1樓：愛苗條的小豬佩奇
現如今的孩子如果不是父母對戲曲有著特殊的愛好，平日裡是基本上沒有什麼機會聽到戲曲的。雖然是戲曲是中國的傳統文化，但普及率畢竟不高，我們除了能在那首《說唱臉譜》的歌中瞭解到一點京劇常識，其他很少有場合和機會可以讓我們的孩子熟知和了解戲曲。
中國戲曲的種類太多了，各種地方戲百花盛開，這些戲曲更成體系，各具特色，都是中國傳統文化的典型符號。作為中國人，對中國的國粹一定要有所瞭解，就像是漢服、旗袍、剪紙等等，我們需要傳承，需要我們的下一代把國粹發揚光大。在這方面，就有人在默默的做著這樣有意義的事情。
比如這套《中國戲曲啟蒙繪本》叢書就是由孫毓敏、張燕鷹、周博文、王祖民、江健文等一些戲曲研究專家、兒童文學作家、童書畫家全方位合作，為孩子呈現的戲曲故事、百科繪本。
三岔口》一名《焦贊發配》，取材於《楊家將演義》第二十七至二十八回，為傳統京劇短打武生劇目。該劇講述了任堂惠在暗中保護三關上將焦贊至三岔口夜宿時，與店主劉利華因誤會而引起搏鬥的故事。宋代，三關上將焦贊殺死了王欽若之婿謝金吾，被髮配沙門島，楊延昭命任堂惠暗地裡保護。
押解押解焦贊行至三岔口，夜宿旅店，任堂惠趕至店中住下。入夜，店主劉利華為救焦贊而與任堂惠發生誤會，在深夜中搏鬥起來。打鬥間劉妻以把焦贊救出，焦贊認出任堂惠，大家相見，同奔三關。
三岔口》取材於《楊家將演義》的第二十七至二十八回。最初，《三岔口》中的店主劉利華是乙個殺人越貨、無惡不作的強盜，為了圖財害命，他深夜潛入任堂惠所住的房中，兩人在黑夜中殊死搏鬥，最後任堂惠和焦贊把劉氏夫妻雙雙殺死。它在北方雖屬於開鑼小冷戲。
然而卻是「四武」（武生、武刀、武旦、武花）齊聚一堂偏重「柔術」的武戲。以表演在黑暗中的武鬥著稱，武打動作編排別緻，高難度的危險動作迭出。
2樓：大超說教育
三岔口》中，最能表現中國戲曲的虛擬性，《三岔口》是傳統京劇短打武生劇目。
3樓：生活導師小馨馨
為傳統京劇短打武生劇目，取材於《楊家將演義》第二十七至二十八回，也是乙個非常經典的戲曲。
4樓：小阿星
中國戲曲啟蒙繪本》。我覺得這本書籍非常的經典，而且實用性非常的強，並且也能夠體現出很多中國的戲曲精髓。
中國戲劇《三岔口》，最能表現中國戲曲的什麼？
5樓：衾若同學
提起京劇《三岔口》
喜歡看京劇的人都不會感覺陌生。它取材於《楊家將演義》
故事情節十分簡單，古本中，因敗褲慎「罪」流放的焦贊。
來到乙個叫三岔口的地方，一不小心住進了黑店，遭遇了打劫。這出戲之所以受人喜愛，常演不衰，是因為整齣戲裡，幾個主要人物都是在黑暗中互砍。可謂懸念迭起，險象環生。
其中，最精彩的情節就是任堂惠和劉利華摸黑過招的橋段。戲臺上亮亮堂堂，純鬥但是戲裡的兩人通過肢體、形態等戲臺語言直接營造出伸手不見五指的黑夜環境，情節關鍵處引得觀眾也為之緊張。它一句詞也不用唱，戲臺上只要一張桌子，就能讓人知道什麼環境，什麼人，發生了什麼事，最後是什麼結果，而且每回看這一段都會對黑白兩位演員的默契配合歎為觀止。
問題發表演講。其中就引用了《三岔口》察敬在黑暗中互砍的故事，來比喻形容中美雙方正在進行中的鬥爭。教授還將這場鬥爭概括定性為東、西方兩個文明之間的博弈。
三岔口》跟《空城計。
