所未有的高度，明清時期科舉考試，嚴格要求，必須在亭亭體的基礎上寫作。在學習文化知識的同時，無論你喜歡與否，一定要練習字型，這在一定程度上限制了當時書法的發展。因此，我們現代人一聽到亭體這三個字，就會一鼻子一鼻子地拋棄它，但實際上，很多人都沒猛模亂有仔細理解過這個字型，甚至沒有見過它。
亭子反映了拍賣產生的最高水平，是清晰的**，拍了9000多萬張，不是很高，這也代表了這種字型不是一無是處。接下來，讓我們來看看明清兩代現存的亭子作品。我們可以看到，整齊、美觀、美觀、大方這些字，用在上面是沒有錯的，那沉穩、大氣的風格，與現代書法家追求的「風格、今開、個性」等是絕對相反的，可以理解為：
今天的書法家，在古代書法的基礎上，已經沒有了創作，所以只能在行書、藝書、草書等方面再走一條捷徑嗎？我們可以說這個亭子不漂亮嗎？
2樓：耐心且柔潤的行家
館閣體」不是中國書法藝術的精華，在書法家眼賣棗中，這種書體在書寫的時候您是比較呆板，不能滿足書中團拆法靈動活潑的特點，而且這種說法會讓人過分苛求經營結構，沒有生或尺氣，雖然看起來是十分整齊的，也因此受到很多書法家的喜歡，但是他數學起來很困難，一般書法家不會去寫它的。
3樓：遊戲的另類智多星
館蔽橘閣體在中國歷史上留存的時間是非常久的，鬥扮就空並灶是中國書法的精髓之一。但是這種字型是非常難以臨摹的，學起來困難很大。
4樓：life灬
文字本來鍵爛就是一件嚴肅的文化傳承，它代表乙個國家文化的精髓，是文稿團漏化藝術文化或褲美，不是單純的藝術，更不要把褻瀆文化當成藝術。
5樓：巨集盛星辰
是的。因為這種書法的難度是相對來說比較大的，所以很多書畫家對這種書法又愛又恨，很難掌握到精髓。
6樓：
不是精華，何以登大雅之堂？
原因：羨慕嫉妒恨唄。
館閣體和楷書的區別 館閣體和楷書的概念
7樓：漢匠文化
1、館閣體。
與楷書的區別就是，館閣體是楷書書寫風格中的一種獨特正規化埋祥，而楷書指的是則散五大書體（篆隸行楷。
草）之一，這是兩個不同的概念。
2、館閣體這種書法風格流行於明清兩彎盯搏代。明代稱之為臺閣體，後來慢慢稱之為館閣體。另外館閣體不僅僅代指書寫字型，在文學上也指那些特殊格式的文學體裁。
比如，明代就有臺閣詩。
館閣體是中國書法的精華嗎？有什麼依據呢？
8樓：小教艾
館閣體是中國書法的精華；是中友衫兆國書法中的乙份子，而且也好租很獨特，從藝術角度來說，是塌圓不可超越和不可模仿的一種字型，容易辨識，而且典雅美觀。
9樓：曉丹學姐
並不是中國書法的精髓。依據就虛友是中國書法的精髓是楷體，宋體，隸書，行楷，差困槐這些字型才是精髓，才尺啟是影響力最大的字型。
10樓：嘉咪學姐
是的，這也是乙個非常重要的存在，代表了中國書法的魅力，許多官方的檔案上都會有這個字型出現。
什麼是書法中的館閣體
11樓：馬芮
館閣體【詞語】：館閣體
注音】：guǎn gé tǐ/tī/bèn
釋義】：①文體名。指中陪隱流行於館閣中的力求典雅莊重的文體。館閣，指掌管圖書經籍和編修國史的官署，始於宋代；明、清兩代翰林院亦稱館閣。
書體名。指流行於館閣及科舉考場的書寫風格，雖方正光潔但拘謹刻板。是明、清科舉取士書體僵化的產物。明代稱「臺閣體」，清代改稱「館閣體」。
清洪亮吉《北江詩話》：「今楷書之勻圓豐滿者，謂之『館閣體』，類皆千手雷同。
乾隆中葉後，四庫館開，而其風益盛。然此體唐、寧已有之：段成式《酉陽雜俎。詭習》內載有官楷手書。
沈括《筆談》雲：三館楷書不可不謂不精不麗，求其佳處，到死無一筆是矣。竊以為比種楷法在書手則可，士大夫亦從而效之，何耶？」
所謂「臺閣」，本指尚書，引伸為官府之代稱。
清周星蓮《臨池管見》：「帖括之習成，字法送別為一體，土龍木偶，毫無意趣」，故「臺閣體」是書法品評時的乙個貶詞。
館閣體屬於官方使用的書體，特指楷書而言。在科舉試場上，必須使用這種書體，它強調楷書的共性，即規範、美觀、整潔、大方，並不強調如今所謂的個性。
因為中國歷史上從未把書法當作藝術看待，而是把她認定為是文化。關於這個問題，也有待於討論，於此暫不做論述。
現在能看到的故宮、頤和園裡的字跡，多數都是館閣體，只是被破壞得不成樣子了。至於清人寫的小楷，基本都屬於館閣體一類，但也不盡然。如清末狀元劉春霖的小楷，則更偏重唐人小楷的風格，但受時代的侷限，也仍有館閣體的風貌。
