1樓：匿名使用者
路德維希·凡·貝多芬（ludwig van beethoven，1770-1827），德國最偉大的**家之一。 出身於德國波恩的平民家庭，很早就顯露了**上的才能，八歲開始登臺演出。2023年到維也納深造，藝術上進步飛快。
貝多芬信仰共和，崇尚英雄，創作了有大量充滿時代氣息的優秀作品，如：交響曲《英雄》、《命運》；序曲《哀格蒙特》；鋼琴奏鳴曲《悲愴》、《月光》、《暴風雨》、《熱情》等等。一生坎坷，沒有建立家庭。
二十六歲時開始耳聾，晚年全聾，只能通過談話冊與人交談。但孤寂的生活並沒有使他沉默和隱退，在一切進步思想都遭禁止的封建復辟年代裡，依然堅守「自由、平等」的政治信念，通過言論和作品，為共和理想奮臂吶喊，寫下不朽名作《第九交響曲》。他的作品受十八世紀啟蒙運動和德國狂飆突進運動的影響，個性鮮明，較前人有了很大的發展。
在**表現上，他幾乎涉及當時所有的**體裁；大大提高了鋼琴的表現力，使之獲得交響性的戲劇效果；又使交響曲成為直接反映社會變革的重要**形式。貝多芬集古典**的大成，同時開闢了浪漫時期**的道路，對世界**的發展有著舉足輕重的作用，被尊稱為「樂聖」。
2樓：
您好，很高興回答您的問題！
貝多芬的經典作品如下：
降e大調第三交響曲《英雄》
c小調第五交響曲《命運》
f大調第六交響曲《田園》
d小調第九交響曲《合唱》
c大調第一鋼琴協奏曲
c小調第三鋼琴協奏曲
降e大調第五鋼琴協奏曲
d大調小提琴協奏曲
c小調第八鋼琴奏鳴曲《悲愴》
升c小調第十四鋼琴奏鳴曲《月光》
f小調第二十三鋼琴奏鳴曲《熱情》
降e大調第二十六鋼琴奏鳴曲《告別》
e大調第二小提琴浪漫曲
《哀格蒙特》序曲
歌劇《費德里奧》
g大調小步舞曲
獻給愛麗絲
土耳其送行曲
希望能夠幫到您，滿意請採納
貝多芬主要作品有哪些？
3樓：凮起雲湧
第一交響曲（c大調 op.21）、第二交響曲（d大調 op.36）、第三交響曲（降e大調 op.
55 「英雄」）、第四交響曲（降b大調 op.60）、第五交響曲（c小調 op.67 「命運」）、第六交響曲（f大調 op.
68 「田園」）、第七交響曲（a大調 op.92）、第八交響曲（f大調 op.93）。
第九交響曲（d小調 op.125 「合唱」）、威靈頓的勝利（d大調 op,91）、第一鋼琴協奏曲（c大調）、第二鋼琴協奏曲（降b大調）、第三鋼琴協奏曲（c小調）、第四鋼琴協奏曲（g大調）、第五鋼琴協奏曲（降e大調）、小提琴、大提琴、鋼琴三重協奏曲（c大調）。
4樓：遠巨集
貝多芬的主要作品有：交響曲《英雄》、《命運》；序曲《哀格蒙特》；鋼琴奏鳴曲《悲愴》、《月光》、《暴風雨》、《熱情》等等。
貝多芬一生創作題材廣泛，重要作品包括9部交響曲、1部歌劇、32首鋼琴奏鳴曲、5首鋼琴協奏曲、多首管絃樂序曲及小提琴、大提琴奏鳴曲等。因其對古典**的重大貢獻，對奏鳴曲式和交響曲套曲結構的發展和創新，而被後世尊稱為「樂聖」、「交響樂之王」。
擴充套件資料：
創作特點
貝多芬的一生經歷了法國大革命前後歐洲社會的劇烈變化。他的作品是時代與個性相結合的產物。他極大地拓展了交響**的思想內容，使交響**成為直接反映社會變化的流派，並極大地拓展了鋼琴演奏的範圍。
內容的拓展導致表現形式的創新：它突破了傳統的形式結構、動態模式的主題應用和動態**的發展，使**具有非同一般的氣勢和力量；以功能系統為基礎的變音系統成為其和聲風格的特點。靈活的迂迴和強烈的節奏與力度對比在描寫衝突和戲劇發展中起著重要的作用。
性格影響
