1樓：sunny木落歸本
《雨霖鈴》是他離開京城時所寫。在傾吐深深的離愁時，也抒發了對自己遭遇的感慨和受壓抑的憤懣。
柳永《雨霖鈴》(寒蟬悽切)在傾吐離愁中還抒發了（）。
2樓：匿名使用者
應該是d吧
千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
3樓：晴天擺渡
《雨霖鈴》是他離開京城時所寫。在傾吐深深的離愁時，也抒發了對自己遭遇的感慨和受壓抑的憤懣。d
柳永《雨霖鈴》有特定含義和氛圍的意象
4樓：匿名使用者
應該是「楊柳 曉風 殘月」這三種景物吧。 柳與「留」同音，常用以表依依惜別之情。 曉風：清涼，襯別後心境之淒涼。 殘月：透露出悽情冷落之感。
5樓：匿名使用者
1、寒 蟬 秋後的蟬是活不了多久的，一番秋雨之後，蟬兒便剩下幾聲若斷若續的哀鳴了，命折旦夕。因此，寒蟬就成為悲涼的同義詞。如唐人駱賓王《詠蟬》起首兩句：
「西陸蟬聲唱，南冠客思深。」以寒蟬高唱，渲染自己在獄中深深懷想家園之情。本詩開篇寫：
「寒蟬悽切，對長亭晚，驟雨初息。」還未直接描寫別離，「悽悽慘慘慼戚」之感已充塞讀者心中，釀造了一種足以觸動離愁別緒的氣氛。「寒蟬鳴我側」（曹植《贈白馬王彪》）詩句也表達這樣的情思。
2、長 亭 長亭是陸上的送別之所。古代驛站路上約隔十里設一長亭，五里設一短亭，供遊人休息和送別。後來「長亭」成為送別地的代名詞。
李白《菩薩蠻》：「何處是歸程？長亭更短亭。
」李叔同《送別》：「長亭外，古道邊，芳草碧連天。」很顯然，在中國古典詩歌里長亭已成為陸上的送別之所。
勞勞亭也是古代著名的送別之亭，李白《勞勞亭》「天下傷心處，勞勞送客亭。春風知別苦，不遣柳條青。」謝亭又稱謝公亭，在宣城北面，是南齊詩人謝眺任宣城大守時所建，他曾在此送別朋友範雲，後來謝亭就成為宣城著名的送別之地。
李白有《謝亭》詩：「謝亭離別後，風景每生愁。客散青天外，山空碧水流。
」李白還有詩云：「送客謝亭北，逢君縱酒還。屈盤戲白馬，大笑上青山。
回鞭指長安，西日落秦關。帝鄉三千里，杳在碧雲間。」許渾也有《謝亭送別》詩。
反覆不斷的離別在謝亭上演，使優美的謝亭風景也染上了一層離愁了。很顯然，在中國古典詩歌里長亭已成為陸上的送別之所。柳永《雨霖鈴》：
「寒蟬悽切，對長亭晚，驟雨初歇。」這長亭也就是離別之所，帶有詞人深深的離愁別緒。
3、蘭 舟 古人常說「舟馬勞頓」「水陸兼程」，可見「船」在古代交通中的重要地位。一葉扁舟，天水茫茫，越發比照出人的渺小；人在旅途，所見多異鄉之物，更易觸發無限的思緒。下面這兩首詩中的「船」意象更多地融入了詩人的漂泊之感：
「山暝聽猿愁，滄江急夜流。風鳴兩岸葉，月照一孤舟。建德非吾土，維揚憶舊遊。
還將兩行淚，遙寄海西頭。」（孟浩然《宿桐廬江寄廣陵舊遊》 「木葉紛紛下，東南日煙霜。林山相晚暮，天海空青蒼。
暝色況復久，秋聲亦何長。孤舟兼微月，獨夜仍越鄉。」（劉鷯虛《暮秋揚子江寄孟浩然》）這兩首的主題與意象群極為相似：
兩位詩人都漂泊異鄉，棲身客舟之中，暮色四合，夜風吹動岸上的樹葉，發出悽清的聲響。在作客他鄉、旅途孤寂之時，兩位詩人不約而同地想到昔日朋友，寫詩以寄情。作為詩的中心意象，前者是「月照一孤舟」，後者是「孤舟兼微月」，都強調「月」與「舟」的組合。