在 看，一味亂李地貶斥或褒揚館閣體都有偏激之嫌。
館閣體作為官方使用的一種書體，強調共性，強調規範，本是無可厚非的，以批評館閣體缺乏個性為由而藉機兜售今人醜怪的書風，顯然暴露了不健康的心理；
而從欣賞美的角度出發，缺乏個性的東西也是不完美的。
從書法的大前提看，她必須具備共性和個性的雙重美，因此單從欣賞美的角度看，館閣體是有一定侷限性的，弊病是千人一面賣廳、千部一腔，因此常常流於俗。
館閣體是以歐、趙兩種風格漸漸演變而形成的，因為歐與趙實在是太強大了，歷代統治者都視此為正宗，遂成學書必經之路。又是為了規範，而削減了歐、趙的個性。
們今天看到報刊上的楷體字，也屬於官方使用的書體，很近似館閣體。
總之今天攻擊館閣體的人，其特徵多是寫不好楷書的人，『吃不到葡萄說葡萄酸』。
而過分鐘愛館閣體的人，又多是楷書成就不高的人 。
什麼是書法中的館閣體？
12樓：半夜失眠了啊
館閣體和楷體，草書一樣是書法中的一字型，但是和其他書法作品創作者個人風格明顯不同，館閣體強調共性，忽視創作者的個人風格。其主要特點是烏黑，方正，等大，看上去就像我們現在印刷體。
館閣體最早出現於隋唐，至明清發展到頂峰。明朝永樂時期的翰林院侍讀學士沈度書法端正秀美深受皇帝喜愛，上行下效沈度的書法也就成了明朝館閣體的範本。到清朝的時候，康熙酷愛董其昌的書法，乾隆呢喜歡趙孟頫，所以清朝館閣體書法多融入董趙兩人的書法風格。
從規範考試字型來說館閣體確實起到了很好的效果，但是中國古代士子信奉的觀念是「學而優則仕」，幾乎所有的士子都會在館閣體上下功夫，官方定下的模板無形中束縛了明清兩代書法的發展，在明朝中期不少人也認識到這個問題，開始放棄館閣體，師法晉唐，文壇風氣為之一振，但是到了清朝後似乎又回到了原來的老路。宋朝學者沈括對館閣體就做過這樣的評價「三館楷書不可謂不精美，求其佳處，到死無一筆是矣。」
13樓：just娛樂吧
此類書法在中國書法史上是比較特殊的一種型別，是明、清科舉取士書體的產物。
所謂「臺閣」，本指尚書，引伸為官府之代稱。
清代的洪亮吉《北江詩話》說：「今楷書之勻圓豐滿者，謂之『館閣體』，類皆千手雷同」。
故「臺閣體」一直是書法品評時的乙個貶詞。
館閣體屬於官方使用的書體，特指楷書而言。在科舉試場上，以及官方的公文，文獻必須使用這種書體，它強調楷書的共性，即規範、美觀、雍容，豐滿，圓潤，整潔、大方，符合皇家的審美觀，並不強調如今所謂的個性。我們所熟知的《永樂大典》，《四庫全書》，都是用的這種字型。
單從欣賞美的角度看，館閣體是有一定侷限性的，弊病是千人一面。館閣體是以歐陽詢、趙孟頫兩種風格漸漸演變而形成的，因為歐，趙實在是太強大了，歷代統治者都視其為正宗，遂成學書必經之路。明清時，為了強調規範，故而削減了歐、趙的個性。
在我這個最普通的，也沒什麼成就書法愛好者看來，一味地貶斥「館閣體」書法的做法，有偏激之嫌。
館閣體」作為官方使用的一種書體，強調共性，強調規範，本是無可厚非的，但以批評館閣體缺乏個性為由而藉機兜售今人古怪的書風，也是不可取的；而從欣賞美的角度出發，缺乏個性的東西最多隻能算不完美吧。時下，許多有名的書法家的作品，標新立異，還不如「館閣體」美觀。
14樓：網友
書法最高境界，與唐楷一脈相承，生性二流子的笨蛋寫不了，比如中書邪的人寫不來。
15樓：隊員皮皮拉有點慌
明清時科舉的專用書體，追求墨色飽滿，橫平豎直。從書法上說缺少變化，但也不是能隨隨便便寫出來的，可以作為書法水平的試金石。
16樓：天亦意菲
書法這筆峰各不同，也有個別字寫的特別好的，也有一般般，任何人都是。
17樓：昝樂康
館閣體是官場流行毛筆字。
18樓：fc桃根仙
說白了，就是科舉時代的狀元體，這也是為什麼狀元這麼難考的原因之一。
董其昌的帖學書法走上了館閣體的道路的原因是什麼？
19樓：漫閱科技
倒是明末集帖學大成的董其昌，因康熙皇帝的推重，反而成為清一代大放光彩、炙手可熱的人物。一時朝野上下趨之若鶩，以承帝意，並最終導致以董氏為宗的帖學書法走上了館閣體的道路，變為幹祿的工具而式微。
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