1樓：長春後現代教育
起稿構圖，鋪大色調，深入刻畫，整體完成。
畫色彩顏色怎麼調？
2樓：柔情西瓜啊
顏料調色表：
1、暗 紅 色 = 玫瑰紅 + 純黑色
2、紫 紅 色 = 純紫色 + 玫瑰紅
3、粉玫瑰紅 = 純白色 + 玫瑰紅
4、朱 紅 色 = 檸檬黃 + 玫瑰紅
5、褚 石 紅 = 玫瑰紅 + 檸檬黃 + 純黑色
6、熟 褐 色 = 檸檬黃 + 純黑色 + 玫瑰紅
7、灰 藍 色 = 天藍色 + 純黑色
8、淺 灰 藍 = 天藍色 + 純黑色 + 純紫色
9、粉 藍 色 = 純白色 + 天藍色
10、黃 綠 色 = 檸檬黃 + 草綠色
11、墨 綠 色 = 草綠色 + 純黑色
12、粉 紫 色 = 純白色 + 純紫色
13、藍 綠 色 = 草綠色 + 天藍色
14、粉 綠 色 = 純白色 + 草綠色
15、藤 黃 色 = 檸檬黃 + 玫瑰紅
16、桔 黃 色 = 檸檬黃 + 玫瑰紅
17、啡 色 = 玫瑰紅 + 純黑色
18、粉檸檬黃 = 檸檬黃 + 純白色
19、土 黃 色 = 檸檬黃 + 純黑色 + 玫瑰紅
20、橙=紅+黃
21、綠=黃+藍
22、紫=藍+紅
23、褐色紅+黃+藍
24、桔黃=大紅+檸檬黃
25、草綠=檸檬黃+湖藍(加多了湖藍就是粉綠)
26、紫羅蘭=大紅+湖藍(加多了大紅就是玫瑰紅)
擴充套件資料
調色技巧
1、「由淺入深」，尤其是加入著色力強的顏料時，切忌過量。
2、在配色時，塗料和乾燥後的塗膜顏色會存在細微的差異。各種塗料顏色在溼膜時一般較淺，當塗料乾燥後，顏色加深。因此，如果來樣是幹樣板，則配色漆需等乾燥後再進行測色比較；如果來樣是溼樣板，就可以把樣品滴一滴在配色漆中，觀察兩種顏色是否相同。
3、事先應瞭解原色在複色漆中的漂浮程度以及漆料的變化情況，特別是氨基塗料和過氯乙烯塗料，需更加註意。
4、調配複色塗料時，要選擇性質相同的塗料相互調配，溶劑系統也應互溶，否則由於塗料的混溶性不好，會影響質量，甚至發生分層、析出或膠化現象，無法使用。
5、要注意在調配顏色過程中，還要新增的哪些輔助材料，如催幹劑、固化劑、稀釋劑等的顏色，以免影響色澤。
3樓：戊時有弘業
注意洗筆,想改過來的話,就試著多畫一些明亮的色調,調色的時候在色板上各個色調的色彩區分開,多加些純色,剛開始過一些也沒關係.
4樓：來祿張廖湘雲
先調出固有色，這是最重要的，固有色不準一定變色！先選擇色相在紅橙黃綠藍紫六色中選擇，再加入補色來調飽和度，後調亮度，可以用黃色白色等淺色來調！高光部位加光源色，暗部加補色（可加點黑），反光加環境色，用普藍加紅來勾物體底部使其有重量感，完成！
這個色彩怎麼畫啊？
5樓：神殤離
誰說你沒有毅力的，單身這事你不就堅持了好幾十年嗎？
畫色彩時怎麼畫陰影？
6樓：夏有喬木小黃
具體看光源色的設定。
在自然光線下，當設定光源色為冷光，比如淡藍色的白光，則蘋果的投影就得在固有色的基礎上加上光源色的補色，也就是說藍色的襯布投影的在藍色的基礎上加上光源色的補色（藍色的補色為偏黃的橙色，因為藍色是介於青和紫之間的顏色），即暗灰色。
當設定的光源色是暖色，比如黃橙色，那麼投影的顏色就是換橙色的補色（偏青的藍色）加上藍色襯布的固有色，也就是很暗的偏青的暗藍色。色彩的陰影和素描一樣，在臨近物體的地方對比強，越遠越淺。
7樓：拐噠拐
樓上的回答是一般的以印象派、巡迴畫派為代表的色彩理論，這種理論強調的主要特徵是：物體的亮部和暗部呈補色傾向，因為補色互為冷暖，所以也是冷暖關係。