而最為直接地以船為喻、表現自身漂泊之感的詩歌，恐怕當屬李商隱的《木蘭花》：「洞庭波冷曉侵雲，日日征帆送遠人。幾度木蘭舟上望，不知元是此花身。
」 柳永《雨霖鈴》「留戀處、 蘭舟催發」此去便是漂泊，便是遠離，便是浪跡天涯，便是無窮無盡的思念和悲愁了 。
4、暮 靄 是一種黃昏意象，杜牧《邊上聞胡笳三首》：「白沙日暮愁雲起，獨感離愁萬里天。」「日暮愁雲」就是詩人的離別之情，在作者看來，離別是長期的而且是萬分痛苦的。
秦觀的《滿庭芳》詞：「山抹微雲，天拈衰草，畫角聲斷譙門。暫停徵掉，聊共引離尊。
多少蓬萊舊事，空回首、煙藹紛紛。斜陽外，寒鴉數點，流水繞孤村。 銷魂，當此際，香囊暗解，羅帶輕分。
謾贏得，青樓薄倖名存。此去何時見也，襟袖上，空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。
」這首詞寫於元豐二年冬天，秦觀在會稽淹留數月，與一位多情歌女有過親密交往，在離開之際，秦觀回想「蓬萊舊事」，借景抒懷：淡淡的雲彩、衰落的草木、隱約的煙霧、寥落的寒鴉、黃昏的燈火、孤村、流水……所有悽迷暗淡的黃昏意象，隱隱透露出詞人迷茫的目光和惆悵的心情。柳永的《雨霖鈴》是寫江湖流落的代表作，寫離愁別緒達到了情景交融的藝術境界：
「念去去千里煙波，暮藹沉沉楚天闊」寒蟬悽切，驟雨初歇，煙波千里，暮藹楚天——是詩人別後茫然若失心境的物化再現。主人公暗淡的心情給天空水色染上灰色的色彩，寫出了自己的真實感情，為離別詞的千古絕唱。
5、酒 酒，可用以消憂，可遞友情，可寄豪情。但事實往往是「舉杯消愁愁更愁」，「醉不成歡慘將別」。於是，酒到酣處人寂寞，酒香飄處別情濃。
在別離文學作家筆下，不論別離於何時何地，將行的一方與送行的一方大多要「聊共引離尊」（秦觀《滿庭芳》）。儘管常常「都門帳飲無緒」（柳永《雨霖鈴》），「醉不成歡慘將別」（白居易《琵琶行》），卻仍然「欲行不行各盡觴」（李白《金陵酒肆送別》），試圖「暫憑杯酒長精神」（劉禹錫《酬樂天揚州初逢席上見贈》）。至於借酒詠別的雋永詩句更是璀若繁星。
賈至《送李侍御赴常州》雲：「今日送君須盡醉，明朝相憶路漫漫。」之所以一醉方休，為的是麻痺自己的神經，使它不致因即將到來的別離而驚悸不已。
柳永此詞中的「今宵酒醒何處」不也有同樣的情懷？王安石《送孫子高》雲：「一樽相別酒，千里獨歸人。
」對於獨行千里的歸客來說，行前滿飲一杯友人斟上的美酒，或可稍御旅途風寒，聊解客況寂寞。。葛長庚《水調歌頭》雲：「回首故人千里，把酒話愁腸。
」故人已去，縱然舉杯澆愁，亦屬徒然，豈不聞「抽刀斷水水更流，舉杯澆愁愁更愁」？晁端禮《虞美人》雲：「一樽別酒最匆匆，還似隴頭流水，各西東。
」連別酒也不能從容而飲，其匆匆分手、不勝悵惘之狀躍然紙上。辛棄疾《滿江紅》雲：「問人間，誰管別離愁？
杯中物。」在作者眼中，酒儼然成為主司人間離愁的神祇，它與離愁的關係是多麼直接而密切！元朝無名氏《正宮·端正好》雲：
「三杯別酒肝腸斷，一曲陽關離恨添。」三杯入肚，便使得肝腸寸斷，因為這是「別酒」的緣故，正所謂「酒不傷人人自傷」——這些例子，難道還不足以說明酒也是別離主題賴以生髮的意象之一？
6、楊 柳 在中國文學史上，柳是一個很早就被詠唱的物件，「昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏。」《詩經.小雅.