貝多芬創作了9部交響曲，兩首彌撒曲，以及大量的序曲、協奏曲、奏鳴曲和絃樂四重奏，這些作品深深地影響了後來的作曲家的風格。
如交響曲《英雄》、《命運》、《田園詩》，以及第九交響曲《歡樂頌》的最後樂章；序曲」埃格蒙特」；第五鋼琴協奏曲《皇帝》；《悲愴奏鳴曲》《月光奏鳴曲》等等已經家喻戶曉了。
5樓：漫閱科技
路德維希·馮·貝多芬主要作品有交響曲九部(以第三《英雄》、第五《命運》、第六《田園》、第九《合唱》最為著名)，歌劇《菲德里奧》，戲劇《哀格蒙特》、《雅典的廢墟》配樂，鋼琴協奏曲5部，小提琴協奏曲1部，絃樂四重奏16部，小提琴奏鳴曲10首和彌撒曲2部等。
貝多芬有哪些作品？
6樓：漫閱科技
貝多芬寫有9部交響曲、11部管絃樂序曲和戲劇配樂、1首小提琴協奏曲、5部鋼琴協奏曲、16首絃樂四重奏、9首鋼琴三重奏及其他室內樂、10首小提琴奏鳴曲、5首大提琴奏鳴曲、32部鋼琴奏鳴曲、21套鋼琴變奏曲、1部清唱劇、1部歌劇、2部彌撒曲及歌曲、詠歎調等等。
貝多芬的作品有哪些 20
7樓：菠蘿在這
貝多芬的作品非常的多，主要作品以九部交響曲佔首要地位。
代表作有：降e大調第三交響曲《英雄》、c小調第五交響曲《命運》、f大調第六交響曲《田園》、a大調第七交響曲、d小調第九交響曲《合唱》（《歡樂頌》主旋律）、序曲《愛格蒙特》、《萊奧諾拉》、升c小調第十四鋼琴奏鳴曲《月光》、f大調第五小提琴奏鳴曲《春天》、f大調第二浪漫曲。
他集古典**的大成，同時開闢了浪漫時期**的道路，對世界**發展有著舉足輕重的作用。
貝多芬最著名的作品是《月光曲》，《月光曲》原名《升c小調鋼琴奏鳴曲》，又名《幻想奏鳴曲》、《幻想朔拿大》創作於2023年接近於貝多芬創作的成熟期。
這部作品有三個樂章第一樂章那支嘆息的主題融入了他的耳聾疾患憂鬱的思緒。而第二樂章表現了那種回憶的甜夢也像憧憬未來的藍圖。第三樂章激動的急板。
而這部作品最美麗的便是第一樂章讓人想起月光。
參考資料
貝多芬的代表作有哪些?
8樓：盡是強顏歡笑
貝多芬的一生創作題材廣泛，數量眾多。集古典**的大成，同時開闢了浪漫時期**的道路，對世界**發展有著舉足輕重的作用。貝多芬最著名的作品是《月光曲》，《月光曲》原名《升c小調鋼琴奏鳴曲》，又名《幻想奏鳴曲》、《幻想朔拿大》創作於2023年接近於貝多芬創作的成熟期。
貝多芬一生可以說是落魄窮困，但是，他能在自己最痛苦的時候，把幸福帶給他身邊的人。他對生活充滿熱情，從他的曲子中我們便可以體會到。
第一時期：
1782—2023年，屬於創作早期，也稱為模仿期。貝多芬在這個時期的創作中，可以看到與海頓、莫扎特為代表的古典**以及德奧民間**傳統的繼承關係，同時也開始顯露出貝多芬創作的某些個性特徵。
主要作品：
《第一交響曲》（作品第21號，1798—2023年創作完成），《第二交響曲》（作品第36號，2023年創作完成）。此外還有：21首鋼琴奏鳴曲、8首小提琴奏鳴曲、著名的6首絃樂四重奏、鋼琴協奏曲中的3首等等。
第二時期：
1803—2023年，屬於創作中期，也稱為外在期。這是貝多芬創作在思想性和藝術性上都達到了完美結合的階段。貝多芬最具有代表性的作品，大都在這十多年的時間裡產生。
主要作品：
《第三（英雄）交響曲》（作品第55號，2023年創作完成）；《第四鋼琴協奏曲》（作品第58號，2023年創作完成）；《第五（皇帝）鋼琴協奏曲》（作品第73號，2023年創作完成）。