其實，這裡面最本質的就是冷暖關係，只要你保持冷暖關係，就會出效果。冷暖關係並不一定非要是補色，也可以是色環中的補色關係稍微偏一點。具體請看看色環去參悟吧。
8樓：琿春市未來畫室
那的看光源色是怎麼設定的，比如，在自然光線下，你設定光源色為冷光，比如淡藍色的白光，那麼，蘋果的投影就得在固有色的基礎上加上光源色的補色，也就是說藍色的襯布投影的在藍色的基礎上加上光源色的補色（藍色的補色為偏黃的橙色，因為藍色是介於青和紫之間的顏色），也就是暗灰色。
如果光源色是暖色，比如黃橙色，那麼投影的顏色就是換橙色的補色（偏青的藍色）加上藍色襯布的固有色，也就是很暗的偏青的暗藍色。
色彩的陰影和素描一樣，在臨近物體的地方對比強，越遠越淺。
理論是這樣的，具體的調色還是要根據客觀的物象，加上自己的感受。
9樓：
要懂得色彩的明暗關係。
水粉色彩怎樣畫出統一色調？
10樓：
色調不是指顏色的性質，而是對一幅繪畫作品的整體顏色的概括評價。色調是指一幅作品色彩外觀的基本傾向。在明度、純度、色相這三個要素中，某種因素起主導作用，就稱之為某種色調。
一幅繪畫作品雖然用了多種顏色，但總體有一種傾向，是偏蘭或偏紅，是偏暖或偏冷等等。
以下面為例：
1、首先，用天藍色顏料平塗天空，如下圖所示。
2、然後，用藍色顏料畫兩朵小云的暗部，如下圖所示。
3、用白色顏料畫兩朵小云的亮部，如下圖所示。
4、用藍色顏料平塗天空的頂部，如下圖所示。
5、用綠色顏料平塗草地，如下圖所示。
6、再用深綠色畫出小草，如下圖所示。
11樓：大愛詩爽
簡單點理解就是色彩種的每個色塊都像樂譜中的一個音符，其中一個略高一點，就會使正個樂曲不舒服。每塊顏色都要統一在畫面的整體中。
再簡單點就是，你畫畫時每塊色彩都時放到整個畫面中進行對比觀察。
根據物件，整體把握色調。用心感受色調，或者帶著某種情緒觀察物件，物件會逐漸的朝你心中想象的色調轉移
物件本身色調比較統一，要注意他們的細微差異，甚至拉大之間的對比。
物件本身色調就不統一，色相多，純度高的話，更要特別注意他們之間統一性，甚至主觀的縮小他們之間的對比而達到和諧。 做到明度、純度、色相這三個要素的統一，
一幅繪畫作品雖然用了多種顏色，但總體有一種傾向，
是偏藍或偏紅，是偏暖或偏冷等等。這種顏色上的傾向就是一副繪畫的色調。
通常可以從色相、明度、冷暖、純度四個方面來定義一幅作品的色調。
畫面這東西就是一個矛盾統一體，矛盾是本統一表，和老馬的哲學一樣。辨證統一。
12樓：昆吾語夢
兄弟你說對了，畫面所有色加調性色就協調。不要看沒有水平的老師，把簡單東西複雜化，其實他根本不懂或者保守。
13樓：匿名使用者
一副畫的冷暖 是人們第一眼看到畫的感覺 冷暖也是相對而言 黃色和紅色對比顯冷 與綠色相比顯暖 為了區分冷暖 我在畫畫的時候通常都先用單色鋪出大體色調（可以溼一點） 這樣大體感覺出來了以後再深入
14樓：梅玉婷
鋪大的色調，分出冷暖 然後再深入刻畫每個物體，或者是說區域性、
水粉中色調統一不一定是說整個畫面只有冷色、或只有暖色 做到相對的和諧、做到物體上有環境色 單個物體不要太突兀 考慮光線會影響所花物件的色調。
15樓：匿名使用者
選一個你要表達的顏色。
是冷色的，那就冷色比例佔的大。黑白灰不算！
顏色儘量用調配出來的更容易統一。（需要明度和純度高色彩除外）互補色調配，調色時候加入一點點互補色。
畫面色彩比例很重要！
畫色彩，不鏽鋼怎麼畫？（怎麼調顏色）
16樓：霜霜聊遊戲
不鏽鋼顏色調配如下：
暗部：普蘭加深紅，加上少量的灰色，同時也要加上反光色。
亮部：黃綠加桃紅加美邦天藍，能夠調出一種很好看的灰。桃紅多點就是暖色，天藍多點就是冷色。