采薇》被視為詠柳之祖，柳與離別一下子拉上了關係。漢代以來，常以折柳相贈來寄託依依惜別之情，漢代就有《折楊柳》的曲子，以吹奏的形式表達惜別之情。樂府有《橫吹曲詞
柳永的《雨霖鈴》表達了什麼意思？
6樓：我是老夫子
《雨霖鈴》是柳永著名的代表作。這首詞是詞人在仕途失意，不得不離京都（汴京，今河南開封）時寫的,是表現江湖流落感受中很有代表性的一篇。這首詞寫離情別緒,達到了情景交融的藝術境界。
詞的主要內容是以冷落淒涼的秋景作為襯托來表達和情人難以割捨的離情。宦途的失意和與戀人的離別，兩種痛苦交織在一起,使詞人更加感到前途的暗淡和渺茫。
譯文秋後的蟬叫得是那樣地淒涼而急促，面對著長亭，正是傍晚時分，一陣急雨剛停住。在京都城外設帳餞別，卻沒有暢飲的心緒，正在依依不捨的時候，船上的人已催著出發。握著手互相瞧著，滿眼淚花，直到最後也無言相對，千言萬語都噎在喉間說不出來。
想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無邊。
自古以來多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季，這離愁哪能經受得了！誰知我今夜酒醒時身在何處？怕是隻有楊柳岸邊，面對淒厲的晨風和黎明的殘月了。
這一去長年相別，相愛的人不在一起，我料想即使遇到好天氣、好風景，也如同虛設。即使有滿腹的情意，又能和誰一同欣賞呢？
柳永的《雨霖鈴》是怎樣通過寫景來營造意境，表達纏綿悱惻，深沉婉約的感情的？
柳永的《雨霖鈴》中的「便縱有千種風情,更與何人說」是寫給情人還有友人?表達了怎樣的一種情懷?
7樓：小貓一窩
聯絡上句「此去經年，應是良辰、好景虛設。」，這句應該是說回憶中的美好，即使有千萬種風情，也無從提起。所以「便縱有千種風情,更與何人說」的主體是與戀人曾經一起的日日夜夜、美妙經歷，而不是人。
雖說不是寫人，但由人及事，正是因為此人帶給了作者難忘的過去，這些過去只有他們才能體味，無法與他人提及，可見兩人感情至深。所以，作者感慨的是與戀人即將分別的痛惜之情。
雨霖鈴 柳永 的表現手法和表達情感
8樓：時光的最後
《雨霖鈴》這首詞主要描寫離情別緒，體現了情景交融的藝術境界。詞的主要內容是使用冷落淒涼的秋景作為襯托的表現手法，來表達和情人難以割捨的離情。
宦途的失意和與戀人的離別，兩種痛苦交織在一起，使詞人更加感到前途的暗淡和渺茫。全詞全文如下：
《雨霖鈴·寒蟬悽切》
宋代：柳永
寒蟬悽切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？
譯文：秋蟬的叫聲淒涼而急促，傍晚時分，面對著長亭，驟雨剛停。在京都郊外設帳餞行，卻沒有暢飲的心緒，正在依依不捨的時候，船上的人已催著出發。
握著對方的手含著淚對視，哽咽的說不出話來。想到這一去路途遙遠，千里煙波渺茫，傍晚的雲霧籠罩著南天，深厚廣闊，不知盡頭。
自古以來，多情的人總是為離別而傷感，更何況是在這冷清、淒涼的秋天！誰知我今夜酒醒時身在何處？怕是隻有楊柳岸邊，面對淒厲的晨風和黎明的殘月了。
這一去長年相別，我料想即使遇到好天氣、好風景，也如同虛設。即使有滿腹的情意，又再同誰去訴說呢？
9樓：金果
運用了融情於景、情景交融的表現手法。表達了和情人難以割捨的離情。
出自：《雨霖鈴·寒蟬悽切》是宋代詞人柳永的作品。原文：
雨霖鈴·寒蟬悽切
宋代：柳永
寒蟬悽切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？
譯文：秋後的蟬叫得是那樣地淒涼而急促，面對著長亭，正是傍晚時分，一陣急雨剛停住。在京都城外設帳餞別，卻沒有暢飲的心緒，正在依依不捨的時候，船上的人已催著出發。
握著手互相瞧著，滿眼淚花，直到最後也無言相對，千言萬語都噎在喉間說不出來。想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無邊。