桃花寨》這些大戲比起來，算是「小戲」，整齣戲的主角是兩位丑角兒。情節也相對簡單，沒有很多情緒需要表達。但對「技」的要求很高，一舉一動之間都要營造出在明亮戲臺上的黑暗環境，引人入勝。
因此，《三岔口》最能體現的就是中國戲曲。
的虛擬性。<>
同時，《三岔口》作為一齣構思精妙的中國傳統戲曲，在今天也被改編成了現代舞蹈。《這就是街舞3
上的改編舞蹈《三岔口》既穩住了京劇的元素，也沒有丟掉街舞和popping本身的東西，是街舞跨界的優秀作品。
6樓：大超說教育
中國戲劇《三岔口》，最能表現中國戲曲的虛擬性，也被稱為寫意性，整部劇可以說是虛實相生。
7樓：房間號
三岔口這部戲劇最能表現中國戲曲的虛擬特點，因為這部戲用虛擬性的手法完美的表達了背景和含義。
8樓：雙魚愛仕達
虛擬性。這部戲劇特別的好看，而且非常有代表性。
9樓：行樂先生
虛擬，主要是通過打鬥，或者眼神，以及一些動作來進行模仿，主要是展現了這個特點。
京劇《三岔口》的故事內容是什麼？
10樓：純潔的深藍
《三岔口》一名《焦贊發配》，為傳統短打武生劇目，取材於《楊家將演義》第二十七至二十八回。
故事說的是宋朝年間，焦贊因殺死謝金吾而被髮配到沙門島，途中住進劉利華店中。任堂惠奉命暗中保護焦贊，也住進此店。夜間，任劉雙方發生誤會，一場惡戰，焦贊出面，方解此圍。
三岔口中摸黑開打體現京劇的什麼藝術特徵
11樓：
摸黑開打」是全劇的核心， 也為演員提供了充分發揮戲曲虛擬表演的餘地。戲譁芹曲的虛擬表演必須以生活為基礎， 離開了生活的表演， 是虛假的表演。強烈燈光照射下的舞臺， 豈亞鎮蘆嫌於白晝？
所有的一切， 明明盡收演員眼底， 卻偏要表現出「目中無物」，而且要誘發觀眾的聯想， 使他們確實相信演員什麼也沒看見。儘管先輩藝術家們創造了非常完整的「摸黑程式」和「武打套子」, 但美中不足之處在於沒有認真體驗出「黑」的自我感覺， 甚至自己破壞了「黑夜感」, 觀眾只是看到演員做出的摸黑動作， 而感覺不出舞臺上確是伸手不見五指的漆黑一片， 說明這種摸黑動作缺乏生活基礎。我認為， 演員摸黑的虛擬動作，必須有在黑夜的生活體驗， 他的摸黑動作才可能令人產生真實感， 他也才可能知道應該如何在自己創造的環境中去生活。
戲劇界有句老話： 「一身之藝在於臉，一臉之戲在於眼。」 藝術特徵主要體御手現以人為本，人物形象表演具現歷史。謝謝。
中國京劇《三岔口》主要表現中國戲曲的 性特點 a思想b寫實c虛擬d抒情
12樓：
中國京劇《三岔口》主要表現中國戲曲的（c虛擬）性特點：
13樓：哈嘍太空
《三岔口》主要表現的是任堂惠與劉利華的打鬥，演員通過身段，眼神，武打動作來模仿雙方摸黑打鬥的場面。
因此該劇主要表現了中國戲曲的（c虛擬）的特點。
有關電影《三岔口》的幾個問題
1，不是的。兩個長相一樣的人。孫哥哥的老婆在殺手執行任務時無意間發生車禍撞了她後又開槍將其打死。片末那段，律師老婆是為了救其丈夫，才假裝孫的老婆，讓孫轉移注意力，而放了律師。哎！女人的頭腦的確是很精明，哈哈 可是當時孫更傷心啊！哎！真替孫感到心痛啊！2，孫哥哥在警界很出名，他也是 的形象大使，所以暴...
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