高光加一些藍，偏冷。然後用純白色點一小道的高光。
根據襯布和旁邊其他靜物的顏色影響，在不鏽鋼的物品身體上稍微帶一點其他物品的顏色。
畫法：1、開始起搞注意物體的冷暖色調以及開始起形。
2、大致起形以後將物體的陰影素描關係簡單地勾勒出來。
3、用冷灰將物體的背景襯布鋪出來，將前面的襯布暗部也畫出來，注意顏色變化。畫前面襯布的時候，也要注意顏色的細節變化和冷暖關係。
4、畫不鏽鋼時要注意反光。
5、玉米以及水果的顏色可以畫的純一些，點亮畫面。開始塑造玉米的體積感，儘量使水果的顏色畫的透亮。
6、進一步塑造物體的體積感，以及物體的細節，注意不鏽鋼在這裡的顏色傾向於冷的。
7、將陰影大致做好，通過暗部與高光的關係使水果的立體感更加強烈，注意處理脣部的褶皺關係。
8、最後，我們可以將畫面做最後的微調，使畫面細節更加豐富。
17樓：貢盛
暗部：普蘭加深紅，加上少量的灰色，同時也要加上反光色。
亮部：黃綠加桃紅加美邦天藍，能夠調出一種很好看的灰。桃紅多點就是暖色，天藍多點就是冷色。
高光加一些藍，偏冷。
這樣可以麼？
色彩靜物的蘋果怎麼畫？
18樓：花似心飄逸
顏色不要死背 有固有色 色調和諧 與周圍環境和諧即可 不用刻意的死記顏色 要區分蘋果的受光 背光 反光 過度面幾個大面 的基礎上 在加細節的刻畫 不知道你畫色彩靜物是自己愛好 還是應對考試 如果是考試的畫 一定要畫的規矩 容易背老師認可 默寫記不住有兩個方法 （我只是針對應試而言）1是更多的積累繪畫經驗 考試的時候用自己平時的經驗繪畫 第2種只有死背1個你認為最好的蘋果 然後加以練習 死記下來 考試照搬 背不出也得背呀 哎 誰讓要參加考試呢
19樓：南霸天
1、用群青畫出蘋果的基本形和投影，並調水鋪上大體的明暗調子。
2、用深紅加熟和褐畫出明暗交界線最深處。鋪上一些背景，用普藍、青蓮畫出投影，注意
冷暖對比。
3、由明暗交界線自亮部的過度，這裡往往是固有色，玫瑰紅、大紅、橘黃是紅蘋果常用的
顏色。4、蘋果受光面呈黃色，在亮部的邊緣加些黃、綠、土黃以增加對比關係。投影處略加一些暖色以和背景呼應，在蘋果的暗部加一筆紫色，使其顯得更飽滿，最後要點上高光。
20樓：匿名使用者
蘋果的下部要和上部的區別是畫的時候可以加類似橘黃，桔紅.普蘭＋深紅＋淺綠
21樓：錢昕妤和祺
色彩靜物蘋果的畫法步驟：
在默畫蘋果時容易因畫「平」而失去體積感,這主要是用筆把握不當和水分使用失調所致。要解決此難題,首先應在用筆上多一些「擺」的筆觸,特別是在畫蘋果的灰部和亮部時,這樣會較容易表現它的色塊,使蘋果具有較強的體積感。其次要在水分的把握、控制上做到暗部略溼,而灰部和亮部略幹。
注意構圖、靜物的形狀和明暗交界線。
水粉有一定覆蓋力,背景可以先壓過來。
顏色幹後再開始鋪水果的顏色。
受光部分的邊緣線可以直接卡住。
開始鋪桌面的顏色,要平塗得厚一點。
筆觸可以橫豎交叉進行,但要有章法。
注意色彩間的過渡和銜接,要自然。
加一些表現布褶的線條狀的筆觸效果。
開始深入區域性,從水果的果窩部分開始。
受光顏色要畫得厚一點,筆觸疊壓塑造。
半受光面色彩豐富,和暗部過渡要自然。
注意表現反光,處理邊緣線與色彩虛實。
在塑造形體時還要注意畫面的整體色彩關係,不能只盯著一個物體不停畫,而忽略了與背景和襯布的色彩關係,這樣就是「丟了西瓜,揀芝麻」,是不可取的。要時刻從區域性的塑造和刻畫中「跳」出來,把握畫面大的色彩關係和整體感。
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