1樓：愛雙寶
1、詩歌在未來的發展，將聲情並茂，詩歌本身是從勞動號子，歌唱等而來，還將在這一點上有所發揚，就是配樂詩。
2、在另一點是詩歌更加便與記憶，與現在的段子融為一體，互而兼之，更加精短而自然。
3、中國詩將隨著中華漢文化，特別是漢文字的傳播、孔子學院的興盛而名躁世界，成為像唐朝時那樣的最流行的因素。
2樓：金湖三河兄弟
現代詩需要新的表現空間。
哲理詩/孫達鈞。
詩在尋求突破，詩在尋求新的表現空間。
詩越寫面越窄，詩他人說過你不可重複，名詩都是各有千秋的存在。
詩人們都在忙探索，筆頭熱望出不同凡響的詩章。
大詩人得有經典留在人間方可大成，他們主編詩刊詩選集好象才智不低。
人間見識是後浪推前浪一浪更比一浪強，小浪是這樣大浪也這樣，後人要超過古人，領頭詩人傾向更為明顯。
讓人看懂的詩有庸常的套路，它以心靈彼此回應作基準。
約定俗成的變成簡單的，它象唐詩不可超越。
現代詩有新的發現，龐德的《地鐵車站》
是景與景的彼此相映成趣，艾略特的《荒原》表現詩**水般的心跡，它回應社會現實和人的心意真相，現代詩最近的二大代表人物。
在召喚作詩的突破方向，這之中存在著一定量的詩歌展現空間。
人間有的話不可直言，詩是很好的意會手段，詩不同文章得細說轉彎抹角說。
以求成篇登在報刊。
詩可會乙個意，詩可會乙個又乙個的意，前者好懂後者難懂，難懂的往往是無同一意義連線向大深，只表現了大致心態和總的格調，有同樣境遇的人才能產生共鳴。
詩的發展
3樓：440的金花
發展順序：詩經——楚辭——樂府——賦——辭——唐詩——宋詞——元曲。
發展歷程如下：
1、歷史演變。
人類許多民族在語言的發展中產生了適合本民族語言的詩歌形式。在中國，最早的詩歌總集是《詩經》，其中最早的詩作於西周初期，最晚的作品成於春秋時期中葉。
到了戰國時期，在南方的楚國華夏族和百越族語言逐漸融合，其詩歌集《楚辭》突破了《詩經》的一些形式限制，更能體現南方語言的特點。
2、漢代的古體詩。
漢代時樂府詩形成。樂府詩是為了配**演唱的，相當於現代社會的歌詞。這種樂府詩稱為「曲」、「辭」、「歌」、「行」等。
三國時期以建安文學為代表的詩歌作品吸收了樂府詩的營養，為後來的格律更嚴謹的近體詩奠定了基礎。
3、唐宋的近體詩。
到了唐代，中國詩歌出現了四句的絕句和八句的律詩。律詩押平聲韻，每句的平仄、對仗都有規定。絕句的規定稍微鬆一些。
另外，在宋代達到頂峰的詞也是詩歌的一種重要形式。詞的格式要依從一些固定的詞牌，以便於配以樂曲演唱。
4、後期發展。
自元代開始，中國詩歌的**時期逐漸過去，文學創作逐漸轉移到戲曲、**等其他形式。
詩歌的前景在**？
4樓：金湖三河兄弟
中國現今的現代詩有為數不少的詩歌作品由報刊上發出來卻質量不行，明顯的弱點是讓人看不懂，連看後再想兩下會意都難，朦朧不見詩意，不象詩樣，此為朦朧實無朦朧可言，乾脆是瞎糊弄，文字錯搭讓人看不懂，連情緒節奏也沒有。
現代詩由朦朧意轉向情緒節奏尋言中音效，這時節奏有所引聽音還能有所示，朦朧詩後現在已後到遊離詩歌語言是最美的語言的這一詩歌最為基本的特點，語言彆扭，讓人看作犯難受苦，這類語言是醜的，它們美的程度低於日常會話，日常會話加上語言跳躍這一詩的特點作為詩比它們美，比它們有價值。
這類詩是閒得沒事碼字玩的，只見其玩字，只見些玩字上的難易程度，只見玩趣，不見語言美。
詩歌語言是最美的語言，古詩講聲律講詞性對講文字整齊，新詩講**美，語言順口好聽動聽，新詩乃堅持著詩歌語言是最美的語言。
時下有的詩人已不堅持這個了，他們以玩文字為樂為美，他們自信：「你玩玩看，每個字與字搭配都會有不同效果的」，看其情，好象他們在開創詩的另一境界似的，在我看，玩文字上的詩境界沒有語美這個境界高。
5樓：匿名使用者
前景？ 古人說：「（詩）歌以詠志」一般寫詩或歌之人心中都有一股抑鬱之氣，乙份忠貞之感慨。這種感情在他心中讓他難以承受，他不得不說出來，用詩的體裁表現出來。
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