自古以來多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季，這離愁哪能經受得了！誰知我今夜酒醒時身在何處？怕是隻有楊柳岸邊，面對淒厲的晨風和黎明的殘月了。
這一去長年相別，相愛的人不在一起，我料想即使遇到好天氣、好風景，也如同虛設。即使有滿腹的情意，又能和誰一同欣賞呢？
擴充套件資料：
創作背景：
柳永因作詞忤仁宗，遂「失意無俚，流連坊曲」，為歌伶樂伎撰寫曲子詞。此詞當為柳永從汴京南下時與一位戀人的惜別之作。
賞析：這首詞是柳永的代表作。本篇為作者離開汴京南下時與戀人惜別之作。詞中以種種淒涼、冷落的秋天景象襯托和渲染離情別緒，活畫出一幅秋江別離圖。
作者仕途失意，不得不離開京都遠行，不得不與心愛的人分手，這雙重的痛苦交織在一起，使他感到格外難受。他真實地描述了臨別時的情景。全詞由別時眼前景入題。
起三句，點明瞭時地景物，以暮色蒼蒼，蟬聲悽切來烘托分別的悽然心境。「都門」以下五句，既寫出了餞別欲飲無緒的心態，又形象生動地刻畫出執手相看無語的臨別情事。
語簡情深，極其感人。「念去去」二句，以「念」字領起，設想別後所經過的千里煙波，遙遠路程，令人感到離情的無限愁苦。
下片重筆宕開，概括離情的傷悲。「多情」句，寫冷落淒涼的深秋，又不同於尋常，將悲傷推進一層。「今宵」二句，設想別後的境地，是在殘月高掛、曉風吹拂的楊柳岸。
勾勒出一幅清幽淒冷的自然風景畫。末以痴情語挽結，情人不在，良辰美景、無限風情統歸枉然，情意何等執著。整首詞情景兼融，結構如行雲流水般舒捲自如。
既精微入裡，而又大膽潑墨。也就是柳詞中抒情與寫景在章法和修辭的巧妙運用，可謂詞中有畫。而其中抒情，尤寄寓哲理。所謂「多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節」。
清秋離別，多情那堪？感情極為沉痛，而染以「今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月」，更是傷心而又淒涼，情景妙合無痕，這一別後之情景。
又是加「念去去」三句之點化而得，前後照應，委婉自如。柳詞在點染方面的技巧運用，確是達到很高的成就的，在這首詞裡最為突出。
耆卿詞長於鋪敘，有些作品失之於平直淺俗，然而此詞卻能做到「曲處能直，密處能疏，鼻處能平，狀難狀之景，達難達之情，而出之以自然」（馮煦《六十一家詞選例言》論柳永詞）。
像「蘭舟催發」一語，可謂兀傲排鼻，但其前後兩句，卻於沉鬱之中自饒和婉。「今宵」三句，寄情於景，可稱曲筆，然其前後諸句，卻似直抒胸臆。
前片自第四句起，寫情至為縝密，換頭卻用提空之筆，從遠處寫來，便顯得疏朗清遠。詞人在章法上不拘一格，變化多端，因而全詞起伏跌宕，聲情雙繪，付之歌喉，亦能奕奕動人。
雨霖鈴寒蟬悽切柳永主旨句是什麼
多情自古傷離別。更那堪 冷落清秋節。寓情於景，不直接說自己酒醒之後如何寂寞孤悽，只是拈出在飄流的孤舟中所見所感的三種物象 岸邊的楊柳，黎明時的冷風，空中的殘月，渲染烘托氣氛，表達心中那種悽哀悲苦的感情。在這首詞中,多情自古傷離別,更那堪,冷落清秋節 明顯是詞眼所在。多情自古傷離別 意謂傷離惜別,並不...
閱讀柳永的《雨霖鈴》，完成後面問題寒蟬悽切
1 寒蟬 長亭 驟雨 煙波 暮靄 楚天 楊柳岸 曉風 殘月等。2 白描手法 或細節描寫 難分難捨 依依惜別 此時無聲勝有聲。3 念去去 點明離別之情，千里煙波 暮靄沉沉 用景來烘托離情之愁之苦。或 多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節 點明離別冷落，今宵酒醒何處，楊柳岸曉風殘月 二句 著意染之 閱讀下面...
柳永的雨霖鈴中的佳人是誰啊，柳永《雨霖鈴》中的情人是誰？是他的妻子嗎？
倩娘吧！我都忘記了。你可以查柳永詞作故事來看看的，好象當時柳永隨范仲淹出征西域時寫給一位歌妓的。他的心上人應該是三個人吧！他畢生以寫詞為主，做過幾次官，但不是副職就是小官。1。柳永對歌妓的態度可以說是現代人的一般朋友關係，但經常和歌妓打交道，也難免佔花拈草。2。柳永和歌妓還有一種買賣交易，那就是歌妓...