這一時期他還寫下了著名的《拉蘇莫夫斯基絃樂四重奏》，華美的小提琴協奏曲，以及交響曲第四號至第八號。還創作了幾首著名的鋼琴奏鳴曲，包括第二十一號，c大調「華德斯坦」和第二十三號，f小調「熱情」等；歌劇《費黛里奧》，及著名的《小提琴和鋼琴奏鳴曲「克羅採」》。貝多芬本人鍾愛的作品是他於2023年創作的、唯一的一部歌劇《費黛里奧》。
第三時期：
1814—2023年，屬於創作晚期，也稱為成熟期。處在歐洲封建復辟時期的貝多芬，對黑暗的社會現實極端的不滿，同時又看不到光明的出路，思想一度陷入了苦悶的境地。貝多芬在這個時期的創作從內容與風格上顯露出一些新的傾向。
這個時期的貝多芬創作處於巔峰狀態，他的作品被認為「超越了從前所有**，向人類想象力所能觸及的最高領域翱翔，思想性、藝術性都卓越非凡。
主要作品：
《第九（合唱）交響曲》（作品第125號，1817—2023年創作完成）；《d大調莊嚴彌撒》（作品第124號，1817—2023年創作完成）；最後的六首《鋼琴奏鳴曲》及最後的五首《絃樂四重奏》。
9樓：桃子甜美人生
路德維希·凡·貝多芬 （1770－1827） 偉大的德國作曲家、維也納古典樂派代表人物之一。 貝多芬2023年12月16日生於萊茵河畔距法國不遠的小城--波恩。他的祖父是波恩宮廷樂團的樂長，父親是一個宮廷男高音歌手。
貝多芬自幼便已顯露出他的**天才，父親急於把他培養成為一個象莫扎特那樣的神童，從小就逼著他學習鋼琴和小提琴，八歲時他已開始在**會上表演並嘗試作曲，但是，他在這段時期中所受的**教育一直是非常零亂和沒有系統的。
我認為貝多芬的成名之作是他的命運交響曲。
命運交響曲
貝多芬的《c小調交響曲》(作品67號)開始的四個音符，剛勁沉重，彷彿命運敲門的聲音。這部作品因此被稱作《命運交響曲》。《命運交響曲》作於1805至2023年。
貝多芬在2023年11月寫給他的朋友韋格勒(1765-1848)的信中，就已經說出：「我要卡住命運的咽喉，它決不能把我完全壓倒！」「命運敲門的聲音」在2023年所作《c小調鋼琴奏鳴曲》(作品10之1)第三樂章中就已經出現過，以後又出現於《d大調絃樂四重奏》(作品18之3)第三樂章、《熱情奏鳴曲》(作品57號)第一樂章、第三《列奧諾拉》序曲(作品72號)、《降e大調絃樂四重奏》(作品74號)等一系列作品中。
可見，通過鬥爭戰勝命運，是貝多芬一貫的創作思想。《命運交響曲》所表現的如火如荼的鬥爭熱情，具有強大的感染力。西班牙女低音歌唱家馬麗勃蘭第一次聽《命運交響曲》時，嚇得心驚肉跳，不得不退席而去。
拿破崙一箇舊日的衛兵，聽了第四樂章開頭的主題，禁不住跳起來喊道：「這就是皇上！」柏遼茲把《命運交響曲》中驚心動魄的鬥爭場景，看作是「奧賽羅聽信埃古的讒言，誤認黛絲德蒙娜與人私通時的可怕的暴怒。
」舒曼認為：「儘管你時常聽到這部交響曲，但它對你總是有一股不變的威力——正象自然界的現象雖然時時發生，卻總教人感到驚恐一樣。」歌德聽了《命運交響曲》的第一樂章後大為激動，他說：
「這是壯麗巨集偉、 驚心動魄的，簡直要把房子震坍了。如果許多人一起演奏，還不知道會怎麼樣呢。」
2023年3月，恩格斯聽了《命運交響曲》的演出。他在寫給妹妹的信中讚美這部作品說：「如果你不知道這奇妙的東西，那麼你一生就算什麼也沒有聽見。
」他說，他在第一樂章裡聽到了「那種完全的絕望的悲哀，那種憂傷的痛苦」；在第二樂章裡聽到了「那種愛情的溫柔的憂思」；而第
三、第四樂章裡「用小號表達出來的強勁有力、年輕的、自由的歡樂」，又是那麼鼓舞人心。恩格斯用短短的幾句話，揭示了《命運交響曲》的精髓。
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