1樓：匿名使用者
上個世紀八十年代初，該畫獲得第二屆全國青年美展一等獎，放大表現老農的《父親》已成為中國當代人像油畫里程碑式的作品。作者羅中立（當時還是四川美院的一名學生）也由此被譽為二十世紀八十年代中國畫壇的一面旗幟。羅中立的油畫《父親》被中國美術館收藏的**為400多元。
儘管美術館收藏作品支付的僅僅是材料費，但對畫家來說，作品被國家美術館收藏是一種莫大的榮譽。
羅中立，2023年出生於重慶郊區，2023年從四川美院附中畢業後主動到大巴山農村生活10年。2023年，尚在四川美院學畫的羅中立以一幅超級寫實主義作品《父親》而一舉成名，該作品以紀念碑式的巨集偉構圖，飽含深情地刻畫出了中國農民的典型形象，深深的打動了無數中國心。
2023年的除夕夜，羅中立在他家附近的廁所旁邊，看到一位從早到晚一直叼著旱菸，麻木、呆滯守糞的中年農民。羅中立回憶當時：「一雙牛羊般的眼睛卻死死地盯著糞池。
這時，我心裡一陣猛烈的震動，同情、憐憫、感慨……一起狂亂地向我襲來，我要為他們喊叫！」後來，他畫了守糞的農民，之後又畫了一個當巴山老赤衛隊員的農民，最後才畫成現在這幅《我的父親》，開始畫的名字是「粒粒皆辛苦」，後改成《我的父親》（又名《父親》）。
作為《父親》的「伯樂」，慄憲庭回憶說：「發現《父親》其實很偶然。2023年，羅中立創作完油畫《父親》時還是四川美術學院的學生，當時這幅作品參加四川省青年美展，《美術》雜誌社領導去參加了，帶回來一些**。
我是《美術》雜誌的責任編輯，有發稿權，在辦公室看見《父親》**時，我跟羅中立並沒有交往，之前只是刊發了他的女知青圖等作品。但《父親》讓我特別震動，畫的尺寸是用畫偉人的規格，畫裡的農民父親形象強調了真實的面貌，充滿了人性關懷。雖然當時他還是個學生，我還是在2023年第1期《美術》雜誌封面上選用了。
」慄憲庭當時也是頂著壓力刊發《父親》的，但讓他欣慰的是，《父親》得到了中國青年美展很多評委的認同，隨後《父親》被評了一等獎。
當然，在那個年代，這幅畫不可避免要受到非議。有些批評家說，《父親》「汙衊了中國農民的形象」，「沒有反映解放後中國農民的新變化」。於是，油畫《父親》在最後定稿時，就有了一處細節的修改。
這就是我們現在看到的：在父親的左耳上，夾了一支圓珠筆。據說，這樣就體現了解放後的農民已經是有文化的農民了。
把一切藝術品都貼上政治標籤，是「文革」期間最為流行的藝術思想。在中國改革開放初期，這種有害的思想流毒還遠未肅清，對油畫《父親》的影響也不能倖免，圓珠筆這個小小細節是那個時代抹不去的標記。從這個意義上來說，這個細節深刻地詮釋了油畫《父親》本身產生的歷史，成了《父親》的胎記。
它深刻的思想內涵和外延意義比用文字來解釋要好得多。
2023年，已是四川美院院長的羅中立在接受記者採訪時曾經表示，要重畫《父親》。他說，「當時《父親》的社會性更勝過藝術性。如果在20年之後的今天，讓我再畫《父親》，我會更多的從繪畫、藝術本身來構思，不會還是社會屬性很多的那種東西」。
油畫《父親》所承載的東西是不可能重寫重畫的。《父親》一旦誕生了，它就屬於歷史了。我贊同當年大膽推薦《父親》的資深藝術批評家慄憲庭的觀點，「重畫《父親》沒有意義，即使是畫一個當代農民父親形象也無法超越當年的《父親》」。
我想，甚至連那個不倫不類的圓珠筆都不能修改。它可能是敗筆，是政治符號。但它佐證了「文革」後，中國藝術在思想解放的道路上走得如此艱辛；它讓我們今人反省，不要走回頭路，不要重演歷史的笑劇。
2樓：溜達的黑貓
羅立中（一九四八年）於一九七八年考入四川美術學院深造。《父親》一畫曾獲「中國青年美展」一等獎，其畫面具有一種悲劇性的震撼力，表現了生活在貧困中的老農形象；老農開裂的嘴脣、滿臉的皺紋以及手中粗劣的碗等等寫實的描繪，消除了觀賞者與作品之間的隔膜，畫家藉此來對傳統文化和民族進行反思。 有關《父親》 2023年，在全國第二屆青年美展中，有一幅畫深深地扣住了觀眾，特別是青年人的心絃。
這就是獲得第一名的羅中立的油畫《父親》。《父親》那佈滿皺紋的黝黑的臉上，沁滿汗珠，額頭鼓著青筋，嘴脣乾裂，牙齒殘缺不齊，那變形的指甲，松樹皮似的手上，拿著一個盛滿清水的精瓷碗。「父親」在烈日下勞作，而又無哀無怨的充滿慈祥的表情，使每一個有良知的人心都顫動了。
北大歷史系的幾位學生看了油畫，流著淚說：「『父親』，忍著痛苦，卻用血汗供我們上大學！想想『父親』，我們有什麼理由不奮發讀書呢？
有兩個即將出國的留學生看到這幅畫時，當場咬破手指，在手帕上寫下「記住父親」四個字。在南疆戍邊的營房裡，幾位年輕軍官把《父親》帖在牆上，他們寄錢寫信給羅中立，請他轉交給「父親」。他們說，「為了『父親』，死神又算得了什麼？
」20多年過去了，這幅畫仍然常常被引用，仍然一如既往地深深打動人們的心 《父親》 羅中立 2023年，原作尺寸 216x 152公分
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