《紅樓夢》中作者的創作理念主要包含哪些內容呢？

1樓：小伍講汽車

介紹了《紅樓夢》的內容、氛圍和作者反思家族命運所獲得的人生感悟以後，我們再進一步地來確認作者的創作理念。《紅樓夢》是極寫實的，愛而知其惡，憎而知其善，把傳統的思想和寫法都打破了。與此同時，《紅樓夢》又在極寫實的描寫中滲入了極虛極幻的文字。

太虛幻境的那幅對聯「假作真時真亦假，無為有處有還無」，不但告訴讀者，那種烈火烹油、鮮花著錦之盛，都是瞬息榮華，都是水中之月、鏡中之花，都是假象幻影，都是不值得追求、不值得留戀的東西；而且提醒讀者，作者的藝術手法，也是一種實中有虛、虛中有實、真而又假、假而又真的典型化手法。

他一方面說《紅樓夢》的創作，「將真事隱去」，是「假語村言」;一方面又說此書，「實錄其事」，「至若離合悲歡，興衰際遇，則又追蹤躡跡，不敢稍加穿鑿」。一言以蔽之，就是追求源於生活、高於生活的藝術的真實。在當時來說，曹雪芹的創作理念是非常超前的，而且是非常自覺的。

書中對於才子佳人**的鄙視由此而得到解釋。

曹雪芹的創造性，不但源於他非凡的天賦，而且源於他對真實的熱愛和堅持。他敢於如實的描寫，拒絕了「好人一切皆好，壞人一切皆壞」的非黑即白的人物描寫；拒絕為了廉價的教化而犧牲生活的真實，拒絕好人好報、壞人惡報的結構定勢；拒絕「私訂終身後花園，奉旨成婚大團圓」的才子佳人愛情模式。

正是最疼愛寶玉的賈母，一手摧毀了寶玉與黛玉的木石前盟。王夫人並非惡人，而金釧的死、晴雯的死，都由她一手造成。悲劇的造成並非因為某個壞人或是小人的撥亂其間，這正是**的深刻之處。

曹雪芹對才子佳人**的反感和鄙視，亦出於此。

曹雪芹的創造性，又源於他對藝術真實的深刻領悟。《紅樓夢》的結構，不是按照某種文藝理論和美學原理創造出來的。如果《紅樓夢》作者的腦子裡有那麼多的理論和原理，有那麼多文以載道的負擔，恐怕《紅樓夢》也寫不出來了。

一切都像生活一樣的自然，一切都像生活一樣的豐富。曹雪芹的老師不是某種文藝理論，而是生活本身。師法生活，師法自然，是《紅樓夢》創作的秘密。

作者要表達的，只是他對生活的種種感受。這些感受未必已經提高到理論的形態。這當然會使一些嗜好「深刻」的人們非常失望；可是，他們不明白，《紅樓夢》的魅力正在這裡。

2樓：無能為力大蒜

作者的創作理念主要包含紅樓夢的時代背景，以及每個人的角色性格，還有作者比較善用細膩的文筆，表達封建貴族的無奈，還有平民的不易。

3樓：蓉淼經驗之窗

創作理念比如裡面的奇幻元素，還有對於女子的各種美麗的描寫，還有作者對於當時整個社會的不滿意，對於像賈寶玉這樣的人的鄙棄，對於女子的心疼。

4樓：你好甜甜圈呀呀

包括弘揚一些傳統文化。另外講述了那個年代的腐敗，普通人生活的時候有多麼不容易。能夠感受到作者被流放的難受，家境的落魄。

5樓：風雨無阻哦

他想要表達出對封建社會的不滿。他描寫出社會對貧困人的壓迫。這個世界一直都是貧富，差距很明顯。

《紅樓夢》的寫作特色有哪些？

6樓：一粥美食

寫作思路：做到條理清楚、自然、明白，不雜亂，要傾注自己的思想感情，或探索人生真諦，或談論思想問題、治學精神，使讀者受到啟迪和教育。這樣的文章有了哲理，給予讀者的感受也就更加豐富了。

正文內容：紅樓夢》以賈寶玉、林黛玉的愛情悲劇為主要線索，描寫了以賈府為代表的賈王，史薛四大家族的興亡過程，展現了廣闊的社會現實，集中體現了當時社會的各種矛盾。其中塑造了賈寶玉林黛玉的叛逆人物形象以及薛寶釵等-批典型豐滿的人物形象。

賈畝凳寶玉生在貴族家庭，被家長寄予厚望，希遊耐喊望他功成名就，光宗耀祖。但由於賈寶玉一直和一群年輕貌美的女子住在一起，對外界的事情瞭解較少，又沒有接受過多嚴格的封建正統教育，從而使他的叛逆形成。

賈寶玉沒有接受封建傳統的男尊女卑的觀念，反而認為「天地間靈淑之氣，只鍾於女子」「女兒是水做的骨肉，男人是泥做的骨肉。

我見了女兒便清爽，見了男子便覺得濁臭逼人」。這只是他自己直接的感受，很零散，不成系統，卻可以看做是對女性的尊神野重。只有從未勸他考取功名的林黛玉是他的知己。

另乙個是出身富貴，父母早喪體弱多病、寄居賈府的林黛玉。由於她的生活經歷使她比較任性，並且以犀利的語言揭露周圍存在的不。

合理現象，因而被周圍人看做刻薄，小心眼兒。林黛玉在賈府因為和賈寶玉朝夕相處心意相通，而產生了真摯的感情，但由於她不合時宜的執著，使得王夫人等人有些反感，從而選擇了合乎封建大家庭利益和禮教的薛寶釵。最後，林黛玉因這段這段感情而身患重疾死去。

儘管《紅樓夢》的結局是悲傷的，但它仍然是中國古典**的巔峰之作。魯迅先生曾說過《紅樓夢》出來以後，傳統的思想和寫法都打破了。